故事線的種類與組合 - 東默農編劇實戰教室

篇幅短，需要的故事線就少且短，​ 篇幅長，需要的故事線就多且長，​ 所以長篇故事會比短篇變化更多，​ 因為故事線的組合 ... 很多編劇書都說「慾望是故事的骨幹」。

​ 跳至內容 Home編劇教學文章故事線的種類與組合 Home編劇教學文章故事線的種類與組合 為了避免把故事弄得太玄乎，​ 什麼短篇怎麼寫長篇怎麼寫，​ 我用一個簡單的方式，​ 解釋短篇與長篇的差異。

​ ​ 故事其實就像堆積木，​ 由許多的故事線組合而成，​ 篇幅短，需要的故事線就少且短，​ 篇幅長，需要的故事線就多且長，​ 所以長篇故事會比短篇變化更多，​ 因為故事線的組合方式更多。

​ ​ 故事線的基本組成，​ 就是「角色＋想要＋行動＋結果」。

​ 男孩愛女孩，向女孩告白，女孩答應了，​ 這就是一個故事線，​ 只不過是一條平淡的故事線，​ 為了增加戲劇性，​ 我們會放入阻礙和轉折，弄出故事曲線，​ 男孩愛女孩，女孩卻愛事業不愛他（阻礙），​ 男孩幫助女孩（行動），女孩利用男孩（阻礙），​ 男孩無怨無悔付出（行動），女孩被男孩真心打動（轉折），​ 女孩最終接受了男孩（結果）。

​ ​ 你會發現透過阻礙和轉折的加入，​ 故事變長了，這就是加長故事線的方式，​ 加長故事線有兩種方法，​ 一個方法就是增加阻礙和轉折，​ 想要帶來行動，行動遇上阻礙，​ 阻礙帶來新的行動，週而復始。

​ 不斷加入阻礙和轉折，​ 不斷延後主角實現想要的時間，​ 故事就會不斷延長。

​ ​ 另一個方法，​ 就是呈現角色的反應。

​ 男孩被女孩拒絕，倒在床上哭泣，​ 拿出照片、簡訊重溫記憶，​ 吃一塊蛋糕安慰自己，​ 打電話與朋友哭訴，​ 在哭訴中沉沉睡去。

​ 這一整段基本上故事都沒前進，​ 沒有新的想要、阻礙和行動，​ 但比起純粹推動劇情，​ 我們更貼近男孩的感受，​ 更理解男孩是一個怎麼樣的人。

​ ​ 越強調情節樂趣的故事，​ 就越常使用方法一，​ 越強調角色情感的故事，​ 就越常使用方法二。

​ 所以為什麼很多藝術片情節少，​ 甚至被稱為「極簡情節」？​ 因為創作者更多利用方法二來表現角色，​ 不想用目眩神迷的大量情節吸引觀眾，​ 而希望你看到角色的反應。

​ ​ 原則上好看的戲都會一二兼具，​ 只是比例上不大相同，​ 方法一越多，情節越豐富，但角色通常較單薄，而且共情較少，​ 方法二越多，角色越豐富，共情越強，情節越簡單。

​ ​ 說回故事線。

​ ​ 故事線的發展是有極限的，​ 如果篇幅依然不足以滿足長度要求，​ 創作者就必須想辦法，​ 基本上方法有三種：​ 1.增加原角色的想要。

​ 2.增加新角色來創造新的想要和阻礙。

​ 3.切換視角，帶出不同角色的想要。

​ ​ 說穿了，就是增加新的故事線，​ 因為新的想要就必然帶來新的行動和結果，​ 所以你也可以理解成：​ 什麼叫故事線？想要就是故事線。

​ 這也是為什麼，​ 很多編劇書都說「慾望是故事的骨幹」。

​ ​ 由想要延伸的行動有兩種，​ 一種是主動的，​ 一種是被動的。

​ 或你用另一種更直白粗暴的理解：​ 一種是自己救自己，​ 一種是被別人救。

​ ​ 例如男孩愛女孩，​ 如果是自己努力自己追，​ 雖然中間有朋友幫忙，​ 但基本上是男孩的功勞，​ 就是自己救自己。

​ 如果男孩追到女孩，​ 靠的是好朋友的盡心盡力，​ 創造各種巧合、​ 替男孩張羅各種道具，​ 教男孩該講什麼台詞，​ 那就叫被別人救。

​ ​ 故事線基本上就兩種：​ 1.救人。

（無論救的是自己或別人）​ 2.被救。

​ ​ 但光是這兩種故事線，​ 配合故事裡許許多多的角色，​ 就能組成各種故事。

​ ​ 單線型：​ 單主角，主動型故事線＝一般商業片。

​ 單主角，被動型故事線＝一般藝術片。

​ ​ 雙線型：​ 單主角，兩個想要，主動線＝主線與支線（例如事業與愛情）。

​ 雙主角，各單一想要，一主動一被動＝單向雙主角（如《刺激1995》）​ 雙主角，各單一想要，雙主動＝雙向雙主角（如《一路玩到掛》）​ ​ 多線型：​ 多主角，各單一想要，主動線＝群像劇（如《101次新年快樂》）​ 單一主角，多角色視角參與＝常見的漫畫（如《進擊的巨人》）​ ​ 類單元劇型：​ 單一主線，有一個大想要，每集一個案件（小想要）＝法庭女王型​ ​ 單元劇型：​ 每集以配角想要為主，主角被動解決＝深夜食堂型​ 每集以配角想要為主，主角主動解決＝銀魂型​ 主角生活中遇到各種狀況，產生多個想要＝情境喜劇​ ​ 龍傲天型：​ 單一主角單一想要，但阻礙對別人而言是阻礙，對主角來說不是。

​ ​ 有時候故事一開始是單主角，​ 但隨著故事發展，​ 角色越來越多，​ 視角也越來越多，​ 從單線變雙線，或單線變多線的情況也是存在的。

​ ​ 當故事角色越來越多，​ 視角越來越多，​ 想要越來越多，​ 世界觀越來越大時，​ 我們會說這個故事「正在展開」；​ 反過來說，​ 當故事開始定型，​ 每條故事線漸漸解除，​ 或是聚合在一起（眾人的想要聚合到同一個行動上的正反兩方），​ 我們會說這個故事「正在收線」。

​ ​ 但萬法不離宗，​ 無論你想講哪一種型態的故事，​ 故事線的基本配方都是不變的：​ 「角色＋想要＋行動＋阻礙＋轉折＋結果」。

​ ​ 其實也就是三幕劇，​ 每條故事線，都是一個三幕劇，​ 整體再組成一個巨大的三幕劇。

​ ​ 所以三幕劇是不是很老套？是。

​ 但千變萬化的故事有沒有真的離開三幕劇？​ 我有點懷疑。

​ ​ 因此當你的故事陷入混亂時，​ 不妨跳脫出來，​ 利用角色和他們各自的目標，​ 整理出你故事裡的故事線，​ 看看它們彼此有沒有可能起到交互作用，​ 有沒有可能透過一個事件把所有線包進來，​ 相互協助、互為阻礙、以揭露A線來推進B線等等，​ 應該就能找到一些新的方向。

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關於東默農 東默農 接案編劇、作家、編劇講師 擅長各式類型片的創作與文本結構分析，對編劇技巧有一套自己快速從創意發展為故事的系統方法，風格多元，尤其能寫幽默與感人的類型。

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