一生必需要懂的100幅世界名畫 | 經典收藏_田藝苗的田- 微文庫
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亨特取材自《聖經》的名作《世界之光》,是維多利亞時代基督教的定義性圖畫。
畫中基督手持蠟燭現身曙光之中,敲擊一扇荊棘叢生的緊閉的門。
充滿宗教聖潔感 ...
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一生必需要懂的100幅世界名畫 | 經典收藏田藝苗的田2019-09-1100:27:54
文章授權轉載自:丹尼爾先生 |ID:MRDANIEL777在廣闊的地域和漫長的歷史中,能否盡善盡美的平衡內容和形式,決定了一切繪畫的核心品質。
我們從浩如煙海的藝術史寶庫中,精選出100幅傑出藝術家的經典之作。
從早期過目難忘的敍事性繪畫,直至後期,更加側重抒情與抽象的現代派繪畫。
希望這篇用心的長文,可以成為你開啟藝術之們的鑰匙。
如果有幸有一幅畫面,能夠觸及你內心柔軟的角落抑或隱祕的激情,也請你靜下心來,隔着時光的塵埃,慢慢的浸潤和體味藝術傳遞給你的,超越世俗之外的顫慄和感動。
▼01喬託《猶大之吻》KissofJudasGiotto1305喬託《猶大之吻》聚焦於基督和猶大之間心理交鋒的瞬間。
基督堅定的目光迴應猶大的注視,眼神中只有對背叛者的謙卑和同情。
喬託首次賦予形象鮮明的人性動機,以及傳統繪畫欠缺的心理深度與逼真感。
02馬薩喬《納税銀》ThetributemoneyMasaccio1427畫面描繪了《馬太福音》裏的故事:税吏質問耶穌是否繳納了税。
畫面中央税吏正在索要納税銀,場景延續至畫面左邊,彼得從魚口中取出錢幣。
右側,彼得交給税吏納税銀。
馬薩喬將三個獨立場景濃縮於一幅畫面之中,賦予角色人性化的感情,同時在古典主義基礎上加入了技法的革新。
03揚 • 凡 • 艾克《阿爾諾芬妮夫婦像》ArnolfiniportraitJanvanEyck1434這幅謎一般的雙人像,描繪阿爾諾芬尼和新妻宣誓的場景,展示出揚 • 凡 • 艾克卓爾不凡的傳遞細節和光線的能力。
夫婦的姿勢和不同尋常的細節設置,都有獨特涵義和象徵性,鏡中反射出夫妻背影和畫家本人。
裝飾性拉丁銘文寫着:「1434年,揚 • 凡 • 艾克在此。
」《阿爾諾芬尼夫婦像》不但是新型油畫深入表現的最早嘗試,也是後世風俗畫和室內畫的最早先例。
04保羅烏切洛《聖羅馬諾之戰》BattleofsanRomanoPaoloUccello1440烏切洛名作《聖羅馬諾之戰》,顯示出直線透視法領域的突出成就。
前景是交戰雙方,後面是持矛的隊伍,地上橫七豎八丟棄的武器盔甲。
背景經過幾何式的抽象處理和透視安排,具有強烈的空間效果。
烏切洛首次在理性層面上,探索總結出「焦點透視法」,不僅使二維空間藝術在視覺上趨於科學性,而且使東西方繪畫的空間經營從此分道揚鑣。
05波提切利 《維納斯的誕生》TheBirthofVenusSandroBotticelli1482-1486 希臘神話中,克羅努斯閹割了烏拉諾斯,重傷的生殖器墜入大海,孕育出美女維納斯。
《維納斯的誕生》正是描繪維納斯從金色貝殼裏湧現。
風將她吹至岸邊,用玫瑰為她沐浴,仙子正把裝飾着春天花朵的斗篷圍在身上。
此畫是古典時代以來,最重要的描繪躶體之作。
06丟勒 《野兔》YoungHareAlbrecht Durer1502丟勒的作品當中融合了北方的精工細描,與南方佛羅倫薩畫派的科學嚴謹。
《野兔》一絲不苟的細節極為引人矚目,照亮野兔的金色光線投下奇怪的陰影,把每根獨立的毛尖都凸顯出來,不同凡響的處理呈現出魔幻的質感,彷彿動物也在思考着觀者。
丟勒現存作品的多樣性和品質,證明了其在藝術史的重要地位。
07博斯《人間樂園》TheGardenofEarthlyHieronymus Bosch1500博斯非同反響的大型三聯畫《人間樂園》:通過透視與風景的銜接,從左至右,描繪了人類從純美的天堂,途經充滿變數與掙扎的人世,逐漸墮落至罪惡地獄的全過程。
充滿奇幻色彩的想象,對20世紀超現實主義有深遠影響。
08喬爾喬內《牧羊人的朝拜》AdorationoftheShepherdsGiorgione1505《牧羊人的朝拜》是文藝復興盛期最精美的基督誕生畫之一。
聖家族在黑暗洞口接受牧羊人的朝拜,沐浴的柔和光線意喻基督把光明帶給世間,瑪利亞身着華麗的紅藍相間的織物。
威尼斯淡金色的天空色調,和濃郁的田園氛圍,讓這幅基督誕生畫與眾不同。
09達芬奇《蒙娜麗莎》TheMonaLisaLeonardoDa Vinci1506達芬奇《蒙娜麗莎》無疑是有史以來最為著名的畫作。
不僅打破了傳統的構圖方式,對女性刻畫到腹部,呈現出典雅和恬靜的典型形象。
同時運用「漸隱法」,消除了中世紀以來畫作呆木僵硬表情,呈現出鮮活的生氣。
人物輪廓形象模糊,彷彿融入背景之中。
尤其是眼角和嘴角浸潤在柔和的陰影之中,造成了含蓄的藝術效果,極大地豐富了形象的意藴。
折射出的女性深邃與高尚的思想品質,也代表了文藝復興時期的美學方向。
10拉斐爾《西斯廷聖母》TheSistineMadonnaRaphael1513拉斐爾「聖母像」中的代表作《西斯廷聖母》,窗簾揭示了聖母懷抱聖子的三角形佈置。
聖母的衣着白紅藍三色,分別象徵着純潔、愛和真實。
左下方是羅馬教皇西斯廷二世,流露虔敬和懇切。
右下方是基督教聖女巴巴拉。
11小荷爾拜因《外交官們》TheAmbassadorsHansHolbeintheYounger1533《外交官們》是文藝復興藝術最讓人過目難忘的肖像畫作,充滿隱藏的意義和讓人痴迷的矛盾。
畫作展現兩位法國法國庭臣的肖像。
一絲不苟的寫實主義中,航海、日晷和樂器等物件都賦予了象徵意義,不僅是身份地位的象徵,更反映了上流社會的優雅趣味。
下部變形的骷髏形象,作為由來已久的死亡提示。
12米開朗基羅《最後的審判》LastJudgmentMichelangelo1535-1541《最後的審判》是米開朗琪羅受命於羅馬教宗,為西斯廷天主堂繪製的巨幅天頂壁畫。
尺度巨大,繪有400多個現實和歷史中的人物原型。
13丁託列託《聖馬可的奇蹟》TheMiracleofStMarkFreeingtheSlaveTintoretto1548《聖馬可的奇蹟》表現正置於死地的奴隸,被從天而降的威尼斯守護神聖馬可挽救的情節,隱喻的宗教方式,象徵了威尼斯的獨立與拯救基督徒的使命。
奴隸的倒卧姿態,倒掛的聖馬可身軀,都顯示了丁託列託表達急速運動中的人體透視的能力。
構圖奇幻、光影強烈,超脱了莊重和諧的文藝復興畫風,別具一格。
14保羅 • 委羅內塞《迦拿的婚筵》TheMarriageatCanaPaoloVeronese1563《迦拿的婚筵》是幅70平米的鉅作,原是為修道院餐廳做的裝飾畫。
表現基督參加婚宴的情景。
古典建築圍繞著的豪華庭院中,成百賓客飲酒慶賀,樂師僕役穿插其間。
人物栩栩如生,色調光彩奪目,現實人物和世俗生活融匯進聖家族的宴會,呈現出富麗堂皇的景象。
15提香《掠奪歐羅巴》TheRapeofEuropaTitian1559-19621551年,提香創作取材於《變形記》的「詩歌」系列。
藉助神話,以視覺藝術的形式呈現愛情、慾望和死亡。
其中《掠奪歐羅巴》,描繪宙斯被腓尼基公主歐羅馬的美貌吸引,化身白色公牛,將其掠至克里特島的一幕。
強烈的對角線構圖和鬆散的筆法,拓展了威尼斯畫派的情感寬度和表達技巧。
16老彼得 • 勃魯蓋爾《雪中獵者》HunterintheSnowPieterBruegeltheElder1565地景名作《雪中獵者》,是勃魯蓋爾風景領域的最高成就。
從雪山頂俯瞰弗蘭芒村莊的視角,左側獵人和獵犬將觀者的目光引導至右邊的廣闊風景。
理想的構圖結構、微妙的細節處理,使這幅組合式風景呈現出唯美的視覺感受。
17埃爾 • 格雷考《奧爾加斯伯爵的葬禮》TheBurialofCountOrgazElGreco1586埃爾 • 格雷考《奧爾加斯伯爵的葬禮》氣勢宏大,描繪兩位聖徒安葬奧爾加斯伯爵的一幕。
畫面上部天堂,下部塵世。
遺體降下地面,靈魂飛昇天堂。
芥末黃、櫻桃紅和墨藍的刺目色調,與埋入黑暗的背景對比鮮明。
畫作中對威尼斯式色彩的運用和變型拉長的形體表達,預示了未來表現主義的出現。
18卡拉瓦喬《基督下葬》The burialofJesusCaravaggio1600祭壇畫《基督下葬》是卡拉瓦喬最受傾慕的作品之一,描繪基督被釘十字架後,由約翰、尼哥底母、馬利亞等人為其下葬的悲劇場景。
強烈的自然主義、明暗對照的光影技巧,以及圍繞事件的對角線構圖,既融匯了古典意味又充滿現實主義風格。
19保羅 • 魯本斯 《戰爭與和平》PeaceandWarPaul Rubens1629巴洛克繪畫代表性畫家保羅 • 魯本斯,政治寓意畫 《戰爭與和平》曾充當和平使者,促成英國與西班牙之間的和平。
畫面中央的和平女神、豐裕之角的孩童以及橄欖枝環,都意喻和平帶來了繁榮、財富、豐收和幸福。
魯本斯以熱情洋溢,氣勢宏偉,色彩豐富,運動感強的獨特風格,成為巴洛克美術當之無愧的翹楚。
20喬治 • 拉圖爾《油燈前的抹大拉》TheMagdalenwiththeSmokingFlameGeorgesdelaTour1635法國畫家拉圖爾是17世紀的「光線大師」,《油燈前的抹大拉》是其經典之作,描繪抹大拉以手托腮,在微暗的光線下耽於默想,為自己的罪懺悔。
膝上的骷髏,意指提醒要正視死亡,充滿了清醒、沉靜和悲哀的反省。
畫面構圖嚴謹,內心表達細膩,具有雕刻般的充實感。
運用燃燒蠟燭的夜光以極端寫實手法描繪光與影的變化;風格獨特的深刻質感,明暗對比強烈的空間表達,流露出神祕而動人的氣氛。
21倫勃朗《夜巡》TheNightWatchRembrandtvanRijn1642 這幅倫勃朗受僱於阿姆斯特丹射手連隊所作的肖像畫,展現了巴洛克傳統的絢爛風俗場景。
倫勃朗通過大師級的明暗法和戲劇性場景,跳出傳統集體肖像的陳規,另闢蹊徑。
描繪了衞隊上尉率領黃色鎧甲的中尉集結隊列。
歷史畫般的光影和構圖,體現了精彩的逼真感、強烈的舞台感和動態感。
手勢、眼神、火槍和旗幟的視覺交響,以及隨色彩漸變的透視,使畫作充滿了扣人心絃的魅力。
倫勃朗混合象徵主義和寫實的手法、場景和隱喻,將傳統俗套的題材,改造成超越時代、地域和類型的傑作。
22尼古拉斯 • 普桑《阿卡迪亞的牧人》EtInArcadiaEgoNicolasPoussin1648尼古拉斯 • 普桑《阿卡迪亞的牧人》,展現夕陽西下,傳説中的世外桃源阿卡迪亞,四人圍着墓碑的探討。
墓碑拉丁文銘刻「即使在阿卡迪亞也有我」。
男女牧人構成形象化的情緒對比。
希臘雕刻風格的服飾,牧歌式的悲涼情調,崇高的藝術表現手法激發思古之幽情,也隱含着對「死亡」更深層次的討論和思索。
23委拉斯凱茨《宮娥》LasMeninasDiegoVelazquez1656委拉斯凱茨高度感染力的繪畫巔峯《宮娥》,利用鏡子反照的空間,記錄了自己為西班牙國王作畫的場景,以及公主突然闖入的偶發瞬間。
這幅精心構建的「關於油畫的油畫」,運用透視法、幾何學、視錯覺等,呈現出多層次的空間與豐富的視覺效果。
委拉斯凱茲為創作者找到了獨立自主的存在意義。
畫中能找到所有現代前衞創作的先進元素,不斷啟發著後來的藝術創作者。
24維米爾《繪畫藝術》TheArtofPaintingJan Vermeer1666《繪畫藝術》是維米爾繪畫技藝集大成的代表,富含了許多哲理性意味的元素,耐人尋味。
背對觀者的畫師正面對模特作畫,人物的服飾和姿態,屋內的物象和擺設,所有細節精準鮮明、細緻入微。
維米爾正試圖通過此畫,傳達展現他的才華、實力、技藝和品位,以及對時尚潮流和古典內涵的掌控。
25克羅德 • 洛林《阿斯卡紐斯狩獵西維亞牡鹿》AscaniusShootingtheStagofSylviClaudeLorraine1682畫作講述古典神話《埃涅阿斯記》裏的故事。
阿斯卡紐斯狩獵之時,憤怒的朱諾讓其箭射死提洛斯女兒西維亞的牡鹿,由此引發戰爭。
洛林以理想化的詩意氣氛,展現了風暴前的平靜。
光線賦予形體閃耀而輕盈的氣質。
壯麗的景觀和霧氣瀰漫的地平線,勾勒出淡淡的哀傷氣氛。
在對光線的處理和理解上,洛林走在藝術發展的最前沿。
26華託《舟發西苔島》TheEmbarkationforCytheraJeanAntoineWatteau1717西苔島,是希臘神話中愛情與詩神遊樂的美麗島嶼。
華託將畫作轉變成夢幻和浪漫的奇幻故事。
聚焦於貴族男女成雙結對,準備離開西苔島之時,中了愛情魔咒的戀人留在維納斯前,即將離去的女子回眸,戀戀不捨。
夢寐以求的天堂勝景和永恆之愛,畢竟只是海市蜃樓,洛可可式淡淡的憂鬱氣氛瀰漫畫間。
27夏爾丹《午餐前的祈禱》SayingGraceJeanSimeonChardin1740夏爾丹《午餐前的祈禱》是18世紀風俗畫的傑作,與當時矯揉造作的洛可可截然不同,表現了家中靜謐虔誠的一幕。
年幼的女孩,在飯前祈禱時猶豫不決,不知所措地抬頭望向母親。
簡樸虔誠的氣氛,充滿了含蓄卻濃郁的感**彩。
厚實粗糙的畫面質感,更接近現實生活的本來質地,捕捉了平淡生活中易於忽略的温情瞬間。
28加納萊託《在威尼斯迎接法國大使》ArrivaloftheFrenchambassadortoVeniceCanaletto1740加納萊託廣闊的風景畫《在威尼斯迎接法國大使》,展示了1726年,法國駐威尼斯大師格爾基伯爵來到威尼斯時,盛大莊嚴的景象。
強烈透視法表現的建築,萬花筒般的景觀和無窮無盡的細節紛至繽呈,戲劇性的天空和雲層的陰影,襯托出裝飾華麗的貢多拉和穿制服的人羣。
29威廉 • 賀佳斯《婚後不久》MarriagealamodeWilliamHogarth1743賀佳斯是英國藝術史上最具影響力的肖像畫家和諷刺文學者。
《婚後不久》是《時髦婚姻》六幅畫中的第二幅。
酒醉睏乏的爵士依然身着頭天晚上的服飾,妻子則伸着懶腰,彼此的厭惡在相處中暴露無遺,而管家正忍無可忍的憤然離去。
諷刺了揭示了當時社會風氣下,貴族婦女被安排婚姻的弊端,也顯示出藝術家的敏感、洞察力和才能。
30托馬斯 • 庚斯博羅《安德魯夫婦》MrandMrsandrewsThomas Gainsborough1750庚斯博羅以描繪英國的田園景觀著稱。
代表作《安德魯夫婦》將新婚夫婦置於畫面一側,背景是他們大片的私有地產,玉米象徵着豐饒和茂盛。
安德魯夫婦和藝術家自幼熟識,還是中學同學,但關係從未平等過。
強烈的社會鴻溝,造就了夫婦毫無顧忌的高傲態度,以及望向藝術家的鄙夷神情。
31弗朗索瓦 • 布歇《躺着的少女》GirlRecliningFrancoisBoucher1751《躺着的少女》是洛可可大師布歇最著名的畫作,擺脱了神話或故事的敍述背景,呈現出對官能的直接讚美。
柔美的光線、丰韻的肉體、迷人的織物,散發着致暈的香韻。
整幅畫作的基調是純真的,正如畫家所言:「她像百合花那樣潔白,擁有自然或藝術所能賦予的所有美麗。
」32弗拉格納爾《鞦韆》TheSwingFragonard1767作為18世紀藝術最知名的圖像,弗拉格納爾的《鞦韆》體現了洛可可藝術的優雅和俏皮。
右側陰影中的丈夫正在推鞦韆,左側則是藏在灌木叢中的情人。
兩位傾慕者同時沐浴在陰影中,但情人伸展的臂膀有明顯的雄性氣息。
弗拉格納爾將盪鞦韆的主題處理成不貞的象徵,通過添加機智的細節體現了自己的風格。
33約瑟夫 • 賴特《氣泵裏的鳥實驗》AnExperimentonaBirdintheAirPumpJosephWrightofDerby1768《氣泵裏的鳥實驗》展現了科學實驗和驚恐的旁觀者。
隨着空氣一點點抽離,鴿子正痛苦的掙扎,觀者的好奇、哀傷與恐懼並存。
注回空氣的瞬間,鳥兒能否恢復生機仍未可知。
畫作生動的混合了實驗潛在的危險和觀者的情緒。
單一光源流溢出強烈的明暗效果,動人的情節設置,逼真的細節構成,完美的捕捉了工業革命的時代精神。
34本傑明 • 委斯特《烏爾夫將軍之死》TheDeathofGeneralWolfeBenjaminWest1770委斯特紀念碑式的新古典主義畫作《烏爾夫將軍之死》,描繪1759年不列顛少將烏爾夫,贏得了戰役卻失去了生命,陣亡於魁北克戰役的場景。
委斯特將烏爾夫表現為現代貴族英雄,畫中體態有基督下十字的隱喻,徘徊不定的雲層呼應了軟垂的身軀,真實而非古典的服飾,同伴的反映和表情,進一步強化了作品的現實感染力。
35亨利希 • 菲利斯《夢魘》TheNightmareHenryFuseli1781菲利斯《夢魘》是浪漫主義運動發展過程中的路標。
作為首批成功描繪不可觸摸概念的畫作,真實意圖依然如迷霧般不可捉摸。
許多關於此畫靈感來源的理論,或許源於民間傳説中,夜晚的女巫駕駛馬匹,引發夢魘的困擾。
女子的神情和姿態,蹲居其上醜陋的夢魘怪性侵的姿勢,都強化了觀者內心和潛意識的恐懼。
36路易 • 達維特《賀拉斯兄弟之誓》TheOathofHoratiiLouisDavid1785新古典主義之父達維特,充滿舞台感的政治寓言畫《賀拉斯兄弟之誓》,講述公元669年賀拉斯三兄弟和阿爾巴三兄弟。
雖然彼此家庭間有婚約盟誓的羈絆,依然選擇聽從長者之命,在戰爭中互相戰鬥。
兄弟們選擇了政治理念高於個人動機,絲毫不為滿面愁雲的姐妹所動。
畫中強烈的信念激起前所未有的共鳴,表現了這個動盪時代的英雄楷模。
37戈雅《1808年5月3日》Thirdofmay1808Goya1814這幅有史以來最殘酷和真實的戰爭圖像,描繪拿破崙軍隊佔領西班牙,西班牙起義者,在皮奧山附近被法軍處決的場景。
左側是西班牙起義軍,中央的殉道者的造型和手掌的聖痕,充滿人性的正義和強烈的愛國精神。
對比右側面無人性,統一着裝的法軍,對戰爭的殘暴行徑毫不留情的批判,是有史以來軍事暴力最著名的圖像之一。
38大衞 • 弗里德里希《霧海中的漫遊者》WandererabovetheSeaofFogCasparDavidFriedrich1818《霧海中的漫遊者》是弗里德里希最引人入勝的畫作,描繪了的自然風景中的崇高力量。
畫面中,驚悚狂暴的大海正衝擊着背對塵世,卓然超羣的男子,自然風景的壯美和恐懼形成陰鬱的張力,畫作中的神祕之美和蓬勃激情流傳至今,給予後世無盡的想象。
正如畫家所言:「應該畫心中所見,而非眼中所見之物。
」39籍裏柯《梅杜薩之筏》TheRaftOfTheMedusaTheodoreGericault1819籍裏柯反映了人性之惡的畫卷《梅杜薩之筏》,描繪法國政府渡輪「梅杜薩」號,遭遇海難後,艦長官員倉皇逃生,將陷入飢餓和絕望之中的150名乘客拋棄在臨時木筏上,在漫天大海中漂泊數日之後,即將獲救的瞬間。
最終僅15人生還,甚至出現食人的慘劇。
畫作融合了巨型英雄歷史畫和可怕的寫實主義,以前所未有的激情和力量,成為浪漫主義運動的標誌性宣言。
40康斯太勃爾《甘草車》TheHayWainJohn Constable1821這幅田園氣息濃郁的風景畫,是康斯太勃爾的代表作。
描繪温暖夏日的午後,薩克福的弗拉福特磨坊附近,靜靜推動風車的溪流。
田園牧歌式的靜謐氛圍,融匯素描記錄光線和自然現象稍縱即逝的效果。
對風景畫的發展和其後的巴比鬆畫派帶來了深遠影響。
41安格爾《荷馬被神格化》TheApotheosisOfHomerJeanIngres1827作為傳統和古典繪畫領袖,安格爾《荷馬被神格化》,是學院主義繪畫無法逾越的典範。
技巧高超,影響深遠。
畫作表現勝利女神為古希臘詩人荷馬加冕月桂王冠的情景。
足下兩名女子是荷馬史詩《伊利亞特》和《奧德賽》的化身。
身邊圍繞着從古迄今的藝術界巨人,三角形構圖流露了古典主義的理想範式。
42德拉克洛瓦《自由引導人民》LibertyLeadingthe PeopleDelacroix1830德拉克洛瓦《自由引導人民》已經成為革命精神的象徵。
以紀念碑的方式,結合了勇敢的當代紀實文學和神話隱喻。
遠處依稀可見巴黎聖母院,不同的服飾展示不同階級,衣衫襤褸的男孩象徵普通民眾,而半裸女性作為自由的隱喻,揮舞三色旗喚起民眾的情緒。
顫動的筆觸,寫實的技法,色彩的排列,傳遞出前所未有的真實感和真理性。
43托馬斯 • 科爾《帝國的歷程:毀滅》TheCourseofEmpireThomasCole1836《帝國的歷程》系列,作為紀念碑意義的歷史寓言,描繪假想帝國的興衰起落。
以藝術探索真理的激情,提升和確立了美國式風景畫的面貌。
《毀滅》是系列第四幅,前景中征服者的雕塑,以前傾的支配姿態將視線引入畫面,電閃雷鳴、濃煙瀰漫、建築燃燒、橋樑傾塌。
自然和人為的雙重原因,鑄就了帝國無法挽回的毀滅,彷彿末日降臨。
44透納《勇猛號戰艦被迫銷燬》TheFightingTemeraireJ.M.W.Turner1839《勇猛號戰艦被迫銷燬》是對優雅戰艦的傷感紀念,也是對不列顛海軍曾經輝煌的哀悼。
畫中的「勇猛號戰艦」在特拉法加海戰中,贏得英雄般的地位,但現代蒸汽技術永久註定了桅杆船的終結命運,也見證了這個偉大時代的技術變革。
冷暖色調的交錯、鬆散筆法與厚重顏料的對比,舊世界與新時代的碰撞,光色的強調和激情的筆觸,都展示了透納精湛技巧,預兆了印象派的誕生。
45羅伊茨《華盛頓橫渡特拉華河》WashingtonCrossingtheDelawareEmanuelLeutze1851這幅鴻篇鉅製描繪華盛頓及其軍隊,戲劇性的橫渡結冰的河流,於1776年12月25日,奇襲新澤西州特倫頓的英軍的場景。
鋸齒般參差的浮冰、遠處受傷的戰士和嘶鳴的馬匹,華盛頓英雄般高貴的立於船頭,戲劇化的表現手法,象徵了美國軍隊以自由和真理的名義,不畏艱險,堅韌不拔的道德信念,成為美國精神的象徵之作。
46約翰 • 米萊《奧菲利亞》OpheliaJohnEverett Millais1851作為拉斐爾前派最受歡迎的畫作,《奧菲利亞》取材自《哈姆雷特》的一幕,奧菲利亞在父親被其情人殺死後,將鮮花環在身畔,沉河而亡。
米萊以植物學般的精準描繪花卉,添加三色堇(虛榮)、紫羅蘭(忠貞)、蕁麻(痛苦)、雛菊(無辜)和罌粟(死亡)等,最後的還以右側葉子形成的骷髏輪廓,暗示墓地和死亡。
對細節不遺餘力的關注,和對詩歌象徵手法的熱衷,使畫作散發出恆久的生命力。
47威廉 • 亨特《世界之光》ThelightoftheworldWilliam Hunt1853亨特取材自《聖經》的名作《世界之光》,是維多利亞時代基督教的定義性圖畫。
畫中基督手持蠟燭現身曙光之中,敲擊一扇荊棘叢生的緊閉的門。
充滿宗教聖潔感的兩重光明,良知之光喚醒良知,安寧之光拯救靈魂。
強烈的感染力和氛圍,充滿象徵情感和超現實主義的細節描繪,成為維多利亞時代人們的心靈支柱。
48庫爾貝《畫家的畫室,真實的隱喻》ThePainter'sStudioGustave Courbet1855這幅敍事程度極高的畫作,是寫實主義創立者庫爾貝的傑作。
構圖中心正在創作的庫爾貝,象徵性了繪畫中「真理」的觀念,躶體模特是非理想的美的化身。
藝術工作室的環境氛圍中,孩童的意見超越他人之上,説明觀察和表現當代現實的美,對藝術而言至關重要。
標題語義雙關,既是真實的隱喻,也是庫爾貝對寫實主義背後哲學的隱喻。
49 米勒《晚禱》TheangelusJeanMillet1857米勒現實主義藝術風格的典型代表《晚禱》。
描繪深秋寒冷的夕陽暮色中,空曠原野上的農民夫婦,伴隨遠處教堂的鐘聲,虔誠的俯首默默祈禱,感謝上帝賜予勞動的恩惠,並祈求保佑的情景。
畫面安靜而莊重,表現的不單是對命運的謙恭和柔順,更是緬懷辛勤勞動以養育眾生的先祖。
畫中藴涵的莊嚴和崇高深深打動了歷代世人的心。
50愛德華 • 馬奈《草地上的午餐》LuncheonontheGrassEdouardManet1863這幅現代派繪畫起源的不朽之作《草地上的午餐》,參考了諸多歷史名畫的構圖,馬奈將原作中的女子,描繪為寫實又現代的裸女,赤身坐在溪邊草地,與兩位姿勢挑逗的紳士作伴,目光無懼的直視觀者。
這幅引發巨大爭議的作品,介於寫實和印象主義之間,明暗交錯和光影變化,簡化的細節與模糊的背景,被視為印象派的先驅之作。
51柯羅《孟特楓丹的回憶》MemoryofMortefontaineCamilleCorot1864柯羅代表作《孟特楓丹的回憶》,融合了自然風景的關鍵元素,營造出完美和諧的圖景。
優雅的大樹、波瀾不驚的廣闊的水面,安靜的人物形象沐浴在柔和、瀰漫的微光中。
以高度的寧靜感,濃縮了抒情與詩意的世界,具有夢幻的浪漫主義內涵。
52惠斯勒《灰與黑的排列:藝術家母親》Whistler'sMotherJamesWhistler1871惠斯勒認為:「藝術的任務,是揭示觀察事物表象之下的東西。
」《灰與黑的排列:藝術家母親》,在離散和重疊的軸線系列裏,組織呈現了簡化、分析性的研究。
畫面提供了視覺對位法的某種形式,線條的稜角支配了畫面,惠斯勒的側影與支配性的圖像風格形成共鳴,提供了視覺形式的對照。
畫作預言了50年後才開始的幾何抽象風格。
53貝爾特 • 莫里索《梳粧枱前的女子》HideandseekBertheMorisot1873印象派傑出的女畫家貝爾特 • 莫里索,試圖把光的效果完美化。
《梳粧枱前的女子》中,光落在皮膚上的變化,和裙子上的方式形成了對比,這是大師級的手法。
莫里索傾向於用更加準確、而非抽象的風格創作,畫作常集中於女性,對其日常的室內生活進行了更加廣闊的研究。
54埃德加 • 德加《舞蹈教室》TheBalletClassEdgarDegas1874這幅《舞蹈教室》是印象派畫家德加,「芭蕾**」系列中最有代表性的一幅,顛覆傳統規則的「快照」式構圖,呈現了印象派對捕捉當代生活主題的激情。
生動的筆法、明亮輕盈的色彩帶有印象派的典型特色。
畫作還巧妙運用了日本版畫「中斷」構圖的戲劇***,結合傳統形式和現代技法,賦予日常生活以全新的現實活力。
55古斯塔夫 • 莫羅《在希律王前舞蹈的莎樂美》SalomeDancingbeforeHerodGustaveMoreau1878這幅莫羅的名作,取材於《聖經》故事。
莎樂美是希律王的繼女,希律王當初娶希羅底為妻時,先知約翰曾説:「你娶這婦人是不合理的(因為希羅底是希律王兄弟腓力的妻子)。
」希律王因為約翰的聖潔正直,和先知的身份,並沒有動手殺他。
據傳美麗絕倫的莎樂美愛上約翰,然而約翰並不領情。
後來,莎樂美因愛成恨。
一次宴會上,希律王見莎樂美獻舞,甚是高興,便答應滿足她任何願望。
莎樂美在母親希羅底的慫恿下,索要約翰的頭顱。
希律王雖萬般無奈,但不好失信,只好執行。
如願後莎樂美將紅脣印在約翰冰冷的脣上。
莎樂美微閉雙目,如夢遊般踩着血跡舞蹈。
細膩油彩描繪的濃豔畫面,配合硬筆墨線雕塑的深刻細節,呈現出頹廢而詭異的奢華幻象。
56雷諾阿《煎餅磨坊的舞會》DanceatLeMoulindelaGaletteAugusteRenoir1880《煎餅磨坊的舞會》描繪在巴黎蒙馬特舉行的露天舞會。
畫中人頭攢動,熱鬧非凡,陽光透過樹葉形成跳躍的光斑,由近及遠的形體鋪陳產生多層次的空間節奏。
光與影、明與暗和諧組合構成搖曳多姿畫面,充分表現了印象派對現實生活中光色變化的高度敏感,色調氣氛充溢着顫動、閃爍的強烈效果。
57喬治 • 修拉《大碗島的星期日》ASundayAfternoonontheIslandofLaGrandeJatteGeorgesSeurat1884《大碗島的星期日》用古典的風格表現現代生活,是修拉點彩畫法的集大成之作。
展現了19世紀末期,中低階層湧入巴黎郊區大碗島,享受河邊漫步和野餐的圖景。
畫作有着精心的構圖和注重簡化的幾何形式,擁擠的人物似乎凍結在一個不交互的狀態,形象的漸次後退給陰影的轉換製造了強烈的深度感,效果夢幻而迷人。
58保羅 • 塞尚《聖維克多山》Montagne SainteVictoirePaul Cezanne1886《聖維克多山》凹凸起伏的身形映現的閃爍的光影中。
樸實有序的筆觸呈現出體塊嚴謹的造型,恰似一首和諧的色彩交響樂。
筆觸的走勢排列、連接轉換,交織為厚重而富於肌理變化的色塊。
構成了空間,也產生結構,形成對比和諧的秩序。
色塊、筆觸、線條等抽象的視覺要素,從客觀景物的圖像中漂浮出來,形成具有永恆感的全新現實。
59勃克林《死島》IsleoftheDeadArnoldBocklin188019世紀後半夜,象徵主義畫家試圖將主題置於神祕和想象之上。
勃克林最受爭議也最精彩的作品《死島》,峭壁林立,陰森可怖,所謂的白衣死神靜立於船首,將靈魂帶往不歸之地。
神祕的寓意畫呈現了生死的對立,及對死亡的無盡思索,以前所未有的神祕和憂鬱,創造出彷彿永遠停留在夢中的奇特氛圍,成為後世無數藝術家的靈感之源。
60保羅 • 高更《佈道後的幻象》VisionaftertheSermonPaulGauguin1888高更借宗教傳説與現實生活的結合,描繪《創世紀》中的故事。
斜伸的黑色樹幹,將畫面分隔為左下角的農婦和幻象兩部分——帶翼天使與雅各扭在一起難分難解,呈現出佈道後內心的掙扎。
高更有意誇張了前後景在透視關係上的比例。
簡潔的扁平化環境,強烈的紅色背景,呈現出強烈的非自然主義,也體現出後印象派的主觀畫風。
61文森特 • 梵高《星月夜》The StarryNightVincentvanGogh1889這幅梵高後期在精神病院創作的《星月夜》,旋轉躁動的星雲,金黃滿月的漩渦,火焰升騰的柏樹,被洶湧動盪的藍綠激流裹挾吞噬,誇張手法描繪的變幻星空,彷彿看得見時光的流逝。
天空下安睡的村莊是如此寧靜而安詳。
淡藍的色調,動感的線條,自由的時空感彷彿脱離現實的幻象,反映出梵高躁動不安的情感和瘋狂的臆想世界。
62亨利 • 洛特雷克《紅磨坊的舞會》DanceattheMoulinRougeHenriLautrec1890表現法國上流社會縱樂淫逸的曠世之作《紅磨坊的舞會》,以諷刺手法和誇張筆觸,描繪紅磨坊這一「樂園」場面。
瘋狂的動作和麻木的神情,沉醉在縱情恣肆中虛度光陰。
熱烈嘈雜的氛圍下,畫面鮮明跳躍,筆觸灑脱靈動,紙醉金迷,頹廢無度的氛圍充滿動感和放蕩,隱含着對時代和社會的嘲弄:頹廢、冷酷、傲慢而疲憊。
63愛德華 • 蒙克《吶喊》TheScreamEdvardMunch1893表現主義畫家愛德華 • 蒙克的《吶喊》,這個血紅色殘陽映襯下的痛苦的表情,成為表現主義的代表之作。
蒙克通過系列紅黃交織的波浪線,擠壓扭曲的面部表情,呈現出吶喊和尖叫的恐怖圖景,盡端無動於衷的人影,強化了內心崩潰邊緣的極致瘋狂。
正如蒙克所言:「只有一個瘋子能畫出它。
」64亨利 • 盧梭《沉睡的吉普賽人》ThesleepinggypsyHenri Rousseau1897法國後印象派畫家盧梭的代表作《沉睡的吉普賽人》,描繪空曠冷峻的沙漠中,席地而睡的吉普賽人和一頭雄獅。
夜色朦朧,月光如水,充滿了詩般的意境。
盧梭用純真無瑕的眼睛觀察世界和感受生活,神祕莫測的情節和場景,為超現實主義畫風增添了濃郁的異域情調。
65畢沙羅《蒙馬特大街》TheBoulevardMontmartreonaWinterMorningCamillePissarro1897畢沙羅《蒙馬特大街》以高視點,洞察了清晨繁忙的蒙馬特街景。
後退的林蔭道,兩側的行人和建築,構成簡單而強烈的構圖與透視感。
草圖般的筆觸,點彩派的技法,加之淡霧瀰漫的冬日效果,使畫作在珍珠般柔和的質感之上,營造出強烈的喧囂動感。
66康定斯基《構圖八》Composition 8WassilyKandinsky1902現代抽象藝術在理論和實踐上的奠基人康定斯基,認為「色彩和形式的和諧,從嚴格意義而言,必須以觸及人類靈魂為原則。
」《構圖八》只運用最基本的幾何形狀和色彩,元素彼此協調而抗衡的分佈於空間中,審慎地到達全體性的協調感。
自由與約束的對比,呈現出直覺表現和有意抽象形式間的關係。
67畢加索《阿維尼翁的少女》TheYoungLadiesofAvignonPabloPicasso1907畢加索《阿維尼翁的少女》是20世紀最著名和享有盛譽的圖像之一。
五位裸女誘惑的望向畫布之外。
多樣的視點、撩人的姿態、扭曲的面孔,粗糲的形體,使畫作充滿不安的力量。
激進的幾何風格,標誌了立體主義的誕生。
此畫包含的元素被現代主義運動吸收,其理念不斷的挑戰着藝術世界和公眾。
68克林姆特《吻》TheKissGustavKlimt1908表現主義藝術家克林姆特的《吻》,描繪被金色光芒纏繞,跪在花園中強烈擁吻的男女,女子沉醉的同時浮現出羞怯而被動的神態,充滿性的矛盾和奇幻般的壓迫感。
金箔和華麗的裝飾覆蓋下,性的愉悦和與之相鄰的死亡陰影,匯聚成絕望邊緣頹廢而唯美的強烈愛慾,成為極具裝飾性的愛情隱喻。
69亨利 • 馬蒂斯《舞蹈》ThedanceHenriMatisse1909畫中圍成圈的舞蹈圖案,從古典時代就被不斷引用。
野獸派代表馬蒂斯的《舞蹈》中,扁平化色彩描繪的舞者,形成圓環圖案,以有規律的動感佈滿畫布。
畫作對色彩、線條和形式的革命性使用,為20世紀繪畫兩大重要運動,表現主義和抽象主義埋下種子。
70弗蘭茨 • 馬爾克《藍色大馬》TheLargeBlueHorseFranz Marc1911弗蘭茨 • 馬爾克認為藝術的「動物化」能喚醒萬物心中的某種神性。
筆下的動物都以一種英雄的、甚至沉思的形式來呈現,激起恢宏壯麗的感受。
《藍色大馬》以藍色構成的三匹馬佔據空間,低首閉眼,從温暖絢麗的背景中突起,安詳而温和。
鮮豔明確的色彩,起伏有致的曲線營造出寧靜感人的世界。
71馬克 • 夏加爾《我與村莊》IandVillageMarcChagall1911猶太裔俄國藝術家夏加爾的創作,充滿了猶太民間傳説和象徵主義,這幅表現思鄉之情的超現實圖像《我與村莊》,主題、圖案、用典和印象都以非邏輯的形式交疊,彷彿記憶的穿插與回放。
強烈的思鄉之情與民族自豪感,使這些貌似毫無關聯之物,串聯成強烈夢幻感染力的象徵主義傑作。
72奧古斯特 • 馬克《公園餐廳》GardenrestaurantAugustMacke1912表現主義色彩大師馬克的《公園餐廳》,描繪樹影之下品茶休閒的都市場景。
構圖中的白色圖案、濃縮成形狀的人物,城市的旋轉背景、甚至帽子的韻律都接近純粹的抽象主義。
對色彩關係、形式的詮釋、以及光影的突破具有革命性的啟發。
73喬治 • 布拉克《靜物》StilllifeGeorgesBraque1912喬治 • 布拉克與畢加索同為立體主義運動的創始者。
並首次嘗試將字母及數字引入繪畫、採用拼貼等手段。
《靜物》中用炭筆劃出造型,再用有色壁紙剪成條狀代表顏色,將造型和顏色表現為兩種獨立的創作元素。
它使繪畫不再能依據現實中的詮釋方式瞭解其意,因此造型成為可移動的平面,顏色可以被忽略。
74馬塞爾 • 杜尚《下樓梯的裸女》NudeDescendingaStaircaseMarcel Duchamp1912杜尚立體主義兼未來主義的先驅之作《下樓梯的裸女》,呈現了連續疊加人形構成的動作,刺激的色彩、不協調的角度、雜亂的線條都使它成為特立獨行的爭議之作。
1913年沙龍展評委以其「超出所能忍受的限度」為由拒絕。
深受打擊的杜尚,從此脱離任何團體,開始了永不回頭式的反叛藝術之路。
75雷東《獨眼巨人》TheCyclopsOdilonRedon1914雷東的《獨眼巨人》靈感源於希臘神話。
描繪繁花盛開的原野之上,獨眼巨人波呂斐摩斯,窺視覬覦着璀璨花叢之中熟睡的裸女,悲慼中帶着殷切。
顏色形體交融混合,宛若夢境般曖昧隱晦,然而不安卻如毒霧般緩緩侵襲。
雷東用巨人形象象徵生命強大的原始慾望,也從心理學角度詮釋了扭曲的愛情,在世紀末的象徵主義風潮中獨樹一幟。
76喬治 • 基里科《愛之歌》TheSongofLoveGiorgiode Chirico1914形而上畫派的創始人基里科的名作《愛之歌》,右邊如地中海古代城市般的建築、左側現代飄揚的機車蒸汽,襯托着中央不可思議的古希臘頭像,紅色橡膠手套割裂了空間。
通過描繪縈繞着謎團的想象式景象,以藝術的手段揭示出平行現實的能力,對尼采啟發的形而上運動有着關鍵的影響力。
77埃貢 • 席勒《擁抱》TheEmbraceEgonSchiele1917席勒《擁抱》中躶體男女忘情的彼此交織,顫動的筆觸、扭曲的身軀,給人以顫慄的錯覺,似乎周圍的空氣都已經凝固。
情愛的激情碰撞中,藴含着病態、無奈、扭曲而痛苦的掙扎。
席勒對性有着宗教般的痴迷和狂熱,但畫作真正試圖表現的,卻是異性之間敏感而微妙的關係,以及生命在環境中的強烈張力。
78莫迪利亞尼《裸女》NudeAmedeoModigliani1917《裸女》系列是莫迪利亞尼的傳奇,也是成為表現主義畫派的代表作之一。
優美弧形為特色的人物肖像,受新印象派,以及同期非洲藝術、立體主義等流派刺激,拉長伸展的線條和裸露的軀體交織,勾勒出某種迷人的慵懶氣息,強烈的個性特色令人過目難忘。
79克勞德 • 莫奈《睡蓮》WaterliliesClaudeMonet1918莫奈晚年的系列油畫《睡蓮》共250幅,主要描繪吉維尼花園中,變化莫測的水面之上,反映着天空和池塘的岸邊,以及倒影之上盛開的繽紛睡蓮。
「池裏的精靈浮現在我眼前,我舉起了調色板。
」畫中竭盡全力描繪水中睡蓮映照下的自然華彩,成為世上色彩繪出的最奇妙和富麗堂皇的織錦緞。
畫中內在的美兼備造型和理想,如同色彩交織而成的音樂和詩歌。
80保羅 • 克利《紅氣球》RedballoonPaulklee1922保羅 • 克利的名作《紅氣球》,在黃、灰、藍的天幕中,太陽般的氣球朝氣蓬勃,充滿簡化的天真和詼諧的風格,彷彿被霧靄圍繞着的神祕的童話國度。
畫作中藴涵着極為豐富複雜的文化衝動。
孩童般浪漫的藝術語言,融匯深沉厚重、意義複雜的敏鋭洞察。
融合了自然與人文、天真與深沉、現實與幻想,天馬行空般自由而抒情。
81胡安 • 米羅《哈里昆的狂歡》CarnivalofHarlequinJoanMiro1924米羅《哈里昆的狂歡》,描繪了異常室內舉行的狂熱聚會,輝煌燦爛的夢幻景象,洋溢着純真、歡樂、充滿幽默的氣息。
奇特的空間感和夢幻般的魅力,標誌着米羅藝術風格的最終形成,也是第一幅真正意義上的超現實主義傑作。
82喬治亞 • 歐姬芙《黑鳶尾》BlackIrisGeorgiaO'Keeffe1926美國先鋒藝術家歐姬芙喬治亞 • 歐姬芙,以半抽象半寫實的手法聞名,主張通過對形狀和色彩的和諧構圖來表達感情。
主題多為花朵微觀、巖石肌理和荒涼的景觀。
同色調的細微變化組成具有韻律感的構圖,巨大的尺寸、生動的色彩和對空間的拓展,喚起了全新的陌生感受。
單純明朗的形式,原創性的構圖讓她脱穎而出。
83蒙德里安《黃、藍和紅的構圖》CompositionwithRed,YellowandBluePietMondrian1930蒙德里安的繪畫結構裏有烏托邦式的純粹,有一種平穩的和諧與永恆。
顏色、空間感、位置都不是單一存在,而是通過事物之間的關係表達的。
《黃、藍和紅的構圖》是治癒系的視覺盛宴;用理性和秩序構建具象與抽象的平衡。
「三原色」的簡單結構,反映了對於「和諧」的獨特理解,以及在失衡中找平衡的藝術理念。
84達利《記憶的永恆》ThepersistenceofmemorySalvador Dali1931達利著名的超現實主義荒誕之作《記憶的永恆》,以袖珍面的技法,描繪了死寂般寧靜的加泰羅尼亞海岸邊,不可能在此環境中出現的物象。
時間被強烈扭曲和靜止,彷彿一切都被融化成了無意識的東西。
畫作表現出「無意識的夢境與幻覺」,同時暗示了個人情感在物質世界擠壓之下,迸發出的無法迴避的力量。
85愛德華 • 霍普《夜鷹》NighthawksEdwardHopper1942作為美國現代藝術最具辨識度的作品之一,霍普描繪都市寂寥情緒的《夜鷹》,堪稱20世紀經典圖像。
深夜街角的餐廳,刺眼的明黃色燈光如刀鋒般投下尖鋭的影子。
孤絕的環境,疏離的神色,人造光線在簡化形狀上的傳神運用,賦予畫作戲劇般的舞台感,瞬間勘透孤寂、焦慮和冷漠的現代都市情緒。
86喬治 • 莫蘭迪《有綠盒子的靜物》Still lifewithGreenboxGiorgioMorandi1954意大利形而上畫派莫蘭迪,專注於靜物題材,《有綠盒子的靜物》是其視覺藝術的精華表達。
畫面設置成一條水平線,物品置於格欄般的結構中。
節制的色調,以及陰影的精微暗示,賦予了平凡之物以永恆的涵義。
莫蘭迪以儘可能接近物品自身的表達方式,提供給觀者對具象世界最基本狀態的一瞥。
87弗朗西斯 • 培根《繪畫》PaintingsFrancisBacon1946作為首個揭示痛苦和憤怒折磨的畫家,培根用前所未有的血腥和冷酷筆觸,揭示了戰爭帶給人內心的扭曲和陰暗面。
早期作品《繪畫》意義深遠濃縮了繆斯7號混亂的工作室,撕裂的肢體、懸吊的肌腱、冰冷的儀器、雜亂的地板。
潛在的衝動元素與病態的甜美色彩並置,以登峯造極的雄健筆法,躋身表現主義大師之列。
88阿希爾 • 高爾基《洋薊的葉子是貓頭鷹》TheLeafOfTheArtichokeArshile Gorky1944高爾基經常混合多種自然元素,來暗示人和自然重新建立的聯繫。
《洋薊的葉子是貓頭鷹》是其形成自己的藝術風格的代表之作。
繪畫從早先刻意的苦心經營轉變,為直抒胸襟的自由揮灑,畫面顯得輕鬆而流暢。
高爾基兩代美國藝術家指明瞭道路,他的成熟作品的繪畫自發性,預示着抽象表現主義的到來,對美國和世界藝術的貢獻難以估量。
89安德魯 • 懷斯《克里斯蒂娜的世界》Chirstina'sworldAndrew Wyeth1948作為美國藝術史上最知名和縈繞人心的作品之一,懷斯《克里斯蒂娜的世界》,描繪童年小兒麻痺不良於行的少女克里斯蒂娜,瘦骨如柴的手臂勉強支撐着身體,凝視着遠方的家,充滿了渴望和無力感。
畫作瀰漫着孤獨、期待和隱隱的不安。
通過這種生動的辛酸,表達生命中所有無能為力的悲哀,也成為人類脆弱狀態的普遍象徵。
90曼 • 雷《阿麗娜和瓦爾古》AlineetValcourManRay1950超現實主義者曼 • 雷,在弗洛伊德之前,就用藝術的方式勾勒出心理問題的輪廓。
薩德的小説中,阿麗娜和瓦爾古彼此相愛,但父親阻止其結婚。
曼 • 雷畫中阿麗娜的頭顱着雙眼,置於鍾型罩內,暗示被斷頭台重創。
其父則如同躺着的人偶,面孔背對,呈現心理和生理絕對征服的狀態。
曼 • 雷對某種人性的陰暗面做了雄辯的視覺批評。
91盧西安 • 弗洛伊德《帕丁頓室內》InterioratPaddingtonLucianFreud1951英國當代表現主義畫家盧西安 • 弗洛伊德,偏愛畸形而病態的主題。
用粗率的筆觸和剋制的用色,揭示出某種生命本質的色彩。
《帕丁頓室內》中男子身着雨衣靜立屋中,奇怪的僵硬感和大尺寸的枯萎盆花呼應。
畫框將所有元素囚禁其中,強調了幽閉恐懼的基調。
無光澤顏料帶來粉彩畫的質感。
紅地毯和灰藍的基調對比,增添不安的氣氛。
92傑克遜 • 波洛克《藍柱》BluePolesJacksonPollock1952美國藝術家傑克遜 • 波洛克以獨創的「滴畫」技法聞名。
巨大畫布平鋪地面,四周遊走時,將顏料噴灑滴濺畫布,同時綜合使用多種材料,構圖沒有中心、結構無法辨認。
以反覆的無意識的動作畫成複雜難辨、線條錯亂的網,追求下意識的極端放縱的方法。
《藍柱》標誌了其繪畫的全新濃烈度。
豐富的色彩也擺脱了此前略顯拘束的調色,其富麗感令人歎為觀止。
93威廉 • 德 • 庫寧《女性一》WomanWillemdeKooning1975抽象表現主義畫家德 • 庫寧,探索如何讓具象元素在抽象構圖中發揮潛力。
在關於女人的作品中感受最強烈。
畫面由一系列不同厚度、重量和方向的扭曲線條組成,試圖捕捉人物被社會和語言規範前的初始狀態。
《女性一》由具象和抽象兩個領域構成的特定張力塑造,具有強烈的視覺衝擊和感染力。
94賈斯培 • 瓊斯《旗幟》FlagJasperJohns1955賈斯培 • 瓊斯偏愛理智和精準的方式,拆解抽象表現主義的修辭美學。
《旗幟》在美國國旗的基礎上,通過對媒介的改動,用蠟質介質製造出厚重的表面,形成類似表現主義的風格。
打斷了圖像的意義功能,賦予旗幟這種漂浮之物某種堅實的物質性。
作為對抽象表現主義的反擊和批判,成功的和一系列藝術前例妥協。
95巴爾蒂斯《山》TheMountainBalthus1955在現代藝術激烈變革的時代,巴爾蒂斯卻是一位具有古典主義情結的畫家,善於從普通平凡的生活場景中揭示人的心理活動,建立起超自然情緒的心理繪畫。
《山》平淡而詭黠的畫面之下,籠罩着迷離的惆悵和莫名的思索,似乎刻意在心靈深處探詢索隱。
深刻中溶入了詩意般的抒情氣氛,無論是外表還是佈局,都體現了很深的古典主義烙印。
96馬克 • 羅斯科《白色中心》WhiteCenterMarkRothko1950馬克 • 羅斯科專注哲學命題,深入生命本質,以完全抽象的色域繪畫風格表達出的情緒本身,色塊彷彿懸浮於背景之中,讓人感受到宇宙和宗教。
《白色中心》以白色居中,夾着黃色、桃紅和玫瑰紫。
極為精簡的構圖之上,色彩的感覺被無限放大,散發出具有象徵意味奧妙的美感,引發強烈的心理共鳴和情感震撼。
97大衞 • 霍克尼《泳池雙人像》PoolwithTwoFiguresDavidHockney1972《藝術家肖像(泳池與雙人像)》成為膾炙人口的經典圖像,堪稱霍克尼的巔峯之作。
畫作融合了兩個標誌性題材——泳池和肖像,描繪了一名身穿西裝的男性站在泳池邊,望向水池中游泳者的場景。
兩個人像分別採用不同的風格描繪,作為一件概念藝術,體現了理想化池畔風景的精髓,以及極其複雜的人際關係。
98安迪 • 沃霍爾《瑪麗蓮 • 夢露》MarilynMonroeAndy Warho1956美國波普藝術明星安迪 • 沃霍爾,擅長採取照相版絲網漏印技術,讓畫面如同印刷廠未完成的樣張一般,這幅《瑪麗蓮 • 夢露》是最典型的代表作。
沃霍爾大規模複製流行明星夢露的圖像,折射了20世紀60年代興起的大眾流行文化的思潮,同時對美國充滿商業氣息的社會,進行了善意的諷刺。
99安塞爾姆 • 基弗《室內》InteriorAnselmKiefer1981安塞爾姆 • 基弗有力的描繪了德國第三帝國時期的文化,創作了很多新表現主義最具挑戰性的畫作。
《室內》的廣闊空間依稀是政府大廳,漆黑濃重的色彩,邊緣鋭利的線條,粗糲的塗抹方式令氣氛倍感壓抑。
畫作探討了民族身份和權威機構間的博弈。
冷峻、脆弱的建築全不帶感情的,訴説着國家和民族的歷史,記憶中帶着痛苦的過去,釋放出強烈的情感能量。
100彼得 • 多伊格《淹沒》SwampedPeter Doig1990美國當代藝術家多伊格獨創的迷人魅惑的景物作品,透過類似電影手法的構圖和編排,流洩出深層潛意識中具有時空連續性的弦外之音,隱藏着象徵意義和夢幻般的敍事性。
《淹沒》融合居住旅遊的記憶,創造出幻想、寫實與抽象融合的畫面。
特殊的構圖視角與色感,表現出時間流逝的敍事張力。
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