【編劇書】《故事的解剖：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝

說到故事教學，有些人會認為故事無法學、或是學到的只會是老套僵化的教條，這點作者在序說得很清楚：. 《故事的解剖》談論的不是規則與公式，而是歷久彌新 ... 【編劇書】《故事的解剖：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝，打造獨一無二的內容、結構與風格》書評 2015-12-18|寫作書評 作者：羅伯特．麥基（RobertMcKee）＜到博客來看看這本書＞ 名頭叫「編劇聖經」的超級虛胖書 【不客觀讀後感】 本書是1997年出版的書籍，在亞馬遜得下4.6分的高分，在歐美有不錯的銷量與口碑，被視作影視學院的必讀書目，台灣則到14年才引進。

重點看到了嗎？「影視學院」，也就是說，如果你是看這本書來學寫小說，你會看得很辛苦，經歷長時間（421頁）與注意力渙散得到的收穫其實不成比例，對影視業是本好書，對小說寫作來說本書功效便大打折扣。

說到故事教學，有些人會認為故事無法學、或是學到的只會是老套僵化的教條，這點作者在序說得很清楚： 《故事的解剖》談論的不是規則與公式，而是歷久彌新的原理；談論的不是速成捷徑，而是堅持不懈；《故事的解剖》談論的是客觀事實、精進技藝、尊重讀者與原創。

沒經驗的作者墨守成規；自負的作者離經叛道；只有藝術家能從容精準地掌握形式。

你呢？你是菜鳥、自大狂、還是藝術家？ 【章節簡介】 第一部＜作者與說故事技藝＞像是篇很長的引言，內容空洞，談了些現代故事的問題、故事要說好、故事是生活、可以靠努力…… 第二部＜結構的光譜＞談論了一些電影上的故事段落術語，如：事件、場景、節拍、段落、幕等等，書中的定義似乎與國內的定義有所落差，只能參考。

接著談論了原型劇情／極簡劇情／反劇情，用好懂的解釋其實只是大眾故事／藝術性故事／前衛實驗性故事。

接著兩元化地說明了三者： 大眾故事 藝術性故事／前衛實驗性故事 封閉式結局：明確結局並解答所有問題。

開放式結局：留下未解答的問題與未被滿足的情緒。

外在衝突：重點在與外界抗衡。

內在衝突：重點在與自身意識情感交戰。

單一主角：聚焦在單一主角故事。

多重主角：多位主角各有故事串成大故事。

主動主角：主動滿足需求，對抗衝突。

被動主角：被動回應衝突，真正的衝突在內心。

線性時間：能讓讀者理解時間順序（含倒敘）。

非線性時間：讀者無法理解事件先後順序。

因果關係：動機引發行動造成結果，結果又轉成原因，再引發結果。

巧合：事件隨機發生，影響劇情。

連貫的真實：遵守故事內的世界觀與規則。

不連貫的真實：混合多種規則，創造荒謬感。

至於個人要選擇寫什麼取向的故事，作者提出三點參考： 1.       寫作者必須靠寫作維生，越非大眾的故事觀眾會越少，但觀眾數無關作品優劣。

2.       作者必須精通經典形式，不是不懂故事基礎就在反對。

3.       作者必須相信自己寫的東西，寫你熱愛的形式。

第三部＜結構與設定＞談了故事要訂出明確的時間、地點、主衝突（情節），這都會影響故事。

寧可故事世界小而完整理解，也不要世界大而理解淺薄。

而要怎麼做出好的故事設定，作者提出的三招是：從自己的真實記憶中找、由自己的想像中延伸、找資料研究。

最後你可以寫出一大堆點子，然後刪去那些陳腔濫調，保留沒見過的。

第四部＜結構與類型＞列舉了故事的諸般類型，呼籲要精通並混和改造。

第五部＜結構與角色＞談了角色在壓力下露出本性、角色要有轉變、角色塑造與劇情互生。

第六部＜結構與意義＞談了主題、主題的二元性、結局與主題的關係。

第七部＜故事的本質＞談了主角必須有需求，並積極滿足自己的需求，且存在自我矛盾。

而作者則從中操弄需求與矛盾的落差！這就是故事。

但前提是務必讓讀者認同主角。

第八部＜觸發事件＞前半部談了先建構完整仔細的世界觀，角色做什麼工作、有什麼政治關係、有什麼價值觀、生平等等設定，有了足夠的材料才能安排觸發事件。

所謂的觸發事件就是我常說的「跨越點」，主角可能一直有志難伸或忽視困境，跨越點就是要發生讓主角展開追尋的事件，所以必須設定好主角的表象目標與深層需求，由此設計衝突來觸發，並且觸發時間點不應慢過故事的四分之一。

第九部＜幕的設計＞談了故事就是衝突、轉折的時間點、主副線並行。

第十部＜場景設計＞（此場景指的是幕的更小單位，類似劇情橋段），作者強調最好每個場景都要有轉變，可能是情緒上的、也可能是價值觀上的，而在價值觀上作者提出的正極／中性／負極也與我的三角演繹法很像。

第十一部＜場景分析＞則是說筆下的每一場景作者都必須清楚該景的衝突、轉變、每一個行為反應、結尾走向、轉折。

第十二部＜布局分場＞談論怎麼將場景串連，要考慮：故事主題、事件的節奏與速度、層層推進（堆疊衝突）。

第十三部＜危機、高潮、衝突解除＞談論故事最後的高潮事件會影響故事價值取向（主題）；高潮是需要由後往前回推，符合因果邏輯；與故事結尾的餘韻。

第十四部＜對立原則＞則講述價值觀上的對立，內容與四角抗衡很像。

第十五部＜舖敘＞主講將背景故事巧妙地融入對話之中，將資料化為劇情。

第十六部＜問題與對策＞又談論了八個面向：興趣、驚奇、巧合、喜劇、觀點、改編、通俗劇、漏洞，本章比較雜而不深。

第十七部＜角色＞談了角色的矛盾面向，與靠配角影響角色面向。

第十八、十九部＜文本＞＜編劇手法＞則是偏向劇本與英文語法的技巧，較無參考價值。

四百多頁我用一千五百字講完，如果你自己看可能要看一個禮拜（含不小心睡著與懶得讀時間）。

【硬挑毛病】 本書威名很盛，我反覆閱讀之後一直在想要怎麼下筆（要說真話嗎？），對於想學小說寫作／編故事的人，我不推薦這本書，遠遠不如《超棒小說系列》或《先讓英雄救貓咪》。

但對於影視產業的人，我雖然是門外漢，但我也不認為它適合國人閱讀。

翻譯上的隔閡、舉例上不親切、架構不算清晰、說明與教學也不具體好懂，感覺只是作者知道很多案例，大量的舉例給你看，扯了很多卻抓不到重點。

感覺就像看了一本教科書，好像很豐富、很多理論、都是重點，但仔細想想又覺得好像沒學到什麼，一本「理所當然」大全集，對新手不易讀，對老手又不夠實用，標準的學院派書啊。

本書只適合跳讀選讀，你還是看我的網站文章就夠了吧。

順便抱怨一下，我手上這本已是第十八刷了耶，在第三部＜結構與設定＞還出現了明顯的排版錯誤，是連校稿者自己也讀不下去嗎？ 實用給星：★★☆／滿分５星 星星說（★全星☆半星）死都要讀：★★★★★不得不讀：★★★★值得一讀：★★★很閒可讀：★★早知不讀：★ 回馬一句：能撐到看完這本書，我已經很佩服我自己了。

＜到博客來看看這本書＞ 分享本文： 送出留言取消回覆抱歉，你必須要登入才能留言喔！立刻免費註冊吧！會不定期收到會員限定文章＆優惠券喔！ 這個網站採用Akismet服務減少垃圾留言。

進一步了解Akismet如何處理網站訪客的留言資料。

關於我 李洛克 小說家、編劇、總編輯。

關注我 訂閱電子報 訂閱電子報 立即訂閱 您已成功訂閱本站電子報 本站每個星期大約會更新1~2篇文章 近期文章 《黑色行動：台北16小時》小說推薦 如何成為一個編劇？其實不外乎這五種方法 《個人品牌獲利》寫一本今年最好的禮物 個人品牌從零開始的五件事 個人品牌獲利與同類書有何不同？ 搜尋本站 搜尋： 知識品牌課程最新課程近期熱銷必學課程最新力作年度百大暢銷書好書推薦付費諮詢分類標籤一人公司 三幕劇 于為暢 人物篇 個人品牌 個人品牌、個人品牌獲利 太平島 小說誕生 就怕平庸成為你人生的注解 建立部落格 微型電商 投稿出書 故事構成 暢玩一人公司 書評 歐陽立中 流浪者之歌 睿思勤創 經營自媒體 背景篇 英雄之旅 華文小說 角色原型 阿諭 全站分類目錄 關於我 李洛克 小說家、編劇、總編輯。

116堂故事大課 Facebook粉絲專頁 小說界的李洛克 聯絡信箱：[email protected] 訂閱電子報 訂閱電子報 立即訂閱 您已成功訂閱本站電子報 本站每個星期大約會更新1~2篇文章 寫作書評【編劇書】《故事的解剖：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝，打造獨一無二的內容、結構與風格》書評