2020同性電影《菊石/默愛》影評推薦,因為凱特溫絲蕾
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片中另一個女主角西爾莎.羅南。
26歲的她在2020年上映的《小婦人》裡有著非常不錯的表現,她在裡面飾演美麗善良而 ...
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人的欲望不外乎物質欲望與精神欲望兩種,任何一種的滿足都不足以感到幸福。
而精神的欲至少包含兩種——情與性。
他們既不高貴也不低俗,是每個人內心深處的自然選擇。
今天推薦的電影《菊石》(台譯:默愛)從另一個方面來說,是情與欲的藝術品。
這是一部獻給女性的同性電影,也是獻給同性之愛的電影,更是獻給一個時代的電影。
故而,有人稱《菊石/默愛》是藝術品,認為片中的一景一物、一盞燭、一片海、一舉手、一抬足都在表達、在述說。
倘若不是看了這部女同性電影,我心裡一定覺得她言過其實,實際上,不去認真體味電影的細節,真覺得她言過其實,但是慢慢去咀嚼片中的人物,就會發現她們身邊所有的物什都是生動的,它們配合著她們,它們烘托著她們,它們讓她們的愛,深入人心。
先從影片女主角凱特溫絲蕾說起。
喜歡上凱特溫絲蕾不是《鐵達尼號》裡年輕美麗的羅絲,而是《生死朗讀》裡中年發胖的漢娜。
在《生死朗讀》裡,漢娜認識了十六的小鮮肉米克時,已經三十六歲,但身材豐腴,米克被漢娜的身體所吸引,漢娜被米克的知識所吸引,因他給她讀書,為她打開了另一個豐富多彩的世界。
她沉浸在知識的海洋里,默默傾聽,不發一言,卻幾次熱淚盈眶。
若干年後,他成了一名律師,因為她做過集中營看守,被起訴為納粹份子。
此時的凱特溫絲蕾已經從三十多歲的美麗、性感、風情變成四十多歲的滄桑、笨拙、呆板。
在法庭上,她用最簡潔、冷淡而粗魯的方式回答一切問題。
被生活傷害過的她,僅僅因為不願別人知道她不認字,對指認供認不諱,承認本不該屬於她的罪。
可以說,凱特溫絲蕾用演技挑起這部電影的精神內核。
令人感動的是,在《菊石/默愛》裡她的表現越發成熟。
粗壯而蒼老的她就像一個農婦,卻將這樁並不是美好的同性之愛演繹著觸動人心,那像暴風雨一樣的情感和性愛,讓人猝不及防又驚嘆不已。
由凱特溫絲蕾飾演的瑪麗是英格蘭一名著名的化石專家(歷史確有其人),因為她的三次重大發現,使之她在科學界赫赫有名,但是她並沒有因此改變生活的窘迫,她與母親平時就靠在海邊撿一些小石頭做成工藝品出售,以維持她們基本的生活。
明明有實力,卻活得如此落魄,源於她孤僻而冷淡的性格,更源於她是一個女人。
她像一個隱士,一心研究她的化石,對外界不聞不問,但依然有人慕名而來。
一位倫敦的貴族紳士前來向她討教識別化石的過程,沒幾天就失去了耐心,卻將自己患輕度抑鬱症的妻子丟給了她,獨自去國外探險。
故事也就從這裡開始。
片中另一個女主角西爾莎.羅南。
26歲的她在2020年上映的《小婦人》裡有著非常不錯的表現,她在裡面飾演美麗善良而獨立的女主角喬。
在《小婦人》裡面飾演的女主角喬讓人眼前一亮,不僅長相甜美,其演技也非常精湛,13歲的她就已經被奧斯卡提名,《伯德小姐》上映後,拿獎拿到手軟,有人說她是未來的梅姨,在《菊石/默愛》裡她大膽、自然,完全能接得住凱特溫絲蕾的戲。
在《菊石/默愛》裡她飾演的貴族紳士的太太夏洛特,漂亮、憂鬱而孤單。
每天躲在房間裡,不願意出門,像一隻任人宰割的小綿羊,有時候還有輕生的想法。
一次大病中,她得到瑪麗的精心照顧,兩個人在短暫的相處中,漸漸互生好感,但並沒有任何的曖昧,卻在一次音樂會後,瑪麗突然爆發,她看著年輕漂亮的夏洛特很快融入社交圈,並與其他的太太們暢所欲言。
沉默不語的她如坐針氈,從惱火到氣憤再到憂傷,瑪麗用表情將所有的心理一層層不動聲色地延伸出來,直到她衝出音樂廳,悲傷的坐在家裡寫上一首小詩時,我才知道,她已經愛上夏洛特。
她們是怎麼愛上的?
影片並沒有刻意的表現,仔細回味,其實也暗下伏筆。
夏洛特生病的時候,她默默的守在她身邊,不惜向自己討厭的人求藥,看著無助的小女人在自己的照顧下,慢慢好轉,她冷酷的心一點點融化。
她大約是第一次如此牽掛一個人,就像小王子照顧他手中的玫瑰花,這裡已經注入她的情感,那朵玫瑰與其他五千朵玫瑰長得是一樣的,可是唯有那一朵是他的。
健康後的夏洛特活潑、開朗、俏麗,雖然已經身為人妻,卻沒有一絲在紅塵中掙扎過的污濁之氣。
表面上看,她與瑪麗是兩個世界的人,實際上,她倆內心都是純粹的。
瑪麗心靜且淨,仿佛清流,活在自己的世界裡。
她不善於表達、孤傲清冷,活在自己的世界裡,然而她與夏洛特一樣孤獨。
心靈的真正相通,不僅跨越年齡、時空,而且不拘形式。
她倆在性格上互補,在心靈上一致,當她們漸漸走進,看到彼此真實的一面,愛的火花悄然擦亮……
如果說愛的開始是情的相通,那麼性便是愛的升華。
解決一個人內心最深處的孤獨,一定是那個與你性情相近的人。
愛情最美妙之處,不僅會撫摸歲月在心靈與身體的傷痕,還能激發一個最大的潛能。
當她們知道彼此的心意,再也不掩飾內心的慾火,和熱戀的情侶一樣,激情澎湃擁抱,深深的相吻,在小屋裡,在海水中,在沙灘上……
從來沒有看過同性之間的情慾,以前是不習慣,從內心深處總有一點排斥。
在看這部電影前,並不知道是同性片,可能是影片一點一點讓我看懂了瑪麗,甚至從心底渴望她有一段愛,打破她寂寞而孤單的生活。
當夏洛特看出瑪麗的愛,主動表達自己的情感,她們一下子爆發了,她們知道,她們在一起的時間很短暫,所以更加珍惜和熱烈,濃濃的愛讓她們在彼此的身體裡一次次融化……
原來同性之間的愛一點不遜色。
這是我第一次看同性之間的性愛,看《色戒》沒有絲毫的觸動,看《菊石/默愛》竟然也看得心驚肉跳,滿臉通紅。
這麼說,並不是矯情,而是先被她們那份壓抑而猛烈的愛所吸引,後被她們大膽而勇敢的情愛所震撼。
原來她們的愛與異性的愛沒有區別,同樣偉大與勇敢,也同樣狹隘與局限。
她們完全顛覆之前我對同性之愛的理解。
2005年上映的《斷臂山》,每次只看開頭一部分,就沒辦法看下去,儘管我一直尊重同性之間的愛,但一看到兩個大男人親熱,就頭痛。
這次為什麼完整看完《菊石/默愛》裡親熱動作,我想源於凱特溫絲蕾的表演。
1975年出生的她比1967出生的妮可.基德曼看上去,似乎還要大幾歲,尤其她粗壯的身材,失去女人的柔美。
然而片中的她那麼獨特,像一口井,像冬夜的月亮,又像一盞微弱卻始終不滅的燈,她將自己囚了起來,既純粹又渾濁,既自卑又堅強。
她不需要他人的可憐與幫助,而是默默抵抗著外界的壓力;她沉默寡言,全身包裹一層厚厚的「盔甲」,任何人無法輕易走進去;她又那樣的自卑而羞澀,需要愛的人一步步靠近、溫暖。
夏洛特的到來就像在井裡投了一塊石頭,水花驚醒她內心深處的渴望。
只是她們的愛,註定是一場美夢,很快就會醒來。
六周不到的時間,她們便要分開。
分開後就是相思與期盼。
接到夏洛特的信後,她像一個孩子,幸福的打理行李,奔向她。
然而面對夏洛特想收留她的想法時,一下激怒她脆弱而敏感的心,她像個無理的孩子,憤怒的指責夏洛特的好意。
她的責備與其說是夏洛特的自作主張,不如說傷了她的自尊,觸動了她的痛處。
窮困的她比誰都更自尊而孤傲,她需要是愛與理解,而不是同情。
所以,她毫不猶豫的走出不屬於她的世界。
電影的結尾是開放性,她們邂逅在博物館裡,相看兩無言。
我希望她們不再相見,這樣的愛也許永遠停留在最美好的時刻。
在那個時代別說兩個女人,即便是兩個男人相愛,也不會有好下場,愛只會成為她們的災難。
影片就此結束,兩個女人之間的同性愛情見不得光,卻如一縷清香,在臥室里點燃,裊裊不斷。
這得利於兩位女主角敬業的表現,簡直讓人懷疑她們真的同性愛人,那麼投入。
尤其是凱特溫絲蕾的表演,內斂、低調、含蓄,卻包含著豐富的情感,就像厚厚的雲層,一陣暖風吹來,雨就嘩嘩的落下來,然而,又下得那麼密集又相當克制。
這似乎也是大多數女同性電影的結局,讓人有點意猶未盡。
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