從海洋之歌到湯姆與哈克~花蓮音樂印象 - 民報
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關於花蓮的阿美族歌謠 根據地理分布、傳統習俗及語音差異等因素, ... 台的經典歌曲,甚至一直到今天仍然是社團、親族、友人或家庭聚會時的必唱歌曲。
首頁新聞標題【民報】從海洋之歌到湯姆與哈克~花蓮音樂印象寄件人E-mail收件人E-mail文化從海洋之歌到湯姆與哈克~花蓮音樂印象文/簡上仁 2016-09-2112:04從海洋之歌到湯姆與哈克~花蓮音樂印象。
圖/花蓮縣政府■關於花蓮的阿美族歌謠根據地理分布、傳統習俗及語音差異等因素,自北至南,阿美族可分為南勢阿美(北部)、秀姑巒阿美(中部)、海岸阿美、卑南(馬蘭)阿美及恆春阿美等五個分類群。
其中定居於花蓮境內的是:南勢阿美(北部)、秀姑巒阿美(中部)及一部份的海岸阿美。
就阿美族的傳統音樂而言,過去長期以來,不管是官方或民間,對於後山花蓮音樂的著墨,十分有限。
到了近年,「原舞者」才積極地採集、整理並出版了屬於秀姑巒阿美的「太巴塱部落(Tabalongtribe)歌謠」,其中包括了「一般生活歌謠」:有〈祖源之歌〉〈頭目之歌〉〈織布〉〈等待捕魚人〉〈迎賓〉等及「部落祭儀歌謠」:有〈獵首〉〈祭祖〉〈祭歌〉〈除草〉〈聚會〉〈分食鹽〉〈叮嚀〉〈歡送〉等。
「原舞者」藉著這些歌謠來傳達阿美族母系社會中,母性的慈愛與光芒,期待並導引離鄉背井的年輕人對原民故鄉及文化的眷念與反芻。
可惜,這些難得的音樂遺產,僅為少數的學者及忠誠愛好者所收藏,一般民間大眾則鮮少關注。
倒是,近十餘年來,透過花蓮光復鄉馬太鞍部落及各地的豐年祭的歌舞活動,使傳頌阿美族部落的〈海洋之歌〉,逐漸成為大家所熟悉的阿美族豐年祭歌謠。
Hayan,haIyohoyyanhayyanhohoyanIyohoyanheyeyeyo,heyeyoyanheyeyo,hoyanheyeyohoyanmalaodtokopilisingnang,okahemekannosingingkayatokayingatofinaolang,malakitingkitingkitataylanatawlangmakapahaykoniyaroIta,okahemakangnolafangatayni.aminengnengtoilising,makakitingmaSakelokitaaniniaromiadpatiliengnomitakosiki,tofaucalayakerono原住民tataahgennomitakoladiw,saicelengnomitamasakeloitiniengnomitamihayanalowang,kofancalayakerono原住民no原住民alisingakatawalengnomita譯詞:一年一度的豐年祭即將開始,是我們阿美族豐收謝天的日子這幾天,年輕的男女們,手牽著手,唱著美麗的歌在部落宜昌村,把歌歡唱外來的嘉賓讚美,這美麗的村莊把我們阿美族的歌聲,傳遍整個村莊把原住民的歌聲舞蹈,盡情的散發用我們原住民的熱情,與謝天謝地的愛來感恩美麗的民族原住民,不要忘了上天所賜給我們的一切,加油吧!原住民順便值得一提的是,被列為1996年美國亞特蘭大奧運會宣傳歌並揚名國際的阿美族民謠〈老人飲酒歌〉,因屬台東縣境內馬蘭部落,此歌未來將另覓機會介紹。
■1960-1980年代最受喜愛的合唱曲〈回憶〉郭子究1919年出生於屏東縣新園鄉,父親為了感念基督信仰而戒除吸食鴉片惡習,將他取名「郭主教」,但在申報戶口時,戶政人員依其諧音登記其名字為「郭子究」。
郭民從小隨著母親出入教會,接受教會音樂的薰陶,也培養了他對音樂的興趣和執著。
1942年,日治時期,郭子究隻身來到花蓮,為了掙一口飯了吃,首先他在「東薈芳」酒家教唱,旋即在「花蓮港音樂研究會」擔任指導老師,也展開了他在花蓮的音樂教育之旅。
1943年,有一次為了講解附點音符,他寫下一段供學生學習的練習曲,後來加以潤飾而成為一首完整的演奏曲。
這首演奏曲首次發表時,稱之〈思出〉。
1948年,郭氏請當時從大陸來台的陳崑老師,幫此曲填詞,陳氏乃以其鄉愁之情,為此本來就具有思鄉情愫的曲調填上歌詞,取名為〈回憶〉;到了1965年,為了花中合唱團參加比賽之需,始由呂佩琳老師在原曲演奏部份再加上後半段歌詞,而成為華語版〈回憶〉的完整歌詞。
好歌永遠不會寂寞,到了1996年,花中61級校友,也是郭老師學生陳黎(文學家,本名陳膺文),為了讓此曲也能回到脚下土地的生活與記憶,於是填入台語新詞,仍然稱之〈回憶〉(台語版)。
郭子究好學不倦,以小學畢的學歷,經過不間斷地苦讀勤練,1950年考上初中音樂教師,1956年他更成為合格的高中音樂教師,其努力不懈的精神令人敬佩,並成為苦讀成功的典範。
郭老師自1946年進入花中代課,直到1980年退休,在花中從事音樂教育34年。
他孜孜又默默地為學生犧牲奉獻、慷慨解囊,如慈父般的照料學生,是花中學生心目中最偉大的老師。
此外,郭子究老師一生為花蓮留下〈回憶〉〈花蓮舞曲〉〈你來〉〈花蓮縣歌〉〈花中校歌〉等名曲,他的樂音不斷地在花蓮的土地上傳唱著,每個音符都有如從天而降的甘露,滋潤著每個在地人的心。
也因此,花蓮人稱他為「花蓮音樂之父」。
■幾乎被遺忘的花蓮音樂才子─林文隆林文隆,1946年出生於花蓮縣南端的富里鄉。
從小喜歡唱歌,小學就開始參加歌唱比賽。
服兵役時,也因歌唱比賽獲獎而被選入陸軍大宛歌劇隊。
1971年,由洪小喬主持,鼓勵國人創作、演唱自己的歌的「金曲獎」在中視開播,當時林文隆以自創詞曲和演唱的〈友情〉,不但獲得評審的贊賞,也贏得廣眾的廻響。
〈友情〉不但成為1970年代風靡全台的經典歌曲,甚至一直到今天仍然是社團、親族、友人或家庭聚會時的必唱歌曲。
林文隆,天生的好歌喉,音域寬廣厚實,豪邁如巨濤,低迴如流水。
他雖然以華語歌曲〈友情〉而成名,為了生計也應邀寫些華語流行歌曲,但其內心世界裡最嚮往的,還是以台語寫作關心台灣人文、生態和土地的歌曲。
其台語創作歌曲如:〈一枝草一點露〉,鼓勵人們絕不可因小小挫敗而氣餒,凡事有骨氣、有毅力,必能成功;〈淡水河〉,是藉著當時淡水的今濁昔清的差異比較,儆戒人們必需重視環境保護;〈尪某心〉,描述夫妻生活,寫實中帶著趣味和嘲諷的矛盾心情;〈親情〉,以「養兒方知父母恩」養育之道,敘說親情的無價及偉大;〈黑熊〉,以台灣寶貝動物「黑熊」不斷遭到濫殺獵捕而面臨絕跡的現象,勸誡營私的不肖份子,應有慈悲心;〈紅瓦厝〉,則先以斑剝老舊的紅瓦古厝及老翁婆僂傴孤獨的身影,來勾勒出台灣農村的凋零及老人家的落寞。
進一步描述,隨著孩子們的外出發展,如今老翁婆只有倚門等待孩子的返家探望,令人嗟嘆!在彼粒山腳 有一間紅瓦厝 厝邊縛一隻老水牛 有看著雞鴨無看著囡仔 稀稀微微紅瓦厝在彼粒山腳 有一間紅瓦厝 厝後放一寡歹農具過溝的菜園 有一對老翁婆 做食掘甲背脊龜龜龜啊嘿是誰的勢大人 放乎伊佇彼做粗重伊囝子是走叨藏 連孫仔也無來鬥相共孤單的老翁婆 孤單的老翁婆恁的子佮恁的孫哦 何時才會返來迌林文隆不修邊幅,個性豪放,其歌詞平實而貼近生活,生動感人;其曲調則質樸優雅帶著濃郁的鄉土情愫。
年輕時從花蓮到台北闖蕩歌壇,展現傑出才華;中年時曾搬居高雄、台中等地,浪跡台灣;晚年回到花蓮故里。
我們期望在他晚年平淡自在的樸實生活中,能不斷地再創出不朽的作品。
■花蓮人的感嘆曲〈站火車〉隨著台灣社會走向民主化、個人主義的興起、多元文化的發展、自主精神的抬頭,尤其網路的發達,許多後山的音樂人,也開始積極地從事歌曲創作與發表。
在花蓮地區的許多創作歌手或團體中,一直受到矚目就是花蓮年輕人稱之「音樂頑童」的「湯姆與哈克」(TOM&HUCK)二人組。
為了讓「玩音樂」無後顧之憂,也為了不放棄創作和演唱的興致和夢想。
白天,他們認真工作養家餬口,剩餘的時間則完全投入音樂創作。
一路走來雖然辛苦,但也樂在其中,近些年來不斷受到肯定和讚揚。
2008年,他們以創作歌曲《好膽甭走》榮獲行政院新聞局所舉辦的「97年台灣原創音樂大獎」之河洛語組「最佳現場表演獎」;同年,又以《起肖ㄝ風》獲得文建會舉辦的「97年洄瀾聲想音樂創作大賽」總決賽第一名。
2009年,他們再以創作歌曲《那會安ㄋㄟ》獲得新聞局所舉辦的「98年台灣原創音樂大獎」之河洛語組「最佳現場表演獎」。
此後,「湯姆與哈克」分別於2010年及2012年,先後發行《野狼125》與《夾脚鞋》專輯,也都入圍「金曲獎」之「最佳台語專輯」及「最佳演唱組合」,受到極高評價。
他們慶幸自己生長在少受破壞和污染的花蓮淨土,沒有鉤心鬥角的心機,有著如大山大海的寬廣胸懷。
他們不矯揉造作,寫的盡是生活中最平實的一面與他們對家鄉的關懷,以及追求正義公平的價值觀。
曾入圍2011年新聞局「第二屆金音創作獎」最佳單曲的〈站火車〉,就是他們最具代表的作品之一。
西部的火車 逐台攏真豪華東部的火車 逐台攏是銅筒仔車這款的情形 敢講恁攏不知影西部的火車 定定嘛咧漏空車東部的火車 買票就愛拜託大官這種的情形 欲哭嘛無目屎啦別人是坐火車去台北 阮就愛站火車去台北哪想到站火車 我的心情就冷一半別人是坐火車去台北 阮就愛站火車去台北哪想到站火車 恁爸就一卵葩火啦阮老爸 自少年 站火車 站到今嘸知影偉大的政府 到現在在創啥一張票貴參參 一台車 擠隆隆西部的火車 是電氣化 現代化欲坐火車的時陣 隨時嘛攏免驚這爿是賺甲爽甲 彼爿是了甲嗟甲……哪想到站火車 我就心酸酸啦!在國際上,中國矮化、打壓台灣已是司空見慣的事,我們也只能忍聲吞氣,努力奮起。
但萬萬沒想到自己的土地上,由於購票制度上有瑕疵,花東火車票向來被中國旅遊觀光團所包購一空,因此「中國人『坐火車』,台灣人『站火車』」。
花蓮在地人想回家,總是一票難求,以同樣的價錢,買站票返家,真是令人心酸無奈!「湯姆與哈克」用最樸拙,但最真情的語彙唱出後山人的鬱卒。
■省思花蓮雖然有傲世的傳統原民音樂素材和深具潛力的音樂人才。
但由於過去政府對後山文化的發展及人才的培育,往往以消極態度虛應了事,缺乏公平合理的有效措施。
許多默默在地方上耕耘的音樂人才,總是難熬出頭。
我們期待新政府有新作為,讓後山的音樂文化能蓬勃發展,不要像馬蘭阿美的《老人飲酒歌》與布農族《祈禱小米豐收歌》,要等到外國人肯定及發揚,才能走上國際。
【本文取材自民報文化雜誌雙月刊】2016年/第14期(九月號)訂閱專線:(02)23568998傳 真:(02)23568919Email:[email protected]【專文】今秋藝術節 「鹿港囝仔」讓故鄉變得更多元豐富傳承KANO精神陳瑩宣布停擺近30年耕元盃少棒賽復辦相關新聞列表/RelatedNews鮮好購/Shopping加入會員贈50元再抽本土水果箱»
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