[心得] 故事寫作大師班11-3 - 看板Theatre - PTT網頁版

[心得] 故事寫作大師班11-3 ... 第三章故事結構七大步驟故事就跟生物一樣，其成長的過程看似連綿不斷，但其實仔細觀察就可以看出包含在它裡面的一些東西；這些共通性的 ... PTT網頁版 登入/註冊 新聞 熱門文章 熱門看板 看板列表 作者查詢 最新文章 我的收藏 最近瀏覽 看板名稱查詢 批踢踢PTT搜尋引擎 [心得]故事寫作大師班11-3＋收藏分享看板Theatre作者edahung33(變態紳士)時間5年前發表(2017/03/1822:54),5年前編輯推噓1(1推0噓4→)留言5則,2人參與,最新討論串1/1 第三章故事結構七大步驟 　　故事就跟生物一樣，其成長的過程看似連綿不斷，但其實仔細觀察就可以看出 包含在它裡面的一些東西；這些共通性的東西被本書作者稱之為「故事結構的七大 步驟」，它們是故事的核心、ＤＮＡ，以一種有機的方式自然存在於故事裡面。

------------------------------------------------------------------------ 1.【弱點/需求】 　　角色的弱點與需求是有關連的。

　　在故事開頭，主角必然是有某種需求，他必須滿足這個需求，才能擁有更美好 的人生；這個"需求"很重要，它是故事的泉源，同時也影響到其他六個步驟。

不過 這裡要注意的是，不要讓主角在故事開頭就察覺到自己的需求；如果他一開始就知 道自己真正的需求是什麼，這個故事也就形同結束了；正常來說，主角應該是要到 【真實自我的揭露】的步驟，才會察覺到自己真正的需求為何。

舉例來說，愛情片 的主角常會以為自己在追求成功與名利，但到最後才會察覺到"她"其實比他原本在 追求的東西還要重要，"她"才是他真正需求的事物。

　　故事有[一般]及[出色]之分；在一般的故事裡，主角可能只有心理層面的需求 ，但出色的故事的主角除了心理層面的需求外，還會有道德層面的需求。

道德層面 的需求意指「角色必須克服某種道德層面的缺陷，並學習如何善待別人」。

通常這 樣的角色會在故事一開始時因為自己道德瑕疵而在傷害著別人；他可能對自己的缺 點有自知之明，也可能根本沒有意識到自己的問題。

ex.的主角，在故事開頭會耍手段混入陌生人的葬禮中招攬生意，缺 乏同理心就是他在道德層面上的缺陷；他只想著取得賺錢機會，絲毫不在意這麼做 會不會讓別人難過。

　　附帶一提，賦予主角道德層面的需求，另一個用意是避免把他塑造成一個完美 的人或受害者。

　　為何要避免塑造完人，理由有三個： 　　第一，完美的主角會給人不真實的感覺，因而他的言行舉止所帶出的故事發展 都會欠缺說服力。

　　第二，主角若沒有道德瑕疵，那麼他那有道德瑕疵的對手往往就會相對有吸引 力，進而搶走主角的風采（存在感）。

　　第三，沒有缺點看似完美的主角，容易使故事發展變得容易預測。

　　那麼要如何創造一個道德層面的需求，而又不跟心理層面的需求混淆？區分的 秘訣在於「如果是道德層面的需求，那麼在故事開頭至少必須對一人造成傷害」。

而有二個方法能為主角找到合適的道德層面需求： 　　一、將道德層面需求與他[心理層面的弱點/需求]加以連結；試著去思考他的 [心理層面的弱點/需求]會自然產生哪些[不道德的行為/行動]，然後去辨識這樣的 [行為/行動]可能源自於什麼樣的[深層道德弱點/需求]。

　　二、將主角的強項轉變為弱點；找出他的某項美德，然後讓他對它展開熱烈的 追求，直到這樣的追求帶來的後果(代價)變得難以承受為止。

又或者在確定主角信 守的價值取向(信念)後，找出這種價值取向的負面版本（極端行為）。

例如死神筆 記本的夜神月，雖然為了創造更好的世界而行動，但最後卻變成為了保護自己而任 意取人性命。

　　最後要談一下「難題」的概念。

「難題」是「弱點/需求」的一個面向；在一個 優秀的故事中，它往往會在故事開頭就出現；「難題」是某種重大的挫折，它使主 角一開始就陷入困境之中。

既然稱之為「難題」，那麼必然是難以解決的問題；即 使主角清楚意識到它的存在，也沒辦法輕易解決掉。

難題的存在，有助於快速界定 角色；它會突顯出主角的弱點，幫助觀眾快速認識這個角色。

ex.的主角喬‧吉利斯在一開始就陷入破產危機中；這個難題快速 突顯出他的弱點，「他會為了個人享樂而犧牲對藝術與道德的堅持」。

ex.的主角麥可面臨的難題是沒有人願意雇用他，這便映照出他的 弱點，「一個傲慢、自私又慣於說謊的人」。

‧關鍵重點１：主角不該在故事開頭時就察覺到自己的需求。

‧關鍵重點２：試著賦予主角道德層面及心理層面的需求。

‧關鍵重點３：讓「難題」簡單而具體。

-------------------------------------------------------------------------- 2.【欲望】 　　欲望，主角在故事中想要得到的事物，是他的特定目標。

觀眾藉由得知主角的 欲望為何，進而開始與主角一同行動，跟著他，看他如何追求他的欲望，進入所謂 的欲望敘事線。

　　欲望通常與主角的基本需求相連，意即當他的欲望被滿足時，通常他的需求會 一併被滿足。

例如老虎想要捕獵羚羊的欲望，就與他的基本需求（進食）相連，故 當牠成功捕獵到羚羊時，牠的需求也一併被滿足。

　　二流作家常會把欲望跟需求搞混，或者認為它們是同一件事。

需求通常與角色 必須克服的內在弱點有關；只要他有需求，他就必定受這個內在弱點牽制，因此「 需求」的本質是被動的(=不得不做的事)。

至於「欲望」則與角色的外在目標有關 ，角色會調整方向好來對準它並開始行動，因此本質上它是主動的(=想要做的事)。

ex.需求→軍令如山，不得不為之，故前去找尋雷恩。

　　　　　　　　　　　　欲望→想要離開軍隊回去家鄉，故前去找尋雷恩。

需求→自卑，需要找回自尊。

欲望→賺取高額的報酬。

需求→主角必須找回自尊(心理層面)，並學習如何依循法律好 善待別人(道德層面)。

欲望→渴望贏得官司。

‧關鍵重點１：主角的真正欲望，是他在這個故事裡想要什麼，而不是在生活中想 　要什麼。

‧關鍵重點２：不要跳過弱點/需求而直接從欲望敘事線開場，這會使你的故事缺乏 深度。

------------------------------------------------------------------------- 3.【對手】 　　對手不等於無惡不作的壞蛋，更精確的說是與主角對立的角色(antagonist)。

當我們在塑造這樣的角色時，應該要從故事結構的角度來考量，也就是你認為他在 故事中應該要起到什麼樣的作用。

　　一個名副其實的對手，他不該只是阻擋主角達成目標(妨礙者)，他更應該是與 主角競逐同一個目標(競爭者)。

唯有為了某些目的而追逐同一個目標，主角與對手 之間才會發生正面衝突；要不如果他們各有各的目標，互不相干，那麼自然無須衝 突就能各取所需，這樣一來故事也就不存在了。

　　在那些出色的故事中，乍看之下主角和對手並沒有追逐同一個目標，但實際上 他們的信念（為何而戰、為何而行動）會使得他們發生碰撞、產生衝突。

瞭解這點 後，就能正確的塑造出主角的對手；一個好的對手，他的目的必然使得他與主角之 間會發生衝突。

ex.：主角的對手不是索羅佐，而是在索羅佐背後的巴茲尼。

巴茲尼欲 主宰紐約的野心，使得他需要達成消滅柯里昂尼家族這個目標，這也讓他與主角麥 可之間的衝突不可避免。

ex.：較為單純，就是代表帝國的黑武士與代表共和國的主角路克 為了由誰主宰宇宙而發生衝突、彼此競爭的故事。

‧關鍵重點：從主角的具體目標著手，找出正確的對立角色；任何想阻止主角達成 　　　　　　目標的人，就是主角的對手。

------------------------------------------------------------------------ 4.【計畫】 　　一般來說，沒有計畫(謀劃、規劃)，就沒有行動；當然如果你的主角沒有智力 或智慧，那另當別論，這種設定比較少見。

總之主角通常會透過計畫，來克制對手 ，達成目標。

ex.：主角哈姆雷特的計畫便是透過一齣戲劇，來觀察國王欣賞 戲劇時的反應，藉此確定國王他是否有罪。

ex.：主角麥可第一個計畫是殺死索羅佐及保護他的警官，第二個計畫 則是要一次消滅其他家族的領袖。

------------------------------------------------------------------------ 5.【對決】 　　對決，是主角和對手在故事中段，為了達成目標而奮力向對手發動攻擊或反擊 ；它的結果決定了誰會勝出，達成目標。

這個對決未必是暴力衝突，言語衝突也有 可能。

ex.：主角奧德修斯在出外戰爭後，最後僥倖一人回到故土以薩卡， 同兒子特勒馬科斯一起，殺死糾纏他妻子且揮霍他家財的求婚者。

ex.：主角法蘭克以傑出的律師技巧和具說服力的言辭擊敗對方的律 師。

------------------------------------------------------------------------ 6.【真實自我的揭露】 　　故事中的主角為了滿足【欲望】而制訂【計畫】，在行動的過程中遭遇【對手】 並引發【衝突】。

對決是一種殘酷的考驗，它幫助角色去認識自己究竟是怎麼樣的人 ，這個認識本我的過程便是【真實自我的揭露】。

　　【真實自我的揭露】與前面提到的需求一樣有二種形式：心理層面以及道德層面 二種。

前面提及的需求是起點（不成熟），而現在揭露的階段則是終點（變得成熟） ；經歷過這一切後，主角的人格有所成長，他學會的一切會讓他迎向更美好的生活。

　　在心理層面的【真實自我的揭露】中，主角剝除自己的表象，停止繼續自我欺騙 或隱瞞，開始誠實地直面自己真實的一面。

這會是主角在整個故事中最積極、最困難 但也最具勇氣的行動。

要注意的是這個過程與其結果，不該由角色自己說明，這麼做 太刻意、太說教，是最下乘的形式；理想的方式是「透過行動引領他進入自我揭露的 過程，以此暗示主角所獲得的體悟。

」 ex.：主角瑞克擺脫憤世嫉俗的心態，重拾理想主義，並割捨對伊爾 莎的愛，讓自己成為自由鬥士。

　　ex.：主角鄧巴因為新婚妻子及拉科塔蘇族族人而找到重新活下來的 理由，以及新的處事之道。

不過諷刺的是，這也意味著拉科塔蘇族的生活方式將慢慢 消失在歷史之中。

有時真實自我的揭露，未必帶來好的、正面的意義與結果。

　　如果你先前在故事中有預設好主角在道德層面的需求，那麼他的真實自我揭露也 應該包含道德層面。

主角會認識到自己在道德層面的問題，在過去是如何傷害到別人 ，而現在他會採取不一樣的行動來善待別人。

ex.：主角哈克明白到自己過去認為身為黑人的吉姆次人一等是錯 誤的，因此他寧可下地獄，也不願意把吉姆的下落告訴他的主人。

------------------------------------------------------------------------ 7.【新的平衡點】 　　在經歷過一切後，經歷過本質上永久的改變的主角，將會抵達一個更高或更低的 生活層次；如果真實自我的揭露是好的，那麼代表著他學會如何更好地過自己的生活 ，因此他的生活層次會往上提升；如果真實自我的揭露是不好的或是他沒有揭露真實 的自我，那麼他將往下沈淪或自我毀滅。

ex.：女主角克服了過往的夢魘，逮捕了水牛比爾，成為優秀的探 員，過上更好的生活。

　　ex.：伊底帕斯得知自己殺死了父親並與母親亂倫後，挖掉自己的 眼睛。

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