【好書遺珠】2018年第二季推薦書單 - 鏡週刊

【好書遺珠】2018年第二季推薦書單 ; 《82年生的金智英》. 作者：趙南柱（조남주）; 譯者：尹嘉玄; 出版社：漫遊者 ; 《最後的秘境東京藝大：天才們的渾沌 ... 文化2018.07.0304:30臺北時間【好書遺珠】2018年第二季推薦書單文｜盧郁佳、傅月庵、黃宗潔、陳栢青　　繪圖｜楊茜婷鏡週刊深獲好評的每週書評，持續以每週一書的深度書評，為讀者深讀、精讀當月的優質新書，然而書海浩瀚，一本本鋒芒嶄新、匠心獨運的新書，或巨構雄渾、或趣味簇新，總仍有來不及相遇或錯過的遺珠之憾。

鏡週刊書評委員特以3個月為一季，每季推出前3個月的「好書遺珠」，以短評形式提綱挈領，提供讀者值得一讀、不讀後悔的推薦書單。

每一周，您在鏡週刊書評的閱讀中，展開嶄新而迷人的閱讀探索；每三個月，鏡週刊「好書遺珠」推薦書單，提供您更多元、盛放的閱讀選擇。

一年共三季的「好書遺珠」推薦書籍，將與「每週書評」入選書籍，一併晉入年度好書的評選。

（參見連結：鏡週刊2017十大好書）盧郁佳推薦《82年生的金智英》作者：趙南柱（조남주）譯者：尹嘉玄出版社：漫遊者 《82年生的金智英》 金智英是南韓的菜市場名，像台灣的淑芬、秀娟、雅婷、瑋玲，小說講的是「每個女人的故事」。

少婦金智英包辦家務育兒，不給人添麻煩；緊要關頭卻吃了老實豆沙包，婆婆問她回婆家過年做一堆菜累不累，正等著她否認，她卻說：「親家母，其實我們家智英過完年一回去就渾身痠痛呢。

」大逆不道把公婆都驚呆了。

回溯智英為何會得了一種說實話的病，原來本書就是父權幹話全紀錄，從童年阿嬤重男輕女、媽媽輩輟學做女工供兄弟上學、學校管服裝儀容只管女生不管男生、老師愛說「臭男生欺負妳是因為喜歡妳」，到面試性騷擾、同工不同酬、開除孕婦規避育嬰假，還有老公認為他洗碗、掃地、帶小孩全都是在「幫」妳，種種血淚困境，台灣全中。

本書情真意切，栩栩如生，比ptt、Dcard兩性、婆媳抱怨文還要沒有門檻，每一頁都值得打電話跟姊妹淘交換經驗聊一整晚。

平實中暗藏殺氣，剽悍是為了憐憫，揭露舊日女性美德自我犧牲，實為歧視創傷，情節在麻木中激起反思，在迷失中重建認同，是性別平等的教科書，婚姻治療的先修班，也是女性尋回自己聲音的重大進展。

《最後的秘境東京藝大：天才們的渾沌日常》作者：二宮敦人譯者：陳妍雯出版社：悅知 《最後的秘境東京藝大：天才們的渾沌日常》 日劇《東京白日夢女》同名原著作者東村明子，自傳漫畫《塗鴉日記》自述讀美術大學混到大四，才發現學藝術的全是有嚴重彼得潘情結的廢人，每天埋頭做自己想做的事，從沒想過畢業後要靠什麼吃飯。

漫畫《蜂蜜幸運草》也刻劃美大很會得獎的畫展常勝軍、茫然尋找自我的努力派．超越常識的無賴鬼才。

本書訪談各系學生，將上述精彩經歷乘以十倍，廢人指數和原創性也乘以十倍，呈現一個不可思議的自由樂土。

娛樂性和知識性雙雙滿分。

如果讀村上隆《村上隆藝術戰鬥論》會覺得藝術產業就是行銷戰略，如果讀朴相姬《去倫敦上插畫課》會覺得藝術教育是職業教育。

本書補上大學架構的全視野，讓讀者看到，孕育蓬勃文化多樣性需要多麼豐厚有機的土壤。

同時學院也在思考時代需要，擴充架構納入新技術帶來的光雕等形式、宛如日本搞笑部落客ARuFa般難以歸類的企劃天才。

如果大學一貫削足適履，光讓學生來配合體制，那麼這些新要素都會被排除，市場也就停滯萎縮。

本書在藝術社會學上的亮點無數，走過路過不要錯過。

《紐約客故事集III：兔子洞是更可信的解釋》作者：安‧比蒂譯者：周瑋出版社：印刻 《紐約客故事集III：兔子洞是更可信的解釋》 在這本短篇小說集中，我一方面覺得美國女作家安．比蒂刻劃的各種偏執狂病態得噁心，一方面忙不迭招認：那就是我，毫無疑問。

她就是有這種命中力，讀者沒得抵賴，只好埋單。

同名短篇描述失智寡母幻想自己是亡夫的第二任妻子，是丈夫退而求其次的選擇，以合理化她在婚姻中遭受的忽略。

中年女兒為了照顧寡母犧牲婚姻，拒絕把母親送進養老院，假裝母親沒她會死。

兒子藉口工作忙碌，假裝母親沒他也不會死；後來終於試圖承擔照顧責任，卻遷怒姊姊誣指他失職。

都把自己壓抑的內疚，誤為對方隱瞞的感受。

母親忽然一夕清明，說出每個人都編織幻想，以緩衝現實打擊，也許醫生也是醫學院落榜者假扮來的。

山難般恐怖狼狽的故事，在此進入了獲救冷靜階段，就像打開旅館房門，向讀者展示明亮的熱水浴缸，溫暖的床鋪，可靠的電視聲。

精疲力竭得到了無形的照料，我們獲准倒下去睡一覺以後好好活下去。

這都是因為作者有辦法把讀者弄到山窮水盡，自知死到臨頭以後，才能得到的安慰。

我想在字典「尖銳」一詞的解釋放她的照片。

　傅月庵推薦《幽黯國度：障礙者的愛與性》作者：陳昭如出版社：衛城 《幽黯國度：障礙者的愛與性》 食色，性也。

用現代的話說，吃飯、繁殖是人類求生存的本能。

延伸而為人權，遂有「免於匱乏（飢餓）的自由」，以及「性自主權」這樣的說法。

「免於飢餓」易於理解，也相對容易落實；「性自主」卻困難重重，第一難的當然就是無所不在、無時不在的「性侵害」、「性騷擾」。

但除了暴力、強制之外，是否還有因為偏見、制度，讓個人遭受無形歧視，致使天生的性慾無法滿足呢？又或者說，「免於匱乏的自由」的指涉，除了食物，性該不該也算一種呢？對於這個問題，作家陳昭如的答案顯然是肯定的。

此或所以她要花那麼大的功夫，四處訪談家長、社工、教師、障礙團體，以及個案當事人，整輯排比各種資料文獻，而為台灣的障礙者發聲：「我們也是人，我們也需要性愛！」此書深入淺出，透過智障、身障、視障等人士的現身說法，讓人明白「有身體就有情慾」，絕不因某一部份發生障礙便消失於無形；性愛無法滿足時所遭受的煎熬，渴望的心理，與正常人絕無二致。

偏偏傳統觀念裡，對於障礙者的性事，多半視而不見，直接跳過。

甚至認為這是一件猥瑣不堪且不知足之事──「飫狗肖想豬肝骨」、「能活著就該高興了，還想風流快活！？」──要說這不是歧視，恐怕誰也不信服吧！陳昭如因此舉出歐美乃至日本的例子，說明這些國家對於這一社會問題的處理現況，從「性義工」到「性代理人」，進而探討「性交易合法化」、「性補助金」等制度問題，最後則是介紹台灣「手天使」組織所做的種種努力：「障礙者的性權即人權！」誠哉斯言，勉哉斯書。

《飛行家》作者：雙雪濤出版社：大塊 《飛行家》 雙雪濤與台灣有緣，他是第一位獲得「台北文學獎」的大陸作家。

2015年來台灣領獎，詩人楊澤「用咖啡館的餐巾紙給我畫了一幅命盤，告訴我是能寫下去的。

」這位來自瀋陽的銀行職員相信了，繼續寫寫寫，寫成了中國「最具潛力新人」，也填補了某種大陸文學版圖空缺──蕭軍、蕭紅之後，似乎很少讓人不假思索便叫得出名字的東北作家，如今真有希望了。

「小說」跟「說故事」有關，卻不僅止於說故事。

大體而言。

20世紀之前，小說跟說故事相親相愛，密不可分；20世紀現代主義興起，雙方漸行漸遠，小說拼命想脫離「說故事」的束縛，作鬼作怪，就是不肯好好說一個故事，老想讓讀者從小說看到比故事還要多的東西。

「小說是說故事，但不能僅止於說故事」，到了今天，大概少有人不同意這個定義。

以此進一步觀察，我們很容易便能發現，所謂「類型小說」，寫得好了，等於「說了一個精彩故事」，宛如通俗電影，讓人看得興會淋漓，出了戲院，一切到此為止；反之，真正好小說無法歸類，多半「用精彩方式說了一個故事」，故事也許很簡單，卻因為手法精彩而讓人咀嚼更有味。

──當然，最好的小說家能合二為一，「用精彩方式講一個精彩故事」。

這種小說家很少見，百不得一，彷彿能飛。

《飛行家》長長短短九個故事，有複雜有簡單，看來看去，雙雪濤似乎有雙翅膀，漸漸硬了，想飛，能飛。

黃宗潔推薦《圖外之地：39個從地圖上逃逸的地理異數，一場新烏托邦的世界探尋》作者：阿拉史泰爾．邦尼特（AlastairBonnett）譯者：呂奕欣出版社：臉譜「地理與魔法是孿生手足，是大地魔法與風水的孩子。

」阿拉史泰爾．邦尼特（AlastairBonnett）用來形容「街道陷阱」何以魅惑人心的這句話，或許亦可做為進入《圖外之地》這部「紙上版9又3/4月台」的金鑰。

原本用於保護版權，故意在地圖上錯置訊息的街道陷阱，卻成為地圖迷尋找魅影空間的線索，無疑是人與地方關係的一則隱喻。

《圖外之地：39個從地圖上逃逸的地理異數，一場新烏托邦的世界探尋》 延續著《地圖之外：47個被地圖遺忘的地方，真實世界的另一個面貌》當中種種宛如異度空間般不可思議的地理景觀，《圖外之地：39個從地圖上逃逸的地理異數，一場新烏托邦的世界探尋》再度讓讀者見識到「戀地情結」（topophilia）如何驅使人們尋找、打造、爭奪、並因此毀滅某些地方；以及那些超越人類理解與掌握的地理空間，又如何重寫我們有限的認知與認同模式，從而帶出人與環境關係複雜多樣的各種可能性：包括那些曾經存在卻已失落的、不斷挪移與改變地貌的、邊界被打破與重組的、因戰爭和欲望而被創生或死滅的、以及介於真實和虛構之間的……。

這些地方的故事往往隱身於地圖的摺痕之中，但若將地圖的經緯線改為時間、空間與人類心理交錯的多維度視角，就會發現它們無一不是「時間地景」，所有曾經的存在與作為都將留下印記。

猶如美國能源部為核廢料場設計的那段警示訊息：「……到了你的時代，危險依然和我們這時代一樣存在。

……這個地方必須封閉，不能居住。

」咒語般的核廢料警示，如同奇幻小說中來自古老大地的警告聲音，感覺是如此不祥，卻說明了那些看不見或不想看見的世界，同樣在過去或未來，與我們緊密相依。

如同邦尼特的提醒：「地方不僅僅與人有關」，如果我們無法試著去理解人以外的存在，某天想起要尋找失落的自然時，終將只能找到「自己的映影」。

《意外的守護者：公民科學的反思》作者：阿奇科・布希（AkikoBusch）譯者：王惟芬出版社：左岸文化乍看本書副標「公民科學的反思」，以及作者所參與的觀察/調查活動，或許會令部份讀者卻步，擔心是否為生硬或艱澀的專業書籍，但事實上，本書不僅是優美而充滿哲思的自然散文，亦可說是前述《圖外之地：39個從地圖上逃逸的地理異數，一場新烏托邦的世界探尋》「戀地情結」的具體展現。

《意外的守護者：公民科學的反思》 阿奇科．布希（AkikoBusch）以其生活的哈德遜河谷為觀察對象，透過其中動植物族群與棲地之變化，重新思考這宛如「位置錯亂的嘉年華」之生態環境，以及置身其中的人之間的關係。

地方感與歸屬感，並非僅僅建立在人與空洞的地方符號上，「自然界的來去生滅」，同樣會影響我們看待地方的態度，從而回頭影響我們對待環境的意識。

因此，她不僅追蹤後山刺槐樹中的蝙蝠數量、清理河中蔓生的菱角、調查看天池（vernalpools）的兩棲動物卵塊、測量苦草的生長狀態、觀察鯡魚和鰻魚的遷移，同時也在進行記錄的過程中，思考不同物種在某地消長背後的意義──而其中的意義，顯然並非將外來和原生物種加以二分，就可以清楚解釋或解決的。

進一步來說，本書最核心的議題之一，其實正在於複雜的生態系統中，「引進種」、「外來種」、「入侵種」或「非原生種」這些被刻意引進或不慎蔓延的非當地原生物種，與我們試圖管理、移除、或「脫離」（disengagement）這些生物的徒勞努力之間，看待與互動方式的多元觀點。

透過持續的觀察、行動與思辯，她讓讀者了解，就算僅將視野鎖定在一個河谷，人們看待其中生態環境的態度和反應也可能充滿矛盾，方法從來都不只一種，但也可能所有的路徑都通往鎖上的大門。

觀察與記錄無法阻擋一條河流、一座森林或一個物種的衰亡，但在過程中，我們或能重新建立對土地與環境的「關注之情」，學習將「陌生事物納入生活之中」，從而「榮耀那些我們還沒有察覺以及未知的事物，並尊重那些我們還沒愛上的事物。

」《少數意見》作者：孫亞瀾（손아람）譯者：陳聖薇出版社：暖暖書屋取材或改編自重大社會事件的小說向來不少，有時甚至可以成為讀者進入不同國家、歷史文化脈絡的起點，透過小說，我們看見那些陌生與未知的世界，並和作者一起試著更細緻地思考究竟發生了什麼事？捲入事件中的眾人各自有著甚麼樣不同的視角？更重要的是，這些作品有時將帶出一個不同於主流敘事聲音的「少數意見」，從而開展出看待歷史的多重角度。

孫亞瀾的《少數意見》便是如此。

《少數意見》 事實上，關於韓國的歷史和文學，台灣的讀者過去接觸的機會相較之下並不算太多。

不過近幾年，先是《我們最幸福》等描述「脫北者」生活的作品陸續被翻譯；又有取材自南韓光州特教學校性侵事件的《熔爐》、世越號沉船事件的《謊言》、以及重現光州事件的《少年來了》等等，這些作品慢慢打開了表面上豐衣足食或光鮮亮麗的國家發展背後，想被抹除或遺忘的陰暗世界。

而《少數意見》雖然刻意強調「並非根據事實改編」，但其實是以2009年的「龍山慘案」為藍本，當時首爾龍山區在抗議都更的佔領大樓行動中，因警方突襲發生激烈衝突，居民投擲燃燒彈回擊造成火災，最後5位租戶及社運工作者和一名警察死亡，20多人受傷。

龍山慘案在韓國引發重大爭議和後續衝突，儘管事件本身對台灣讀者來說也許相對陌生，但關於都市更新帶來的土地正義之思考，卻是跨越文化與地域的議題。

不過，有別於若干「議題先行」的作品，容易出現刻意置入太多歷史細節導致結構失衡，或是一不小心就淪為說教的狀況，孫亞瀾透過細緻完整的法庭攻防戰，將訴訟過程以充滿戲劇張力的節奏加以呈現，讓作品在沉重之餘仍無損於文學性。

我們透過法律想追求與彰顯的核心價值究竟是什麼，則是本作留待讀者掩卷後深思的探問。

畢竟，「在地球這片土地與海面之上，除了人之外，都不需要以法為名。

」　陳栢青推薦《黃色評論家》作者：走走出版社：聯經 《黃色評論家》 菲利浦‧羅斯的句子很適合引用，「骯髒的小祕密不是性事了，骯髒的小祕密是恨與瞋。

是人人走避的憤憤胡言」。

而序言裡走走想對台灣讀者說：「生活的一切都和性有關，除了性本身。

」像是隔海對話，也就是短篇小說集《黃色評論家》的全部。

小說家用評論寫小說。

玩弄文體，各種體例雜交錯接，拉出距離，多了空間，煞有其事，別有深意。

也在玩裡頭角色的身體，交鋒都是小說家、詩人、編輯、出版獵手、女文青……身體彼此靠近，情感相互遁離。

性的力量如此強大，無關是另一種有關，於是小說中一切我們以為熟知的事物排序被撥亂，真實與虛構、翻譯與原版、責任與權利、自由與侷限、欲與愛……走走不但能玩，還敢玩，無論政治的隱喻，中國文壇與知識分子怪現狀，一切皆影影綽綽，依然要說走走那句話說得多好，「生活的一切都和性有關，除了性本身」，但很多人忽略下一句，「生活的一切都和政治有關，除了政治本身」，當性與政治並陳，所有一絲不掛，都千絲萬縷，那些被輕輕提起的，其實都重重放下。

《20世紀極簡歐洲史：這一百年為何如此重要？因為歷史在這裡加速，勾勒出現代的民主、信仰、醫療、流行與性自主》作者：派屈克‧奧雷尼克（PatrikOuredník）譯者：廖桓偉出版社：大是文化 《20世紀極簡歐洲史：這一百年為何如此重要？因為歷史在這裡加速，勾勒出現代的民主、信仰、醫療、流行與性自主》 就出版而言，本書需要一個定位（這是歷史？小說？「你來真的？」、「這是假的？」）。

但這本書好看的原因，正在於模糊了定位。

乍看是史（事實上在台灣出版時也被包裝成歷史類書籍），但細讀之，那是一種小說筆法，結合八卦、小道、軼事和旁枝末節。

你想要史景遷，他給你鏡週刊。

你以為是《萬曆十五年》，但其實是蘋果日報。

他用小說的方式講出個人的觀點。

誠如愛德華‧卡爾（Edward.H.Carr）在〈歷史學家與歷史學家的事實〉中所說：「歷史並不以，也不能以純粹的模樣存在……他們透過書寫者的心靈折射……歷史就意味詮釋」。

作者口氣一本正經，善舉例，很多數字，精於換算，超理性。

但你分明感受到一種疏離，一種諷，一點刺，乍信又疑。

說到感嘆興悟，那是歷史的功能，但似幻若真，作者所動用其實是文學的技術。

歷史與文學是好兄弟。

這本書的書寫方式就是擺一個天平，「任何事物都不是形而上，而是相對的」，他善羅列，能對比，舉最不相干的事情，人類的癲癇和兔子的癲癇有何不同？大屠殺與肥皂製造的關係為何？一本正經，又荒唐突梯，其實是在「排列之中產生秩序」、「對照之下產生意義」，一切可能都是無意義的，但一旦被這樣描述，就產生了意義，「事件」在他筆下不是陳述，不只是，他因此包含著經驗、教訓、告誡、懺情，債與償，歷史就變創造。

而所有的創造，是為了一種歷史……《每天都在膨脹》作者：鯨向海出版社：大塊文化 《每天都在膨脹》 大雄指尖翻出的花繩樣式比哆拉A夢百寶袋中一切道具更接近未來──此刻世界上的一切，從對某人的愛與恨（也許是宜靜或是技安）到夢想永遠不曾到來的完結篇之期許，一切都包含在其中，以線的縱橫和翻疊在指尖編碼。

如今，《大雄》在大雄的寶殿上，《A夢》在你昨夜微A的夢裡，鯨向海又編出了新的花繩，指間千絲萬縷，還牽絲／籤詩喔，想問一句，是不是每天都在膨脹啊？昨夜雪深幾許，鯨向海隱在時代的花間，身影微微，很閉俗，一聲不響，但詩走在別人前面，近悅遠來，不，是整個時代都在他的詩行裡。

新詩集《每天都在膨脹》十分接地，時不歪樓。

蓋布袋、按讚、來亂、有事、洗洗睡，依然口語，依然很可以。

當生命予你以懸崖，鯨向海的詩讓你滑翔。

《每天都在膨脹》在素材、雅俗、莊諧之間不住吹大自己，有漲縮，作反差，天作不合，其實裡硬外合，就是要錯落才多了點縫，不只讓人往外看，很多時候只是讓我們有一個洞鑽。

窺看有之，安慰有之。

得體有之。

dirty有之。

其詩自有正坐之姿，斜視之眼，弦外之音，此皆讓人視之癒合。

其所膨脹處，還要往下，再往下一點，我說的是丹田，越見凝鍊，看似斷了，其實一氣不亂，一念猶長，就是不知道他要收在哪，詩行最後帶我們往哪裡去，那個靈光電閃，十萬福特，餘韻猶長，回甘就像現泡。

《驟雨之島》作者：顧德莎出版社：有鹿 《驟雨之島》 在台灣文學裡，要時尚有時尚，朱天文〈世紀末的華麗〉自成經典，米亞還在看秀，而新世紀MIT才是真時尚，我們還在文學裡找經典，楊青矗《工廠女兒圈》翻拍成劇集《奇蹟的女兒》，加工出口區女工紡出時代針線情。

如今我們又有了顧德莎《驟雨之島》。

此刻我們對產業結構的模型認識可能就是個B字型。

老闆是老闆，勞工是勞工，各自站在自己的階層裡，自成一個迴圈。

上面壓迫下面。

下層拱起上層。

但顧德莎小說集《驟雨之島》寫出了一個E，小說家在紡織廠幹會計出身，從離老闆很近的視角去看，都是數字，小說中以為他會從上層往下探，但實情是，在他筆下的這些老闆多是從工人打拼上來，有時轉過身跳下去又是員工，有一個階段台灣中小型產業結構是如此，很大一部分產業是在E的中線上，規模太小，一人多職，但卻是這些小單位，撐起上個世紀台灣經濟奇蹟。

《驟雨之島》體現中小型產業的模型，以筆作針紡出台灣紡織業興衰，看到樓起了，看他廠敗了，小說家眼光多貼近，真的是第一「線」遭遇戰，都是些好人，心那麼軟，但命運對他們很硬。

挺起來，到底穿不過針頭，不是他們淘汰別人，是國家產業政策把他們淘汰了，終究，袖子不成對，人已成單。

小說單篇看是小人物悲歌，合在一起看，就成一時代的臉。

能繡出表面經緯，更抓出陰影中諸般線頭。

　書評委員簡介：盧郁佳：曾任《自由時報》主編、台北之音電台主持人、《Premiere首映》雜誌總編輯、《明日報》主編、《蘋果日報》主編、金石堂書店行銷總監，現全職寫作。

曾獲《聯合報》等文學獎，著有《帽田雪人》《愛比死更冷》等書。

傅月庵：資深編輯人。

台灣台北人。

台灣大學歷史研究所肄業，曾任遠流出版公司總編輯，茉莉二手書店總監，《短篇小說》主編，現任職掃葉工房。

以「編輯」立身，「書人」立心，間亦寫作，筆鋒多情而不失其識見，文章散見兩岸三地網路、報章雜誌。

著有《生涯一蠹魚》《蠹魚頭的舊書店地圖》《天上大風》《書人行腳》《一心惟爾》等。

黃宗潔：國立台灣師範大學教育心理與輔導系學士、國文學系碩、博士。

長期關心動物議題，喜歡讀字甚過寫字的雜食性閱讀動物。

著有《生命倫理的建構》《當代台灣文學的家族書寫──以認同為中心的探討》《牠鄉何處？城市‧動物與文學》。

現任國立東華大學華文文學系副教授。

陳栢青：1983年台中生。

台灣大學台灣文學研究所畢業。

曾獲全球華人青年文學獎、中國時報文學獎、聯合報文學獎、林榮三文學獎、台灣文學獎、梁實秋文學獎等。

作品曾入選《青年散文作家作品集：中英對照台灣文學選集》《兩岸新銳作家精品集》，並多次入選《九歌年度散文選》。

獲《聯合文學》雜誌譽為「台灣四十歲以下最值得期待的小說家」。

曾以筆名葉覆鹿出版小說《小城市》，以此獲九歌兩百萬文學獎榮譽獎、第三屆全球華語科幻星雲獎銀獎。

另著有散文集《Mr.Adult大人先生》（寶瓶文化）。

更新時間｜2019.03.2509:47鏡週刊加入追蹤訂閱下載 加入會員 鏡週刊五歲了！我們正式宣告新的轉變，鏡週刊訂閱制10/5正式上線，讓有價的閱聽成就更多優質文章，並獻上無廣告的閱讀環境，讓您盡情享受15類會員專屬內容，誠摯邀請您 立即加入。

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