夢醒後的選擇:《怪胎》愛情裡更多的是,反覆確認的強迫症
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該結束了嗎?在我做一切傷害他之前。
」 疫情稍微舒緩後,台灣許多新片也開始連番上陣,國片裡頭就屬《怪胎》的風格最吸睛。
《怪胎》中段之前是很精采 ...
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「別怕,別後悔,自己走過的路,不論是對的是錯的,你都要認。
」張叔(20180413)
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Aug23Sun202011:02
夢醒後的選擇:《怪胎》愛情裡更多的是,反覆確認的強迫症
「該結束了嗎?在我做一切傷害他之前。
」
疫情稍微舒緩後,台灣許多新片也開始連番上陣,國片裡頭就屬《怪胎》的風格最吸睛。
《怪胎》中段之前是很精采的爆笑喜劇,中間之後的一大手法,總讓我想到之前看過的電影《有一天》。
《有一天》為侯季然導演的作品,女主角剛好也是謝欣穎飾演,裡頭最令人反覆思考的,是當你夢到一個預知夢,且現實生活中就照著夢境走向一樣發展時,你,還會做一樣的選擇嗎?而在看《怪胎》的時候,導演運用夢境的操作,也實在讓我不斷地回想起《有一天》裡的謝欣穎的選擇。
奠定電影風格的重要鏡頭
回到《怪胎》,先談前面的第一顆鏡頭是張少懷演的醫生,透過停車這件事情,來滿足觀眾對於強迫症患者的內心世界的想像。
要讓「常人」想理解怪胎的怪,就要讓這個怪,怪得可愛,因此這場戲作為開頭是十分重要的,因為它奠定了後面的故事走向,更為兩位主要角色性格鋪陳,這樣可愛的方式雖然不及「先讓英雄救貓咪」的極致效果,但至少能給予觀眾一種輕鬆歡樂的感覺,讓他們先願意走進強迫症患者的世界裡。
等到一起跟著主角們笑了上半場後,寓意才開始慢慢地顯現出來。
友人說,張少懷飾演出來的症狀不能算是強迫症,因為強迫症是需要反覆去確認,已經確認過的事實。
也就是說,如果要從停車這件事上表現出強迫症狀,應該是延伸後面的鏡頭:「當醫生停好間隔33.3公分的距離後上樓,到家門後再返回停車場再次確認間隔、再上樓、再下樓到停車場確認。
」後面這個反覆確認的行為,才能表現出強迫症狀。
所以反覆洗手是強迫,反覆日行一偷也是強迫。
看著被改變的愛情、漸漸遠離自己的愛人,縱使確認過好多次,仍反覆地持續確認著:「一切都不會改變的、一切都不會改變的、一切都不會改變的⋯⋯」
因此,每個人在愛情裡都是怪胎。
加入夢境元素,讓真實與想像結為一體
中後段傑出的一手,勢必是透過陳靜吞安眠藥後,如夢境般的輪迴,故事回到了打勾勾承諾的隔一天,這一次,OCD消失的人換成了陳靜,她在趕著窗戶上的壁虎時,開始了後面重複而殘忍的過程:愈來愈常出去採買、上班、認識新對象、因為對對方有愧疚而沒有分手、謊言被戳破的當下離開這個家或是被留下⋯⋯,當她看著這即將發生的一切,到底該選擇現在就離開,還是要再繼續走走看,重新再確認一次?
利用夢境手法的電影有很多,正如我一開頭提到的那部電影也是(還有上一次的今敏大師也十分擅長用夢境說故事),而《怪胎》也是一部能純熟利用夢境轉場的電影,透過陳靜吞下安眠藥自殺後,畫面是她靜靜地沉下去,四周是混亂的雜物:口罩、藥物等,但之後似乎是同一時間,陳柏青在浴室發瘋地說著:「一切都不會改變的、一切都不會改變的......」還有停不下來,洗手洗到出血的雙手。
但到這裡陳靜醒過來了,時間回到陳柏青OCD好的那天,許下承諾的隔天。
陳柏青好的時候看到的是鳥,陳靜看到的是壁虎,據說有去映後場的,導演說壁虎有特別意義。
不過我們先不用管這個,而是這兩種生物對兩人來說,是一種陌生的存在,在他們小世界之外生活著,因為他們平時只關照自己的心靈與生活,但直到他們開始對自己之外的事物感興趣時,確實是一個很好表現OCD突然沒了的方式。
接著角色的位置開始對調,彷彿如輪迴般重演一遍悲劇。
這一個劇情的鋪排,實在是回頭驗證了莎士比亞著名作品《哈姆雷特》的悲劇理念。
夢醒後的陳靜思考著未來可能再度發生的一切,是重新驗證了預言(在這裡可以假設是夢境)的想像,而就算陳靜自問:「該結束了嗎?在我做一切傷害他的事之前。
」她是否也會再度走一回?(若照著此片的梗概「愛情裡每個人都是怪胎、每個人都有強迫症」的話,確實會再輪迴一遍。
)
在真實與想像中加入的夢境元素,實在讓人無法真的確認,陳靜是否真的自殺了?有可能陳柏青的病情從來沒有好轉過,陳柏青的出軌只流於陳靜的擔心裡頭,而這份擔心竟化為一場漫長的噩夢。
當陳靜夢醒後,發現自己的處境與夢中對調時,她才開始想像自己出軌的版本。
所以若照這樣的解釋,其實一切都是未知的。
這齣戲沒有說破當強迫症患者變回「正常人」時,就要面臨感情的破碎,更沒有偏頗立場去抨擊那個變心的人。
這部電影認真來說是小情小愛,但透過一連串的風格奠定,以及獨特的愛情觀與夢境手法,尤其將「強迫症反覆確認」的概念融入其中,長出了一部獨樹一格且十分珍貴的國片,真的很推薦大家去戲院看!
而且林柏宏跟謝欣穎實力派演員的組合,你能錯過嗎?這部電影如果沒有他們,什麼都不成立。
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