【電影推薦】2020上半年電影必看清單TOP20，影評介紹

2020電影推薦第11-20名 · 《南山的部長們》The Man Standing Next · 《親愛的莎瑪》For Sama · 《誰殺了唐吉訶德》The Man Who Killed Don Quixote · 《我們的 ... 首頁/電影年份/2020電影/【電影推薦】2020上半年電影必看清單TOP20，影評介紹   2020電影推薦，今年又不知不覺過了一半，不知道大家看了幾部電影？對今年電影的表現滿不滿意？雖然受到疫情影響整個娛樂產業氣氛低迷，許多好萊塢商業大片都被迫把上映檔期延後，但整體還是有許多優質電影值得推薦。

因此本篇文章針對2020年台灣上映或線上看的電影，從我觀賞過151部作品裡選出個人推薦的「TOP10+10」必看清單，通過分享電影的劇情簡介與主要看點，不僅讓大家找到許多自己曾忽略的好片，也能回味這些電影曾帶給我們的感動，進一步找其中值得關注的重點。

其他年度電影推薦請參考： 2020下半年電影推薦、2019下半年電影推薦 每月院線電影推薦、2020Netflix電影推薦 文章目錄請點→ 10.《別告訴她》TheFarewell9.《初戀》FirstLove8.《悲慘世界》LesMisérables7.《大地蜜語》Honeyland6.《兔嘲男孩》JojoRabbit5.《金都》MyPrinceEdward4.《誓血五人組》Da5Bloods3.《我們與愛的距離》HouseofHummingbird2.《1917》19171.《她們》LittleWomen2020電影推薦第11-20名《南山的部長們》TheManStandingNext《親愛的莎瑪》ForSama《誰殺了唐吉訶德》TheManWhoKilledDonQuixote《我們的家不是我們的家》Rosie《黑水風暴》DarkWaters《火口的二人》ItFeelsSoGood《隱形人》TheInvisibleMan《真實》TheTruth《紳士追殺令》TheGentlemen《1/2的魔法》Onward各年度電影推薦 10.《別告訴她》TheFarewell 《別告訴她》改編自導演王子逸的真實故事，講述中國華人家族的奶奶被診斷罹患癌症之後，家人選擇對她隱瞞，並以婚禮的名義讓所有成員回家團聚見奶奶最後一面，但這也讓孫女比莉感到疑惑，認為知道自己病況是奶奶人權，夾雜在是否該告知她真相的心理衝突之中。

從1993年推出便掀起話題的《喜福會》到事隔25年同樣獲得口碑與票房成功的《瘋狂亞洲富豪》，皆顯示這類描寫東、西方文化衝突的電影已經逐漸受到好萊塢與觀眾的歡迎與好奇。

而《別告訴她》把故事聚焦在從小於紐約長大的主角比莉身上，以她的視角來看待家人對於奶奶的態度，除了呈現出不同地區文化與價值觀的差異之外，也非常真實的揭開「生死」這個華人社會最不願被提起的話題。

而《別告訴她》的高明之處就是利用家人彼此之間的情感來包裝片中相對嚴肅的故事內容，到頭來，無論是告知奶奶真相，或者選擇隱瞞的善意謊言，電影都對這沒有百分百標準答案的問題抱持保留態度，真誠不做作地給予觀眾自行思考的空間，因為唯有真心為家人著想，才更顯得這份關係的可貴。

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沒想到意志消沉的他走在歌舞伎町街頭卻碰上一名正被追捕的神秘女孩莫妮卡，讓他們陷入毒品走私計畫，經歷這輩子最瘋狂浪漫的一晚。

被稱為暴力大師的導演三池崇史雖然近年幾部電影都獲得褒貶不一的評價，但這次《初戀》拋下不熟悉的漫畫改編與懸疑，重回他以往最擅長的類型電影懷抱，深入在社會上不為人知的陰暗邊緣角落，把暴力、恐怖、喜劇等各類元素結合日本極道黑幫的迷人色彩，創作出一個讓人耳目一新，不自覺便沉醉的非典型男女愛情故事。

「如果只為了自己而戰，你不可能會永遠贏下去，有的時候也應該為了別人而戰。

」到頭來，在讓角色經歷了一個難以想像的魔幻之夜後，導演三池崇史所講述的依然是個關於「生命」的故事，或許那句看似平凡無奇，但卻清楚真實地傳達出角色堅定意志的：「我想好好活下去。

」就是我們如何才能在現今這個混亂世界裡生存的最佳解答。

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獲得坎城影展評審團獎，代表法國入圍2020奧斯卡最佳國際影片的《悲慘世界》，根據2005年蒙費爾梅伊鎮的真實暴動事件作為故事發想，並以19世紀法國作家雨果的小說《悲慘世界》貫穿整部電影，把非裔男孩作為一條點燃的引線，從原本看似平靜的日常巡邏走向最後爆炸性的後果，讓觀眾看見人民對於現實狀況的不滿與憤怒。

導演拉德利不僅透過精準的場面調度與節奏掌握完整帶出緊繃、高張力，似乎不小心便會一觸即發的情況，《悲慘世界》也在法國多元的種族組成之下，藉由國家格言「自由、平等、博愛」來批判警方的過度執法與國內族群之間的互相對立，引發觀眾對於社會現狀的反思此驚人的一部作品竟是導演的首部長片，實在前途無量。

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作為歷史上唯一同時入圍奧斯卡「最佳紀錄片」與「最佳國際電影」兩個獎項的作品，《大地蜜語》深入主角哈緹潔簡樸的日常，從她跟臥病在床母親的互動，到在外採集蜂蜜以「自己只拿一半，另一半留給自然」的原則，不僅讓觀眾清楚感受一種截然不同的生活型態，也給予我們對於自身跟環境之間關係的反思。

電影後段如此戲劇化的發展，讓人難以想像《大地蜜語》是一部記錄真實事件的紀錄片。

導演把哈緹潔跟鄰居之間的關係，延伸至人們對待整個地球的態度，人們總是認為自然資源永遠取之不盡用之不竭，但如同空氣一樣，平時我們幾乎感受不到它的存在，直到缺乏時才會明白它的可貴，我們是否要為了短期利益而放棄長遠發展？都是《大地蜜語》希望讓觀眾思考的問題。

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某天當他發現母親竟然私藏一名猶太少女，喬喬心中價值觀陷入一片混亂，只能靠著幻想的好友幫助面對那盲目的愛國情操。

以納粹德國當時的統治狀況作為《兔嘲男孩》故事背景，把焦點放在一位想成為納粹、崇拜希特勒的德國小男孩喬喬，在輕鬆、詼諧且充滿諷刺意味的敘事口吻之下，以另一種方式呈現那些現今人們不願回首的悲傷過往，還結合觀眾最能感同身受的家庭元素，使電影不只有高度諷刺意味的黑色幽默，更是一部紮實飽滿、深刻動人的作品。

全片極為優秀的故事節奏，完全彰顯一部優秀的喜劇往往有個悲劇內核的道理，或許透過孩子的天真視角來看待世界的敘事方式並不算新穎，但結合戰爭與家庭情感的故事還是讓人耳目一新，在痛苦的同時也溫柔觸及觀眾內心那最軟脆弱的一面，讓人不被感動得痛哭流涕都很難啊！ YouTube預告可點此：《兔嘲男孩》預告片 完整影評可參考：兔嘲男孩影評   5.《金都》MyPrinceEdward 《金都》是一部香港劇情喜劇電影，故事講述在婚紗店工作莉芳，跟另一間婚禮攝影的年輕老闆Edward交往七年且同居論及婚嫁。

然而當Edward在親朋好友見證下向莉芳求婚時，莉芳雖然表面答應，但因為多年前曾跟別人假結婚，臉上勉為其難的表情也讓這段感情變得更為複雜。

電影把故事聚焦於香港一對即將步入婚姻殿堂的都會男女身上，透過她們在計畫結婚與婚禮的過程，以莉芳過去複雜的背景與她身為女性的角度，帶著觀眾清楚看見一段婚姻絕對不只是一張白紙黑字就能簡單交代，而是牽連更多包括雙方家庭、房屋、孩子，還有最重要的溝通磨合等複雜的生活相處情況。

《金都》作為導演黃綺琳的首部長片作品，非常巧妙地以無奈真實卻又不失幽默有趣的口吻，透過男女婚姻來隱喻香港與中國之間的關係，原本心目中理想的真命天子，是否可能只是個有強烈控制慾的媽寶？讓這場「婚姻」成為走向墳墓的開始？或許導演都藉此提醒我們比起因為許多外部因素而思考「是否應該要結婚」，我們更應該關注的是「跟誰結婚」和「為什麼要結婚」阿。

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由史派克李執導的《誓血五人組》再度延續他根據種族作為故事題材發想的慣例，把戰爭動作、冒險尋寶與黑色喜劇互相結合，在充滿娛樂性的同時，也帶著觀眾深入戰爭的最前線，翻轉我們對美國大兵的過往印象，看見一戰、二戰與越戰的戰場上，占了三分之一的非裔美國士兵那不為人知或被刻意忽略的犧牲付出。

而除了呼應現今美國因佛洛伊德事件所爆發的抗爭，《誓血五人組》也透過當時美萊村的無差別屠殺事件的歷史傷痕、退伍軍人夢魘般的創傷後壓力症候群，還有戰爭結束後的利益衝突，成功以種族、戰爭、道德等議題的探討與諷刺批，讓這部將近154分鐘的戰爭動作片變得飽滿豐富，絲毫不會讓人感到冗長無趣。

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1994是讓許多韓國人都印象深刻的一年，在當時經濟高速發展的背景之下，卻因為美國世界盃足球賽、北韓領導金日成病逝、聖水大橋崩塌等重大事件讓整個社會氛圍迎來劇烈轉變。

因此《我們與愛的距離》以這年作為主要的故事背景，在導演金寶拉從女性視角對社會的觀察出發，藉由精準描繪當時人們瑣碎的生活日常，勾勒出恩熙這位青少女那敏感细腻與矛盾壓抑的複雜情緒。

《我們與愛的距離》根據導演的自身經歷改編而成，在緩慢溫柔的敘事口吻中，把青春期對未來迷惘與尋求自我認同肯定的過程描繪地相當細膩，就因為不像許多青春電影有著一段為了實現夢想而踏上的勵志冒險，電影這種對角色心境的深入探討，透過許多過去人們的共同記憶拼湊出生命最寶貴的光彩，在平凡中找出其非凡之處才更加可貴。

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他們必須和時間賽跑，冒險穿越充滿危險的敵區傳遞生死交關的重要訊息，試圖阻止友軍踏入敵方設下埋伏的陷阱，拯救包括自己哥哥等一千六百名英國士兵的性命。

如果說諾蘭的《敦克爾克大行動》是利用海陸空的非線性剪輯帶著觀眾從不同角度來建構一場浩大的撤退行動，那《1917》就是在極為簡單明瞭的故事中，運用技術強到讓人難以置信的「一鏡到底」，把視角從大格局的戰爭聚焦在前往前線傳遞情報的兩位角色身上，使得觀眾不需要太多關於戰爭的背景知識，就能從有如紀錄片的畫面中獲得最真實純粹的感受。

從穿越遍佈泥濘與屍體的無人之地、經過敵軍撤退留下陷阱的山洞、漂浮著大量屍體的河流，經過一路上所見所聞的衝擊，《1917》不僅帶來有如身歷其境的震撼，富有詩意的畫面也使整部電影有著細膩內斂的情緒。

藉此讓觀眾在戰場上見證大時代的必然與戰火的無情，從一條條不管是英勇奮戰、畏懼退縮，或者矛盾掙扎的生命，來重新思考一個人活著的意義與自己存在這世上的價值。

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把故事聚焦在1860年代一個家庭裡的四位女兒身上，《她們》以瑟夏羅南飾演作者在小說中化身的角色「喬」，深刻描繪她們身為當代小婦人的成長故事，即使南北戰爭時期看似距離我們遙遠，但《她們》彼此深刻動人的情感都足以跨越時間，給一百多年後的觀眾帶來強烈的共鳴。

《她們》高明之處就在於即便電影橫跨這麼長時間，又有許多各自不同的故事分支，導演葛莉塔潔薇依然能把所有角色塑造得極為立體，除了以冷暖色調來區別今昔的時空切換之外，流暢故事節奏與片段的相互呼應，讓觀眾就像也曾跟她們一起生活一樣，理解姊妹的彼此關係與她們所作所為的背後原因，賦予《她們》這個作品不同的時代意義。

在當時女性受到限制壓迫、美國也正巧處於南北「分裂」的時期，《她們》讓四位姊妹最終從各自不完美的人生中發掘愛的本質，尋得屬於自己的歸屬與容身之處，不僅把女性主義講得自然又深植人心，更突顯出家人之間相互包容信任的重要。

就因為人生沒有什麼所謂的百分百絕對，所有事情也永遠無法以全然的理性來面對，珍惜自己擁有的一切，勇敢接受前方未知的挑戰，才是生存下去的唯一解答。

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作為韓國電影最擅長拍攝的政治歷史題材，《南山的部長們》結合政治驚悚與諜報懸疑的風格元素，從另一種角度解讀並揭開這起事件背後隱藏的真相，巧妙地把《奧賽羅》的悲劇性故事融入這場政治鬥爭與理念衝突的混亂漩渦，藉由電影讓現今已經民主化的韓國能有機會去正視歷史，從回顧當時軍事獨裁不斷更迭交替的黑暗時代，衍生出更多的感觸與體悟。

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一部能在國際上受到關注的紀錄片，最重要的就是反映出某個地區值得世界所有人關注的議題事件，《親愛的莎瑪》以導演身為女性和一位母親的視角出發，在整體戰爭局勢及人物心境之間的大、小格局切換，用更多元全面的角度，清楚記錄下老百姓在戰亂中既無奈卻又盡全力生存下去的真實樣貌。

雖然沒有高明的敘事技巧，但《親愛的莎瑪》這封女兒寫下充滿歉意的情書，都讓觀眾深刻體會到絕望中才更加閃耀的希望。

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導演泰瑞吉蘭讓意志消沉的主角踏上一段充滿驚奇與想像的冒險旅程，雖然沒辦法確切形容《誰殺了唐吉訶德》是個怎麼樣或關於什麼的故事，但裡頭既奇幻怪異又有對社會現況的寫實描述卻如此細膩、貼近所有人的日常生活。

到頭來跟電影本身被戲稱為「受詛咒」的製作互相呼應，《誰殺了唐吉訶德》都提醒著我們所有人不要忘記這份在逆境中為了實現理想而努力的決心。

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以愛爾蘭的高房價，人民被迫流離失所的現況作為主題，《我們的家不是我們的家》以沉穩卻又充滿張力的鏡頭，聚焦於著急尋找住處的同時也要照顧四個孩子而蠟燭兩頭燒的母親蘿西身上，透過身處在困境中的溫暖親情，突顯當一個國家的居住正義無法落實，人民就算有正當工作還是被迫流落街頭的嚴重性，讓人產生感動、悲傷、震驚、無奈、慶幸等多種複雜的情緒，說是社會寫實類電影的巔峰一點都不為過。

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這使得羅伯決定賭上自己事業與家人的一切，向杜邦提起訴訟，只為替人們討回公道、伸張正義，並將企業不為人知的惡行公諸於世。

環境公害一直以來都是我們需要關注的社會議題，《黑水風暴》聚焦在1998年律師羅伯比洛特對杜邦生產的鐵弗龍材質（PFOA）洩漏至環境，展開長達十多年的蒐證與訴訟官司的過程，揭發這個世界隱藏在人們眼皮底下許多不為人知的秘密。

不僅讓觀眾看見主角只以一己之力來小蝦米對抗大鯨魚仍努力不懈、堅持到底的毅力，也把曠日廢時的法律途徑作出完整呈現。

片名中的「黑水」並不光指當地遭到污染的水源，更代表被既得利益者所隱瞞，讓人們無法看見底部的那潭深水。

《黑水風暴》整體製作精良、故事核心深刻動人，透過對法律訴訟與社會現實狀況的描述，完美達成一部影視作品能夠影響社會，讓觀眾有多方思考角度的終極目標，雖然娛樂性不算太高，但如此創作精神令人佩服。

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表面上看似為一部情慾電影，但《火口的二人》卻利用裸露或性這種原本出自生物本能的原始慾望，傳達出人物當下心境與無法用簡單言語表示的情感。

導演荒井晴彥以層次感十足、在動與靜之間往掌握得宜的故事節奏，在片中311地震過後不久的故事背景之下，通過分手多年情侶背後其實隱藏著禁忌愛戀，帶出人們面對外部險惡環境所應該抱持的態度，為電影增添許多探討面向，相當值得肯定。

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兩週後她收到艾卓安自殺的通知，雖然遺囑裡給她留下一大筆遺產，但一連串巧合與怪事不斷發生，她也開始懷疑艾卓安並沒有真正死亡，而是隱形在身邊陪伴著她。

所謂看不見的東西最可怕，《隱形人》巧妙利用人們對於未知的恐懼，在全片精準的場景設計、鏡位和攝影之下，不僅以這個恐怖情人糾纏的故事給觀眾留下如影隨形、揮之不去的深層恐懼，更讓隱形人這個看不見的傷害來凸顯受害者心理層面的描寫，，在恐怖驚悚電影裡結合深度的議題探討，完美發揮題材本身所具有的優勢，確實讓人耳目一新。

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才剛以《小偷家族》獲得2018坎城影展金棕櫚獎的導演，首次拍攝非日語片《真實》找來凱薩琳丹妮芙、茱麗葉畢諾許兩位影后，透過導演鏡頭與她們精采的表演，從探討家庭關係的與從生活細節的角度切入，細膩描寫一對母女是如何在衝突之中，通過拍攝一部電影來尋求和解的親子難題，強調出溝通、理解與學習接受的重要。

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以《福爾摩斯》系列在台灣打開知名度的導演蓋瑞奇，在許多評價兩極的作品之後，終於通過《紳士追殺令》把握了保守與創新的平衡，在發揮他神乎其技剪接的同時，也保有先講好一個故事的本質。

全片通過角色的口述，把毒品大亨試圖脫手自己大麻產業的曲折過程講得極為京歪，平靜潭水底下的明爭暗鬥與暗潮洶湧，讓觀眾對故事會朝著哪個天馬行空的方向進展感到好奇，製造就連許多喜劇片都無法帶來的觀影樂趣。

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皮克斯動畫最為人稱道就是能在充滿想像力的世界中帶來許多能發人深省的內涵，《1/2的魔法》透過逐漸被人們遺忘的奇幻魔法，讓一對兄弟為了找回父親身體的公路冒險，帶出角色價值觀的矛盾衝突與我們在成長過程可能碰到的各種問題。

當大家不再相信，認為自己無法達成目標時，我們是否能夠堅持自己的理想，並付出努力去嘗試？這永遠是動畫電影不敗的核心阿。

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