惜墨如金- 教育百科

原指作畫時墨色宜一遍遍的的薄塗，最後才能達到漸次深入，濃淡有致的深厚效果，而不宜一次大量使用濃墨，後引申指不輕易落墨、下筆。

【例】他向來惜墨如金，創作雖不多， ... 跳到主要內容 ::: 惜墨如金-教育百科 詞條檢索 全文檢索 音讀檢索 切換漢語拼音鍵盤 切換注音小鍵盤| 關閉 小提醒： 輸入完畢後請點選 音讀檢索 進行搜尋 聲母 韻母 詞條名稱：惜墨如金 ㄒㄧˊ　ㄇㄛˋ　ㄖㄨˊ　ㄐㄧㄣ xímòrújīn 切換來源 ToggleDropdown 教育部國語辭典簡編本教育部重編國語辭典修訂本教育部成語典 教育部國語辭典簡編本 教育部重編國語辭典修訂本 教育部成語典 教育部國語辭典簡編本 注音： ㄒㄧˊ ㄇㄛˋ ㄖㄨˊ ㄐㄧㄣ 漢語拼音： xímòrújīn 解釋： 播放 原指作畫時墨色宜一遍遍的的薄塗，最後才能達到漸次深入，濃淡有致的深厚效果，而不宜一次大量使用濃墨，後引申指不輕易落墨、下筆。

【例】他向來惜墨如金，創作雖不多，卻件件是精品。

原指作畫時墨色宜一遍遍的的薄塗，最後才能達到漸次深入，濃淡有致的深厚效果，而不宜一次大量使用濃墨，後引申指不輕易落墨、下筆。

【例】他向來惜墨如金，創作雖不多，卻件件是精品。

資料來源： 教育部國語辭典簡編本_惜墨如金 授權資訊： 資料採「創用CC-姓名標示-禁止改作臺灣3.0版授權條款」釋出 教育部重編國語辭典修訂本 注音： ㄒㄧˊ  ㄇㄛˋ  ㄖㄨˊ  ㄐㄧㄣ  漢語拼音： xímòrújīn 解釋： 不輕於落墨。

原指作畫時墨色宜一遍遍的薄塗，最後才能達到漸次深入、濃淡有致的深厚效果，而不宜一次大量使用濃墨。

元．陶宗儀《南村輟耕錄．卷八．寫山水訣》：「作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨、濃墨，分出畦徑遠近，故在生紙上有許多滋潤處。

李成惜墨如金是也。

」清．閻爾梅〈葉澹生山人訪我黃龍潭上贈之〉詩四首之四：「傳梅得杏鉛華謝，惜墨如金筆意閑。

」 不輕於落墨。

原指作畫時墨色宜一遍遍的薄塗，最後才能達到漸次深入、濃淡有致的深厚效果，而不宜一次大量使用濃墨。

元．陶宗儀《南村輟耕錄．卷八．寫山水訣》：「作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨、濃墨，分出畦徑遠近，故在生紙上有許多滋潤處。

李成惜墨如金是也。

」清．閻爾梅〈葉澹生山人訪我黃龍潭上贈之〉詩四首之四：「傳梅得杏鉛華謝，惜墨如金筆意閑。

」 資料來源： 教育部重編國語辭典修訂本_惜墨如金 授權資訊： 資料採「創用CC-姓名標示-禁止改作臺灣3.0版授權條款」釋出 教育部成語典 注音： ㄒㄧˊ ㄇㄛˋ ㄖㄨˊ ㄐㄧㄣ 漢語拼音： xímòrújīn 釋義： 不輕於落墨。

原指作畫時墨色宜一遍遍地薄塗，最後才能達到漸次深入、濃淡有致的深厚效果，而不宜一次大量使用濃墨。

＃語出宋．費樞《釣磯立談》。

後用「惜墨如金」比喻寫字、作畫態度謹慎，不輕易下筆。

不輕於落墨。

原指作畫時墨色宜一遍遍地薄塗，最後才能達到漸次深入、濃淡有致的深厚效果，而不宜一次大量使用濃墨。

＃語出宋．費樞《釣磯立談》。

後用「惜墨如金」比喻寫字、作畫態度謹慎，不輕易下筆。

典源： ＃宋．費樞《釣磯立談》（據《說郛．卷三一》引）李營丘1>惜墨如金。

〔注解〕 (1)李營丘：李成（西元９１９∼９６７），字咸熙，號營丘。

祖籍長安（今陝西西安），為避戰亂遷居青州益都（今山東營丘）。

五代、宋初著名畫家。

善琴棋書畫，尤擅畫山水。

初師事荊浩、關仝，後自成一家。

好用淡墨表現煙雲變幻，有「惜墨如金」之稱。

與范寬、董源為北宋山水的三大主流派，對後世影響甚大。

現存作品極少，僅有與王曉合作的讀碑窠石圖，為宋代摹本。

〔參考資料〕另可參考：明．陶宗儀《南村輟耕錄．卷八．寫山水訣》 ＃宋．費樞《釣磯立談》（據《說郛．卷三一》引）李營丘1>惜墨如金。

〔注解〕 (1)李營丘：李成（西元９１９∼９６７），字咸熙，號營丘。

祖籍長安（今陝西西安），為避戰亂遷居青州益都（今山東營丘）。

五代、宋初著名畫家。

善琴棋書畫，尤擅畫山水。

初師事荊浩、關仝，後自成一家。

好用淡墨表現煙雲變幻，有「惜墨如金」之稱。

與范寬、董源為北宋山水的三大主流派，對後世影響甚大。

現存作品極少，僅有與王曉合作的讀碑窠石圖，為宋代摹本。

〔參考資料〕另可參考：明．陶宗儀《南村輟耕錄．卷八．寫山水訣》 典故說明： 李成，號營丘，宋代人。

其先人為唐朝的宗室，五代時為逃避禍亂移居至青州的營丘，所以又稱李營丘。

他出身於貴族家庭，頗富才華，由於時局不定而不甚得志，故縱情於山水之間，以畫自娛。

初習山水畫時，李成師事荊浩、關仝（ㄊㄨㄥˊ），成熟後畫風脫離荊、關二人而獨樹一格。

他畫山水，不輕易下重筆，都是先用淡墨一遍遍的薄塗，然後才用濃墨潤色點綴，達成漸次深入、濃淡有致的深厚效果。

宋代費樞在《釣磯立談》中評論他這樣的繪畫方式為「惜墨如金」。

可知「惜墨如金」原特指這種作畫時的用墨技巧，後來演變成一句成語，但語義略有轉變，泛用於比喻寫字、作畫態度謹慎，不輕易下筆。

李成，號營丘，宋代人。

其先人為唐朝的宗室，五代時為逃避禍亂移居至青州的營丘，所以又稱李營丘。

他出身於貴族家庭，頗富才華，由於時局不定而不甚得志，故縱情於山水之間，以畫自娛。

初習山水畫時，李成師事荊浩、關仝（ㄊㄨㄥˊ），成熟後畫風脫離荊、關二人而獨樹一格。

他畫山水，不輕易下重筆，都是先用淡墨一遍遍的薄塗，然後才用濃墨潤色點綴，達成漸次深入、濃淡有致的深厚效果。

宋代費樞在《釣磯立談》中評論他這樣的繪畫方式為「惜墨如金」。

可知「惜墨如金」原特指這種作畫時的用墨技巧，後來演變成一句成語，但語義略有轉變，泛用於比喻寫字、作畫態度謹慎，不輕易下筆。

書證： 《說郛．卷三一》引宋．費樞《釣磯立談》：「李營丘惜墨如金。

」 《攻媿集．卷二．催老融墨戲》：「古人惜墨如惜金，老融惜墨如惜命；濡毫洗盡始輕拂，意匠經營極深敻。

」 《南村輟耕錄．卷八．寫山水訣》：「作畫用墨最難。

但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨濃黑，分出畦徑遠近。

故在生紙上有許多滋潤處，李成惜墨如金是也。

」 辭典附錄： 修訂本參考資料：不輕於落墨。

原指作畫時墨色宜一遍遍的薄塗，最後才能達到漸次深入、濃淡有致的深厚效果，而不宜一次大量使用濃墨。

元˙陶宗儀˙南村輟耕錄˙卷八˙寫山水訣：作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨、濃墨，分出畦徑遠近，故在生紙上有許多滋潤處。

李成惜墨如金是也。

清˙閻爾梅˙葉澹生山人訪我黃龍潭上贈之詩四首之四：傳梅得杏鉛華謝，惜墨如金筆意閑。

資料來源： 教育部成語典_惜墨如金 授權資訊：資料採「創用CC-姓名標示-禁止改作臺灣3.0版授權條款」釋出 詞條功能 轉寄詞條 錯誤通報 友善列印 推薦關聯詞 × 轉寄詞條 請輸入您想要寄送的對象Email,如果1人以上,請使用,分隔 取消 送出 × 錯誤通報 請輸入錯誤原因,我們會送相關人士審核,感謝您的參與 取消 送出 × 推薦關聯詞 請推薦與本項詞條之意義相同但名稱有差異的詞條 取消 送出 關閉