《薩爾達傳說：曠野之息》（上）：遊戲前10小時 - 關鍵評論

每個玩過《薩爾達傳說：曠野之息》（The Legend of Zelda：Breath of The Wild，下稱《BoTW》）的玩家，或者都難以忘懷遊戲開場的一幕。

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喜歡不存在的白髮蘿莉。

有FacebookPage文學少年的房間.II 看更多此作者文章...訂閱作者收藏本文每個玩過《薩爾達傳說：曠野之息》（TheLegendofZelda：BreathofTheWild，下稱《BoTW》）的玩家，或者都難以忘懷遊戲開場的一幕。

接管林克的玩家從沉睡中醒來，爬過石頭，向著山洞以外的光走去。

當玩家走出山洞口的時候，遊戲接管控制；《曠野之息》的主旋律開始播放，林克走向不遠處的山崖邊，看著遠方的海拉魯城與火山，與及遼闊的平原。

正當玩家沉醉於自然之美，鏡頭在此時向右方移動，映著城堡的廢墟。

這個名場面除了展示出整個世界的淒美，帶出《曠野之息》的曠野和廢墟，還有一層額外的象徵意義：林克在此時站在一座山崖，或者說，懸崖的旁邊，觀賞風景。

世界雖美，而且遼闊，卻伴隨著隱藏的危險，正潛藏在腳底下。

《薩爾達傳說：曠野之息》任天堂發行殘酷但講理的世界在這遊戲最初的前10到15小時的時候，玩家在體驗一個殘酷但講理的世界。

或者不會期待一個從冷凍倉甦醒的勇者，一開始就獲得一百年前的戰鬥力。

倒也不會聯想到，勇者毫無勇者戰鬥的模樣。

遊戲的前期到中期，勇者最主要的戰鬥武器是隨手撿來的樹枝、各種生鏽的武器和骷髏的手。

最多就加把波克布林（Bokoblin，遊戲中的哥布林）的棍棒。

更滑稽的是，就連第一座城堡的頭目也沒看見，推翻魔王加農（Ganon）的計劃已經失敗了無數次：可能是在爬教堂的時候摔死、被路邊的一群小怪圍毆打死。

可能是沒有武器被打死、游水不夠體力淹死、在雪山凍死、被埋伏的刺客殺死、過自己鋪設的獨木橋時摔死。

這當中最離奇的死法是，只是踏上了一塊奇怪的石頭，或者是走到了某座森林，看到了一隻人馬，沒過30秒就被打死了。

遊戲前期死的次數非常多，但這些死亡卻很有價值。

除了是因為死亡不會扣減能力值、物品或資源，只會重置玩家到某個地點，還因為每個死亡會帶出這遊戲的運作原理。

攀山摔死，源於體力不足或路線錯誤；被小怪圍毆，或遭遇強大的怪物，可考慮潛行避戰，也可以考慮利用地形的炸藥，或點火，或用箭，或用炸彈驅散小怪，或用磁力吸附物品砸過去；在雪山凍死，則該考慮預備吃防寒的食物，進而思考該怎麼組合食物和煮食——雪山門外的植物、植物的FlavorText和那個煮食台，已經帶出了遊戲的玩法。

在一部製作得差劣的遊戲裡，死亡帶來的挫折感會大於成就感。

但在一部有趣的遊戲裡，比起死亡帶來的挫折感，這些體驗會轉化成值得學習和記憶的技能。

整個初始地台的設計，既能帶出世界觀的殘酷，道出林克及沒落王國的潦倒，同時也為接下來近百小時的遊戲，提供了良好的基礎。

《薩爾達傳說：曠野之息》任天堂發行就算是超過一百小時，也可以卡關：DLC1的某座神廟，就讓我死了差不多三四十次……閱讀地圖和野外定向初始地台帶出的另一項設計，大概是閱讀地圖和野外定向的能力。

在遊戲的早期到中期，玩家最主要的任務是抵達目的地——例如遊戲設置的神廟、迷宮，與及主線任務的四大神獸等等「興趣點」（Pointofinterest）。

但遊戲並不會主動提醒玩家這些神廟的位置。

除了初始地台，遊戲也很少會提醒玩家某處存在著神廟。

怎麼搜尋目的地，正是醍醐味所在。

初始地台上強制玩家開啟高塔，讓玩家在高處眺望並搜尋地台上的神廟，並於地圖上檢測神廟的地址。

讓玩家從制高點，搜尋地台的建築物和其他高塔，是一項必須學習的技能。

為了讓神廟容易被察覺，神廟和高塔設有明顯得不得了的燈光。

藍色已經完成、橙色尚未開啟。

這些顏色，與遊戲中最常見的黑色、灰色和泥土色的石頭與山崖、綠色的樹木、還有灰白色的雪地，有著極為明顯的對比。

而且，高塔所帶來的高度，也很自然地讓玩家能觀察到在低地的某些神廟，與及其他有著同樣高度的高塔。

登錄某個地區的高塔會開啟該地區的地圖。

但是，在抵達及登上高塔之前，玩家一般都沒有地圖；在沒地圖的情況下，搜尋並抵達出這座高塔的定向，已經是一項很有趣的活動。

每一座高塔附近都有一些屬於該座高塔的特色——例如，有荊棘、敵人、冰塊、湖水、泥潭包圍高塔，導致玩家並不能輕鬆攀爬。

這些是初始地台教學關的一種延伸，和各種以遊戲中的能力作為主題的神廟迷宮一樣，用意是傳授玩家各種跨過地形障礙的方法。

也很值得在這裡再講講BoTW的地圖。

BoTW的地圖與其說是遼闊或龐大，還不如說是仔細。

在遊戲中後段開始，玩家可以騎馬，可以從已經啟動的高塔滑翔，可以利用神獸之力升高，可以徒手爬呈90度直角的山崖。

當然，最常見的做法是，利用各地的神廟，快速傳送到曾經抵達過的小鎮或地區，讓探索新區域的時間被大大縮減。

但BoTW的地圖之所以給人龐大的感覺，源於地圖上充滿著各種有趣的細節。

除了世界地圖的邊界線，遊戲沒有「透明的牆壁」阻擋玩家行動。

幾乎每塊石板、每個佈景板或每個路過的標語都可以閱讀，每個NPC都可以交談，而且幾乎每人都有內容交流——小至交流村落或部落生活，傳遞附近的情報和資訊，大如給出委託、任務。

就連地圖上看似不起眼的平原或山脈，也滿佈了可以挖掘的礦物、奇詭的地形、埋藏的物品與及沿途等待玩家挑戰的怪物。

這種前所未有的仔細程度十分少見，不僅讓探索城鎮的過程充滿了樂趣，也常常讓人環顧周遭風景，或者就只是從某處的山頂往下飛。

因為飛行的途中看到可以採集的礦石，或克洛格種子＝樹精（擴充物品包貯存量的道具）謎題，繼而降落，在未知的地帶裡探險，其實非常常見。

《薩爾達傳說：曠野之息》任天堂發行流言和傳說另一個用以傳達「興趣點」的方法，或者說，讓BoTW的世界觀和遊戲豐富起來的做法，源於流言和傳說。

整部遊戲與傳說相關——傳說林克是這個輪迴裡負責打倒魔王的勇者。

也傳說薩爾達公主會繼承力量，封印魔王。

還有傳說指某個角落有一座神廟，某首古詩唱這樣的內容，某個地標附近的傳說如此如此，小時候我曾經到過某個危險的山崖，或者是某個畫家知道，原來這張「照片」的內容是某座山丘的某個角落。

我理解這項做法的理由：遊戲總不能常常用標記，或者在地圖上挖一塊路牌，把地標和「興趣點」標出。

利用民間傳說和流言傳遞情報，不僅鼓勵互動，也能有機地將遊戲的情報融入城市和故事探索的過程，豐富海拉魯王國的歷史。

但當每次遇到「一百年以來繼承的古詩」、「上一代人教我的傳說」、「習俗」、「小時候經歷過的事情」等等流言或民間傳說，都總是非常正確，沒有任何扭曲或謊言，任何再「自然」的傳說，也總會流露著斧琢的痕跡。

《薩爾達傳說：曠野之息》任天堂發行迷宮和神廟抵達迷宮或神廟已經是一場大冒險。

搜尋地形上能互動的克洛格種子謎題也是一場冒險。

我甚至乎認為，遊戲逼使玩家玩野外定向，甚至乎會令迷宮和神廟的內容相形失色。

BoTW裡佈置了120座的神廟。

某些神廟難在抵達，或滿足開啟迷宮的要求——比如說迷宮可能在某座雪山背後，或在水流之間，需要有防護衣物。

或會是深山某面可以炸毀的牆壁背後，需要留意地址。

或被一座大型迷宮包圍，需要先完成某項劇情副線，才可以內進。

一般而言，這些迷宮會被稱為「Blessings」恩賜／祝福。

祝福迷宮沒有挑戰或謎題，只要抵達迷宮即當成是完成——因為抵達的過程已經是一項挑戰。

另外也很常見的是AXXXXXXTestOfStrength「力量挑戰」類神廟。

這類神廟裡一般佈置了一名敵人，按照神廟掛名的小中大挑戰，固定為某型號某血量的機械敵人。

這類神廟在前期或者會很有挑戰性——因為玩家沒有武器去攻略一台有3000血的機械人，中型也已經相當困難。

到了中後期，當玩家可以用靜止符文凍結這些機械人（然後不斷砍），能入手造成大量傷害的守護者武器，或有一把好用的雙手大劍，這些「力量挑戰」的挑戰性相當有限。

最後一類神廟是傳統的Puzzle。

每座神廟各有一個主題，這些主題可以是與某項符文能力相關——例如，以磁力移動物體、以磁力興建樓梯、以結冰渡河、以靜止術打哥爾夫、或者是運送特定球類至凹槽、利用重力與天平升高、或有某種邏輯或環境謎題。

或者主題是關於每座神廟的佈置——個人非常深刻的一座神廟名為「心理準備」（SteadyThyHeart），內容正正是提醒玩家，每個角落都可能出現驚訝的內容，要做好「心理準備」。

這類神廟的設計令人想起Portal裡的「TestChamber」。

一如Portal，每個「實驗室」的用意，是為了向傳達遊戲系統的某個角度，或利用物理體系的方法，將教學融於實戰之中。

但這類神廟的難度和長度都不如Portal謎題的難度。

而且，在這些神廟裡學到的技術，多數都沒有辦法應用在神廟之外的地方（註一）——例如看似比較長，發揮應該會比較多，實際上還是一樣短促的四大神獸迷宮，與及最終關的海拉魯城堡——也就使人意猶未盡。

註一：相對而言，Portal在實驗室完成後的最終段自由歷險，正正是讓玩家實驗和使用已有技巧的方法。

《薩爾達傳說：曠野之息》任天堂發行武器系統和戰鬥方式初始地台帶出的另一項設計特徵，源於這部遊戲奇特的武器系統和戰鬥方式——我們已經在上面提及過一些與戰鬥有關的死亡方法，但這裡就讓我們專門討論戰鬥部分的武器。

眾所周知的是，BoTW的武器是會爛的。

遊戲裡的每把武器都設置了耐用度，只要發動攻擊就會損耗耐用度，用光就會爛。

唯一例外是薩爾達傳說系列中具有象徵意義的「大師之劍」（MasterSword）。

「大師之劍」即勇者之劍，雖然不會被劈爛，也會消耗次數。

耗盡後，就得在遊戲內遊玩10分鐘現實時間，讓大師之劍重新獲得光芒。

「武器會爛」的設計在坊間普遍呈贊否兩論，但我認為整個設計做得非常出色。

我的確因為每把武器都會爛，吃盡了苦頭。

試過好多次在攻略關卡途中，因武器突然爛掉，手上沒有好用的武器，而被打死。

也因為武器更替很頻繁，我被逼拿起了不習慣使用的武器戰鬥——我喜歡用單手劍和盾牌，但常常用雙手的斧頭或大刀戰鬥。

遊戲會預先提醒武器的耐用度即將完結，鼓勵玩家物盡其用，將「武器」看成是一種資源。

這種思考方法其實非常資本主義——你的力量源自於你身上有多少資產（武器）、戰勝以後也會獲得資產（掉落物品）。

每次打鬥前的掙扎不外乎是：「打贏這一仗以後，我會不會獲得足以回本的資源？」逼使玩家以不尋常的方式戰鬥，或鼓勵玩家跳出既有的戰鬥框架的設計，找到額外的資產（地形設計）戰鬥，是BoTW的一大趣味。

每個人抵達神廟或路標的路線或有不同，但略有相似之處；但每人攻略怪物的方式大概真可稱得上是「開放式」了。

除了最典型的正面對決，或攻擊怪物的弱點，你可以從背後偷襲、用炸彈炸死、讓怪物從高處墮下、用箭射、用山坡高處的石頭砸、用磁鐵吸附物品然後撞死對方、點燃怪物附近的炸藥桶、預先把怪物的武器燒光（或搶光）、把能觸電或縱火或結冰的物品吹向怪物然後點著物品。

你甚至乎可以燒起一把火焰，藉由火焰而生的上升氣流飛高，並在空中以慢動作射死對方。

只有玩家想得到（註二），沒什麼遊戲不允許的。

註二：我唯一的不滿是，維繫怪物營地的大樹不能以炸彈箭或火箭燒毀。

要是營地也可以放把火燒掉，那就好玩了。

《薩爾達傳說：曠野之息》任天堂發行到了遊戲的後半段，當玩家能開始湊到各種強大的武器，就算正面對決也不會輸，實現各種「開放式」戰鬥方式的誘因就越來越少。

也就有了地圖右下角的EventideIsland、與及DLC2提供的「大師之劍試煉」——兩個關卡都會拿走玩家的所有武器，讓玩家赤手空拳的進入關卡。

與其說是為了這些關卡的獎勵（神廟、大師之劍能力）而參加，還不如說，是為了還原到這遊戲最有趣，可能性最多的（但限制也是最多的）那個時間點。

《薩爾達傳說：曠野之息》（下）：說到整部遊戲最奇怪的地方，大概就是「故事」本文經文學少年的房間.II授權轉載，本文發表於此責任編輯：彭振宣核稿編輯：翁世航 最新發展：《薩爾達傳說：曠野之息》（下）：說到整部遊戲最奇怪的地方，大概就是「故事」11月前Tags：薩爾達傳說曠野之息遊戲任天堂switchWiiU成為會員，在關鍵評論網暢所欲言成為會員成為會員說宮崎駿抄襲《小倩》，是對他天大的污衊—話說《千與千尋》（下）1則觀點千尋為何不殺死湯婆婆？宮崎駿介意被謠傳是「無臉男」—話說《千與千尋》（上）1則觀點高嘉瑜記者會談家暴事件：自己識人不明很蠢，希望我是最後一個受害者1則觀點台上的像瘋子，看戲的是傻子：公投辯論娛樂化，淪為收割媒體聲量的競技場1則觀點Omicron來勢洶洶：最新疫情指標，端看疫苗「未完成接種率」與「長者第三劑覆蓋率」1則觀點「惡血女王」的審判告白：自陳遭恐怖情人高壓控制長達10年，男方全盤否認，誰是真正的受害者？3則觀點買鹽酥雞NFT發大財？任何東西上鏈大家就會搶著買？你對NFT可能有些誤解2則觀點市佔率只有5%，UberEats進軍香港5年後宣布撤退2則觀點隱藏在偏鄉裡的快樂學習天地（下）：豐田五味屋，顧瑜君老師與孩子們共譜的鄉村樂章1則觀點文曄集團共同創辦人許文紅與她的巴掌天使——真實早產兒療癒經驗談1則觀點