【全文】手機靈巧攝製《怪胎》獲獎廖明毅iPhone反思電影本質

手機影像充斥的年代，亞洲首部以iPhone拍攝的愛情奇幻電影《怪胎》，運用手機攝影靈巧機動的特質、克服震動問題，搭配軟體與後製提升品質， ... 娛樂透視2020.08.2205:28臺北時間【全文】手機靈巧攝製《怪胎》獲獎　廖明毅iPhone反思電影本質文｜項貽斐    攝影｜劉鴻昌    影音｜王威智 陳廷豐 林雅菁用iPhone拍電影前，廖明毅先畫好分鏡腳本，確定畫面構圖，身兼攝影師的他也藉推輪椅達到推軌效果。

（牽猴子提供）手機影像充斥的年代，亞洲首部以iPhone拍攝的愛情奇幻電影《怪胎》，運用手機攝影靈巧機動的特質、克服震動問題，搭配軟體與後製提升品質，拍出電影感，屢獲國際影展肯定。

身兼編劇、導演、攝影、剪輯的廖明毅，從發想、鏡位構圖、顏色規劃，到與男、女主角林柏宏、謝欣穎密集排練，掌握各環節，藉片中強迫症患者，闡述愛情裡變與不變的兩難。

「為什麼用iPhone拍電影？」對《怪胎》導演廖明毅而言，這是大哉問，牽涉到什麼是電影？「大銀幕可能有粗糙的影片、小螢幕也有精緻的作品，顯然電影與規格沒關係。

」用iPhone拍電影，像是對電影本質的反思，把一些沒正規電影配備資源的電影拍出來，市場可以更蓬勃、多元。

主要演員林柏宏（右）與謝欣穎（左）飾演強迫症患者，全片影像也多以對稱的置中構圖呈現。

（牽猴子提供） 　以iPhone拍攝是話題；加上愛情電影有一定觀眾群；預算低於一般國片，籌資很快。

早在9年前，廖明毅使用iPhone4S時，得知有人以同款手機拍攝劇情短片，震撼之餘，大感興趣。

可惜當時周邊軟硬體很少，無法支撐電影規模的敘事與鏡頭運用，但是他仍持續研究。

近2、3年，iPhone攝影周邊軟硬體慢慢齊全，廖明毅見時機成熟，開始以iPhone拍攝廣告、MV、短片，其中盧廣仲〈明仔載〉MV的後期更用大銀幕實測。

經過一連串影片攝製累積經驗，廖明毅確定可以iPhone拍電影，與牽猴子整合行銷公司談合作拍片時，他提出愛情奇幻電影《怪胎》的構想，雙方一拍即合。

廖明毅以iPhone拍攝廣告、MV、短片，盧廣仲〈明仔載〉MV的後期更用大銀幕實測。

（添翼創越工作室） 牽猴子整合行銷副總、《怪胎》監製陳怡樺表示，該片以iPhone拍攝是話題；加上愛情電影在台、港、中國大陸、星馬、日韓都有一定觀眾群；劇本人物簡單、約兩千萬元的預算低於一般國片，因此滿滿額娛樂、台灣大哥大myVideo都很快決定共同投資。

《怪胎》故事男、女主角雖是強迫症患者，但廖明毅強調，「它不是強迫症電影，是愛情電影，所以編劇時關於強迫症的田野調查主要是讓劇情不會犯錯。

」期間也參考《愛在心裡口難開》《火柴人》《神鬼玩家》等主角有強迫症背景的電影，不過《怪胎》裡的強迫症，更像愛情世界中執拗的象徵。

廖明毅認為用iPhone拍電影，像是對電影本質的反思，也持續研究周邊配備。

廖明毅是《那些年，我們一起追的女孩》《六弄咖啡館》《吃吃的愛》等片執行導演，《怪胎》是他第1部導演的電影。

他坦言：「執行導演較具服務性質，我盡可能施展專業協助導演，完成階段任務。

可是做自己的片子，每個階段都是自己一手捏出來的。

之前有點像保母，照顧別人的小孩；現在是自己的小孩，必須24小時在一起，要有些耐心，導向正確的方向。

」　使用iPhone最大好處是很輕便，可拍攝一些特別的角度，而且這次攝影組只有3人。

使用iPhone有哪些優點？廖明毅說，「最大好處是很輕便，可拍攝一些特別的角度。

正規攝影機的攝影組要8、9人、或超過10人；但這次整個攝影組只有3人。

」降低攝影組人數跟器材複雜度，速度自然變快。

而且他身兼攝影，監視器都省了，造型組要看演員、收音組要看怎麼舉boom（麥克風收音桿），就來看iPhone回放。

但其他美術、造型、聲音等部門仍維持電影攝製規格，所以只省下場務、攝影的部分人物力，整體支出減少仍有限。

廖明毅（右）電影《怪胎》全程使用iPhoneXSMax拍攝，省下攝影組、場務組人力。

（牽猴子提供） 至於缺點則是iPhone與腳架整組都很輕，容易有微小震動。

「因沒監視器、iPhone螢幕又小，有些過小的震動或軌道不穩，現場沒檢查到，投放到大銀幕才發現。

」例如捷運站列車經過產生的地板震動，正規攝影機不受影響，但iPhone會，所以要使用穩定器，或在後期消去震動。

「iPhone拍攝沒有電影攝影機的虛化背景、景深或高畫質，所以我用3個元素補足缺憾：玩顏色、穩定的攝影運鏡以及講究的構圖，讓觀眾忘記這是手機拍攝的。

」廖明毅進一步解釋：「做下去後，內心的你會出現控制一切，甚至包括整個美術設定。

原本希望較寫實，但後來不想這樣，慢慢形成新的美學，色彩口味也較重。

」 使用iPhone讓廖明毅（前）可以各種古怪刁鑽的角度、甚至躺在地上攝影，後中為女主角謝欣穎。

（牽猴子提供） 　它沒有日本tone、韓國tone、泰國tone，就是台灣tone。

開拍前就畫好分鏡腳本的廖明毅指出，電影構圖多為居中、對稱，主要是因影片前半段採用一比一的正方畫面，如果歪斜、不對稱很奇怪，加上人物背景是強迫症，安排居中還可呼應劇情。

表演部分，廖明毅要求主要演員林柏宏與謝欣穎，在開拍前花2天一同讀劇本，「對白透過他們口語化後，稍微修改，再請他們背下來。

」接著像舞台劇般，花3天實地排練整部電影3次。

現場廖明毅同時解說機器架設的位置、演員走位，並選定一種表演方式，拍攝時也不會再次導戲。

林柏宏（左起）、廖明毅與謝欣穎共同出席《怪胎》在台北電影節的亞洲首映。

（台北電影節提供） 雖然演員排練多次，到現場表演不會有壓力，但拍吵架戲時，還是有難度。

「因為我的攝影機固定，演員限制在一個地方，不能隨意走動，可是卻得表演情緒非常強烈的吵架戲。

」除了編導、攝影之外，廖明毅也負責剪輯。

他表示，剪輯是自己的強項，「那是我的作品不能放棄的筆觸。

加上我屬於拍片前做好分鏡的門派，又兼攝影，所以很在乎剪輯節奏。

」他笑稱，1個人做4件事比較省，也算變相把錢投資自己的電影。

片中林柏宏（左）與謝欣穎家的綠牆、木地板、沙發等美術風格都具有台灣在地特色。

（牽猴子提供） 《怪胎》裡，2位主角年紀輕輕卻住在有庭院的舊式樓房，與社會現況有差距。

對此廖明毅回答，因影片不走現代都會寫實路線，他嘗試拍出台灣街巷、老公寓的美感，這些都涉及美學風格的建立。

「不少台灣人覺得台灣很多地方不好看，可是外國人卻覺得很美，因新舊、不同文化的融合，有種奇怪的親切感。

」廖明毅也將這類特色放進片中，例如：男主角家的綠色牆壁、木頭地板，就像他小時候住的板橋公寓；沙發是有歷史感的台灣家具。

「它沒有日本tone、韓國tone、泰國tone，就是台灣tone。

台灣應有自己的美學，我也認為台灣風格可以這樣五顏六色。

」編導攝剪自己來　廖明毅1980年出生於台北學歷：台灣藝術大學應用媒體藝術研究所碩士重要電影經歷：2020年 《怪胎》獲義大利遠東影展「觀眾票選水晶桑獎」「紫桑獎」、富川奇幻影展亞洲電影奈派克獎2017年 《吃吃的愛》編劇、執行導演2015年 《六弄咖啡館》執行導演、剪輯指導2012年 《女孩壞壞》《阿嬤的夢中情人》剪輯指導2011年 《那些年，我們一起追的女孩》執行導演、剪輯指導鏡週刊加入追蹤訂閱下載 加入會員 鏡週刊訂閱制上線，讓有價的閱聽成就更多優質文章，並獻上無廣告的閱讀環境，讓您盡情享受15類會員專屬內容，誠摯邀請您 立即加入。

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