掌握這四個要點，別說你寫不出感人的故事

1.要有一個主題. 一個故事一定要有一個主題，否則就只能算是一堆資料的堆積，讀者不知道作者要表達的是什麼，就很難留下印象。

· 2.要不斷製造麻煩. 不斷 ... 在今天看見明天 × 掌握這四個要點，別說你寫不出感人的故事 粥左羅 情感關係 達志 大人的11堂寫作課 2020-04-0116:38 +A -A 加入收藏 為什麼要學習寫故事？因為人們天生愛聽故事。

比如哄小孩子入睡，最好的辦法就是講一個有趣的睡前故事；公眾演說，要想產生較好的效果，就要穿插一個引人入勝的故事；看電影，已成為當下最普遍的文化消費，每部電影都是一個不平凡的故事。

一篇文章是否精彩，多半是由文章中故事的精彩程度決定的。

寫故事的三種經典框架 1.衝突、行動、結局 美國作家傑里．克里弗（JerryCleaver）說過，形式最純粹的故事僅僅包括三個要素：衝突、行動、結局。

比如一個人遇到麻煩，這是衝突；他必須去解決麻煩，這是行動；最後他成功或失敗了，這是結局。

  羅密歐愛上茱麗葉，可是兩個人的家庭有世仇，這是衝突；他們偷偷結了婚，準備私奔，這是行動；過程中兩人都以為對方已經死去，所以兩人分別自殺，這是結局。

所有我們可稱為故事的，都是由這三個基本要素構成。

  2.起、承、轉、合 中國傳統文學認為，講好一個故事需要「起承轉合」四個步驟。

起是原因，用來引出故事；承是延伸，捲入更多人物，把故事鋪開；轉是讓劇情起伏，不斷製造麻煩；合是結局，失敗或成功都要有一個結果。

例如孫悟空大鬧天宮被壓在五指山，唐三藏為普世濟人去西天取經，這是起，用來引出故事；孫悟空、豬八戒、沙僧被唐三藏收為徒弟的過程，這是承，用來把故事鋪開；取經路上的九九八十一難，這是轉，用不斷製造麻煩的方法來製造看點；最後師徒四人成功到達西天取得真經，受封成佛，這是合，也就是結局。

  3.目標、阻礙、行動、結果、意外、轉折、結局 小說家許榮哲也提出過一個經典的故事框架，包括目標、阻礙、行動、結果、意外、轉折、結局。

許榮哲認為，任何人只要回答七個問題，就能在三分鐘內構思一個故事，七個問題分別是以下這些。

  （1）主角的目標是什麼？ （2）實現目標的阻礙是什麼？ （3）為了實現目標，他會如何努力？ （4）結果如何？ （5）發生了什麼意外？ （6）意外發生後，情節如何轉折？ （7）最後的結局是什麼？   把這七個問題的答案串起來，就形成一個故事，你也可以用這七個問題去逆向拆解故事，倒著學習。

  以上提到的三種故事框架，簡單綜合一下就是：圍繞主角陷入困境時遇到的麻煩，講述他為了擺脫困境、解決麻煩而行動的過程，最後給出一個結局。

    寫故事的四個要點 1.要有一個主題 一個故事一定要有一個主題，否則就只能算是一堆資料的堆積，讀者不知道作者要表達的是什麼，就很難留下印象。

怎麼檢驗一個故事的主題是否明確？故事能被非常好地濃縮成一句話或一個詞，就說明主題是明確且有力的。

我舉兩篇我寫的人物故事文章，一是正例，一是反例。

  正例：《海底撈上市，身價六百億的張勇用人潛規則：談錢，才是對員工最好的尊重》這篇文章的題目在強調一個觀點：「談錢，才是對員工最好的尊重」。

我用了大量張勇和員工之間的故事，描述張勇是怎樣對待員工，員工是如何看待張勇。

整篇文章看起來主題明確，論證精彩，所以讀者對張勇和員工的故事非常認可，產生了共鳴，讓這篇文章閱讀量超過五十萬。

  反例：對於《回顧一○．三八億贖金的香港第一綁架案，李嘉誠如何解鎖世紀悍匪張子強》這篇文章，我寫了整整十個小時。

這篇文章情節精彩，細節到位，但最大問題就是沒有明確主題。

所以讀者讀完後只覺得故事精彩，卻不清楚這個故事要表達什麼。

  一篇文章也好，一個故事也罷，最好有一個明確主題，否則沒有一個點來引導讀者產生認同或反對的觀點，讀者讀完的感覺就可能會是「還不錯，但我不知道你想說什麼」。

  2.要不斷製造麻煩 不斷製造麻煩是為了增加看點，讓故事變得吸引人。

平淡無味的故事，自然也無法在讀者心裡掀起波瀾。

故事的推進就是一個解決麻煩的過程，故事最有看點的部分就是主角面對麻煩、解決麻煩的部分。

那些冒險電影、災難大片之所以能讓人注意力高度集中，看得酣暢淋漓，是因為故事情節的設定就是一個接一個的麻煩，這些麻煩一個個被解決的過程非常吸引人，讓人心緒澎湃。

比如有篇文章《真正決定一個人潛力的，是他在人生最黑暗時期的選擇》，是講述王興、王石、俞敏洪、羅永浩等創業者的故事，用的故事手法就是講述他們遇到的一個個麻煩並解決麻煩的過程。

這樣的文章讀起來很有推進感，也很吸引人，讀者在讀的時候會不停地想知道，「他失敗了嗎？後來怎麼樣了？」然後會跟著這個節奏往下讀。

  3.人物要有個性 有時候看完一個故事，感覺在故事主角身上看到自己的影子，就會產生共鳴。

人物作為故事中的重要元素，可說承載了一個故事的靈魂。

人們對一個故事的話題也常常圍繞故事中的人物表現展開。

所以寫故事不能只寫事不寫人，寫人不能讓人物沒有個性。

若一個故事中的人物沒有個性，讀者就很難被感染。

在寫故事之前要問清楚自己：這個故事的主角有哪些特點？他的性格是什麼樣的？我希望讀者看完後對他有什麼評價？帶著這些問題，在寫故事的時候，要有針對性地設置一些情節去塑造人物的這些個性。

例如《董明珠：我不在乎你喜不喜歡我，我只要贏》一文，為了表現珠海格力電器董事長董明珠「有原則」的個性，我刻意強化董明珠「為保護原則斷送上億大單」的故事。

  有一年，一個年銷售一．五億元的大經銷商，以為自己大得上了天，跑來格力找董明珠要特殊待遇，語氣十分傲慢，一副「你得靠我給你賣貨」的嘴臉。

董明珠這種講原則的人最恨這種想搞特權的，不只沒答應，還直接將那人從格力經銷網中除名。

當時董明珠剛升任業務銷售經理，位子還沒坐穩就給自己斷送一．五億元的大單。

董明珠的回應很簡單：只要違反原則，不管是誰都必須滾蛋。

  4.故事要有細節 不該省略的資訊不要省略，已有的資訊要詳細，這是為了提供讀者夠多的資訊，讓讀者更容易理解並認同。

對一個故事來說也是如此。

細節往往是最能觸動人心的，只做大而空的描述，讀者讀起來會感到枯燥無味。

我舉一個反例、一個正例如下。

反例是一段沒有細節的文字。

  剛畢業時我找工作特別困難，投出去的簡歷基本都石沉大海，每次好不容易有個面試機會，基本都會出點小狀況，最終被拒之門外。

一個月下來，一個錄取都沒有拿到，看到同學們都順利進入自己想去的大公司，更加著急，心力交瘁，夜夜失眠。

  這段話描述性文字太多，讀者讀起來感受不到那種難找工作的焦躁感。

如果加一些細節性的描述，文字感染力就會強很多。

比如找工作困難表現在哪些方面？面試時出了什麼問題？失眠的時候想了些什麼？ 正例是一段細節到位的文字。

  進入公司很長一段時間，我從不跟同事一起吃飯，也從不準時吃飯。

我一般都下午兩點過了用餐高峰期才去吃，跑步下樓、大口吃飯、快速搞定再跑回公司，前後只花二十分鐘。

為了不在糾結吃什麼上浪費時間，我連續吃一個多月的淮南牛肉湯。

  在這段文字中，如果去掉最後那句「連續吃一個多月的淮南牛肉湯」這個細節，文字的感染力就會弱很多，正因為有這個細節，所以讀者更能體會到這種拚命工作的感受。

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