【娛樂透視】《人間條件七》再現時代悲喜國民戲劇引創意活水 ...

《人間條件七》演員柯一正、楊麗音、林美秀、林雨宣、黃迪揚、張靜之等都是吳念真的班底，除了訓練有素，彼此也有默契。

每次劇本完成後，吳念真會在排練前 ... 娛樂透視2022.04.2221:58臺北時間【娛樂透視】《人間條件七》再現時代悲喜　國民戲劇引創意活水拓市場文｜項貽斐    攝影｜楊兆元全劇以1970年代台灣的基層勞工為主角，透過演員黃迪揚（左）、林雨宣（右）表現那代人的愛情觀與責任感。

（綠光劇團提供）綠光劇團《人間條件》系列以「國民戲劇」為定位，近20年來不斷擴展普羅大眾市場。

新作《人間條件七—我是一片雲》，從1960、70年間工廠女工的人生悲喜出發，結合流行歌曲、反映社會與世事變遷。

編導吳念真與藝術監督柯一正攜手多年合作班底，加入新世代的技術與創意，期許在舞台劇之外，透過多元IP轉化，開創更豐富的商業價值。

「問我為什麼創作《人間條件七—我是一片雲》？主要原因是：老了。

」早在10年前，吳念真就開始構思自己這個世代的故事，只是手上工作繁多，拖到後來覺得不能再拖。

「我今年70歲，和我差不多年齡、小學畢業就出去工作的那些人也老了。

我心裡想，說不定哪天，我或那些人就不在了，應該有個作品留下那個階段的回憶。

」 編導吳念真（左）與藝術監督兼演員柯一正（右）在《人間條件》系列中合作無間。

從2001年的首部舞台劇《人間條件—滿足心中缺憾的幸福快感》起，吳念真編導的《人間條件》系列以寫實溫馨的本土風格備受觀眾喜愛，成為綠光劇團人氣招牌。

新戲《人間條件七》以1960、70年代的基層勞工為主角，吳念真坦言，雖然大部分觀眾離那個時代很遠，「但情感是不會變的，像是愛、恨、希望、不甘心等。

」　大部分觀眾離那個時代很遠，但情感是不會變的。

「我想表現出那一代人的愛情觀與責任感。

」吳念真藉劇中男女主角，呈現當年以結婚為考量的戀愛過程，男主角希望先打拚幾年，把家裡安頓好再娶女主角，請對方體諒、等待。

女主角則為了貼補家用，13歲就聽養母的話，離家賺錢。

「現在聽這些像天方夜譚，但那個年代的某些人認為，自己到了一定年紀，就必須承擔家庭的責任。

」 2001年黃韻玲（左）、李永豐（右）等主演的《人間條件—滿足心中缺憾的幸福快感》，備受觀眾喜愛。

（綠光劇團提供） 吳念真以往常聽同學、朋友講起城市的經驗、工廠的遭遇，深植腦海，編劇時幾乎不必找資料，就能自然回溯。

他表示，劇本想了很久，為讓篇幅不至於太長，要刪除許多枝節，並打破故事架構，穿插使用倒敘方式，不停調整。

此外，還要考慮觀眾的接受度，究竟該放入大量笑料還是冷靜的描述，有時會讓吳念真猶豫不決，最後決定以情境的穿透感染為主。

《人間條件七》演員柯一正、楊麗音、林美秀、林雨宣、黃迪揚、張靜之等都是吳念真的班底，除了訓練有素，彼此也有默契。

每次劇本完成後，吳念真會在排練前聚集所有演員，將故事從頭到尾講一遍，說明每一場戲的主要重點、氣氛，還有對白進行的方式、節奏等。

《人間條件七》舞台擺設呈現工廠女工們收工後在宿舍裡聊天、分享人生悲喜的場景。

（綠光劇團提供） 雖然吳念真認為這批演員都很聰明，一下就能抓住故事的感覺，但有時難免因年代背景的差距，需要調整語言與動作。

例如：黃迪揚飾演的是4、50年前靦腆又堅定的男孩，與飾演女友的林雨宣對戲時，有時會冒出現代男女相處、講話的態度，這部分就要修改。

此外，劇場演員多半具文青氣質，要扮演昔日只上過小學的工廠女工，語氣、動作都要經由排練才到位。

　當年不少女工是鳳飛飛的歌迷，選用歌曲可烘托出時代氛圍。

當年不少工廠女工是已故女星鳳飛飛的歌迷，《人間條件七》也選用她唱紅的流行歌曲〈我是一片雲〉與〈祝你幸福〉，烘托出時代的氛圍。

戲裡因有人輕生，女工們夜裡害怕不敢睡，在宿舍聽廣播，並跟著收音機唱鳳飛飛歌曲〈我是一片雲〉的橋段，其實是吳念真朋友的真實故事，但那時她們唱的是〈碧城故事〉。

柯一正（左起）、林美秀與楊麗音都是吳念真的班底演員，除了訓練有素，彼此也有默契。

（綠光劇團提供） 吳念真透露，原本想使用更多鳳飛飛的歌曲，但發現版權費很高，所以只選兩首，且改用授權費較低的翻唱方式。

至於選擇〈我是一片雲〉並以此為劇名，是因歌曲可反映那一族群的心聲，「想要追求自由，又有種漂浮落寞。

後段歌詞『我是一片雲，自在又瀟灑，身隨魂夢飛，它來去無牽掛』，呼應角色步入中、老年的心境，感覺也很棒。

」 吳念真（中）與兒子吳定謙（左）分別擔任導演與執行導演，兩人導戲的著眼點不太一樣。

右為演員柯一正。

（綠光劇團提供） 此次吳念真擔任導演，執行導演則是吳定謙，父子聯手發揮創意。

吳念真希望吳定謙能從新世代的角度提供想法，「後來發現他們常能與舞台設計之間迸出另一種火花，像是燈光的導入、側影的運用，那都是我難以想像的。

」他以劇中上吊戲為例：背板逐漸變色，然後布幕映出人影，再以燈光投射的遠近做出zoomin的感覺，有如電影特寫。

新世代劇場人透過燈光的導入、側影運用，讓舞台設計有更多樣貌。

（綠光劇團提供） 藝術監督兼演員柯一正指出，兩位導演的著眼點不太一樣，吳念真是從整場戲來看，吳定謙則要求每個轉折點的準確性。

吳念真解釋，「以女工在宿舍的戲來說，吳定謙連演員的位子、聊天時應該坐哪裡、端臉盆進場要從哪裡拿到哪裡都設定好，甚至表演動作與音樂都要配合。

演員走到定位，手掀開白布的瞬間，弦樂同時出來。

這些他都要很精準，但我在意的是情緒是否動人、觀眾有沒有感受到。

」 製作人李永豐（右）與前總統府副祕書長姚人多（左）在《人間條件七》前導影片中搞笑客串。

去年因疫情被迫停演的《人間條件七》，今年5月重啟登場，為了防疫，劇團排練時都戴口罩、每隔幾天進行快篩，演員還分成A、B兩組，萬一演員染疫也能照常演出。

疫情打亂表演計畫，但去年6月《人間條件》系列1到6集在YouTube播出，創下280萬點閱數的好成績，也顯現劇團的新商機。

今年2月，綠光劇團宣布成立綠光創藝製作公司，由吳念真擔任董事長，未來將致力表演藝術產業化。

吳念真坦言，現代科技必然造成演出形式改變，同一題材可在不同平台發揮各種可能，例如《人間條件七》以舞台劇呈現是一種形式，如拍成劇集，故事可更完整。

綠光劇團近30年來累積的人氣IP，若能多方轉換、運用，吳念真樂觀其成，但強調這部分將交給新一代接手，自己唯一能做的，是在現有情況下繼續生產新題材。

綠光劇團《人間條件》大事記2001年：《人間條件—滿足心中缺憾的幸福快感》2年內在國家戲劇院加演3次；2008年四度加演。

2006年：《人間條件二—她與她生命中的男人們》北中南三地巡演，平均票房達96%；2007年加演11場爆滿；2018年春天五度重演。

2007年：《人間條件三—台北上午零時》北中南三地巡演平均票房達96%；2015年三度加演，22場演出全數售罄。

2009年：《人間條件四—一樣的月光》2個月內首演場次完售。

2011年：《人間條件一》至《人間條件四》於台北城市舞台20場演出爆滿。

年底兩廳院藝文廣場2場《人間條件一》戶外演出，吸引25,000人次觀賞。

2012年：《人間條件五—男性本是漂泊心情》巡迴全台演出32場。

2014年：《人間條件六—未來的主人翁》全台37場演出售票率100%。

2015年：《人間條件三—台北上午零時》首度赴北京與上海演出8場，全場爆滿。

4月在台4度上演，台北12場爆滿，台中、台南、高雄票房9成以上。

2017年：《人間條件六—未來的主人翁》3度加演。

綠光臺灣野台戲劇工程《人間條件一》戶外演出12月於高雄衛武營都會公園首演，吸引近2萬名觀眾，2018年巡迴台中、台南、桃園、屏東四地演出。

2021年：《人間條件七—我是一片雲》5月啟售當日票房即破8成，1個月內全台售出3.3萬張，幾近完售，後因疫情升級，部分場次取消；2022年5月重啟登場。

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