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1011第五次2012.11.07(三) 主講人:顏崑陽教授主題:如何做好文本分析? ... 1、「理論性文本」是以抽象概念語言表達某種觀念、理論所構成的文本,在 ... 淡江中文系「群流會講」部落格 跳到主文 讓知識變成力量的舞臺 歡迎您......參與討論.分享智慧 部落格全站分類:社團組織 相簿 部落格 留言 名片 Oct29Mon201222:28 1011第五次2012.11.07(三)meeting顏崑陽教授主講:如何做好文本分析? 1011第五次2012.11.07(三) 主講人:顏崑陽教授 主題:如何做好文本分析?(上)            注意事項:11月07日研讀會........前提論文(請大家務必事先閱讀) 一、〈文心雕龍「比興」觀念析論〉,民國84年06月國立中央大學文學院人文學報第十二期,頁31--55。

二、〈論宋代「以詩為詞」現象及其在中國文學史論上的意義〉,2000.07《東華人文學報》第二期,頁35-67。

  三、〈從論儒系詩學的「體用觀」—建構「中國詩用學」三論〉,2003.04國立政治大學中文系主辦,「第四屆漢代文學與思想學術研討會」,收入會議論文集,國立政治大學中文系出版,新文豐出版公司發行,頁287-324。

  四、〈桃花源記研析〉顏老師早期作品,10.30討論會時會印給大家   講綱:如何做好文本分析?   顏崑陽   一、什麼是「分析法」?            「分析法」就是將事物或概念的「整體」,分解為各個「部分」,逐一進行研究,讓原本只是隱涵在整體中之「部分」的個別特徵得以突顯出來,而被吾人所明確地認知。

  二、做研究、寫論文,為什麼必須做好「文本分析」?而「文本分析」所要分析的是什麼?    (一)、古人的學問及其論述,以涵泳體悟而直觀綜合為法則。

高明者每言簡意賅,然而庸陋者則流於籠統表淺。

現代學術必須講求概念精確的「論證」與系統嚴密的「建構」,再也不能像古人那樣僅做「直觀綜合」而「一言以蔽之」的陳述主觀意見就行了。

如果寫論文要做到概念精確,則「文本分析」實為關鍵。

  (二)、「文本分析」就是為了將「涵泳體悟」所理解到的「創見」,經由文本精細的分析,而使得那些「創見」能「相對客觀有效」的揭明出來,達到精確「論證」的詮釋效果,而不致流於籠統表淺的主觀意見陳述。

  (三)、「文本分析」所要分析的是什麼?這端視下列二個基準: 1、針對論文「主題」所關切到而必須詮明的意義,進行分析。

   2、對應文本「表達式」的符號特徵,進行分析。

  三、三種文本表達式的符號特徵及其分析: (一)、「抽象概念表達式」之理論性文本的分析: 1、「理論性文本」是以抽象概念語言表達某種觀念、理論所構成的文本,在中國古代包括經、子等典籍,以及文論、詩話、詞話等典籍,或一般宇宙、人生、政治、道德、文化、社會各方面的議論文。

常態而言,多使用抽象概念語言;但是,我們要特別注意的是,中國古代有很多蘊涵理論意義的文本,卻很特殊的使用「意象性語言」去表達;如果要做理論研究,就得加以「轉譯」。

2、分析原則是:針對論文主題,掌握關鍵詞或句,進行抽象概念分析;分析時,先從文字表層的一般性概念義,再到語境深層的特定理論性概念義。

分析重點包括詞義訓解、一般性概念、特定理論性概念;故必須兼顧文字訓詁與語境理解。

3、常態性概念分析例釋: (1)、請細讀我的論文〈從〈詩大序〉論儒系詩學的「體用觀」〉; 頁9「準此…」到頁16「…這是儒系詩學中情、志的定質性」,觀察、體會我在儒系詩學的「語境」中,如何以〈詩大序〉文本為主據,其他典籍文本為輔據,對「志」、「情」二詞進行從「一般性概念意義」到「特定理論性概念意義」的分析。

(2)、請細讀我的論文〈《文心雕龍》「比興」觀念析論〉;其中第二、三小節,頁34-46。

觀察、體會我如何以《文心雕龍˙比興》文本為主據,其他典籍為輔據,對「比」、「興」之「一般性概念」意義與「特定理論性概念意義」的分析。

 4、特殊性概念分析例釋: (1)、中國古代頗多文學批評的術語,使用意象性符碼,例如「建安風骨」、王國維以馮延巳詞句「和淚試嚴妝」喻其詞品。

假如從事文學批評或理論研究,必須從文本的意象性符碼分析轉譯為抽象性概念。

(2)、請細讀我的論文〈論宋代「以詩為詞」現象及其在中國文學史論上的意義〉,從頁34到頁35;觀察、體會我對《後山詩話》所謂「教坊雷大使之舞」此一意象性符碼的分析,又如何轉譯為文學批評的抽象性概念。

又請參考龔鵬程《詩史本色與妙悟》,頁93-136,了解龔教授如何分析「本色」這一意象性符碼而轉譯為「辨體論」的抽象性概念。

  (二)、公開行為表達式之叙事性文本的分析: 1、「敘事性文本」包括以記實或虛構的客觀之人、事、物為題材而敘述成篇;敘事形式結構的表現效果、叙事內容的人物心理、社會關係情境、文化價值觀及作者表現意圖則「蘊蓄」其中,是為「深層意義」,必須經由文本分析才能加以揭明。

大約可分「語言層」的「敘事形式結構」意義分析,及「敘事內容層」的「人物心理」分析或「社會關係、情境」、「文化價值觀」等意義的分析。

文本體類,包括史傳、小說、戲劇、叙事散文、叙事詩詞、賦等。

  2、「敘事形式結構」意義分析的原則是:針對論文主題,掌握「語言層」的敘事形式結構,分析這一敘事形式結構有何「表現效果」。

請細讀我的論文〈桃花源記研析〉(收入漢光出版公司《古典詩文論叢》),第四小節〈桃花源記的文字及結構特色〉,頁187- 191。

觀察、體會我如何分析〈桃花源記〉的敘事形式結構,以詮釋其「表現效果」。

3、「敘事內容」的分析是:針對論文主題,掌握所敘述之事件內容中,人物的身分、彼此關係、互動行為(包括表情、對話、動作等,可稱為「行動意象」),進行分析其意義。

其意義多在「心理層」,即人物個別的「情意」;或在「社會文化層」,即人物的社會關係、所處的社會情境或普遍的文化價值觀。

這兩層意義,往往彼此關聯,難以截然為二,因為個人都是社會的存在、文化的存在。

               歸有光〈寒花葬志〉: 婢,魏孺人媵也。

嘉靖丁酉五月四日死,葬虛邱。

事我而不卒,命也夫!婢初媵時,年十歲,垂雙鬟,曳深綠布裳。

一日,天寒,爇火煮葧薺熟,婢削之盈甌。

予自外入,取食之;婢持去,不與。

魏孺人笑之。

孺人每令婢倚几旁飯;即飯,目眶冉冉動。

孺人又指予以為笑。

回思是時,奄忽便已十年。

吁!可悲也已!   (三)、象徵表達式之詩性文本的分析: 1、中國古典詩歌的主要表達方式是賦、比、興;「比」與「興」,以現代學術的話語言之,固可廣義稱之為「象徵表達式」,「賦」亦然,稱為「詩性文本」。

賦、比、興都是以具有引生讀者情意經驗,或涵有「言在此,意在彼」之類喻效用的「意象性語言」來表達。

文本的意義藉由語言「符碼」的暗示而蘊蓄於「言外」,是為「深層意義」。

這類「詩性文本」以韻文類的詩歌為主;有些散文,如以這種語言形式去表達,也可包括在內。

「詩性文本」深層意義的揭明,就必須做「符碼」分析。

這種分析需要「士」階層意識史、「比興」理論以及對詩歌文化之「比興符碼」傳統(例如香草美人)的知識做為基礎。

  2、「比興」寄託,作者本意的文本分析:分析方法必須結合「比興符碼分析」與「歷史情境參證」。

    張九齡〈感遇〉之七: 江南有丹橘,經冬猶綠林。

豈伊地氣暖?自有歲寒心。

可以薦嘉客,奈何阻重深!運命推所遇,循環不可尋。

 徒言樹桃李,此木豈無陰!  3、意象感發,讀者興情的文本分析:分析方法,可以文本所表現的意象,直接感發,分析諸多「意象」個別與整體所能興發讀者的感覺經驗。

     韋應物〈滁州西澗〉: 獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。

  四、文本「意義」由世界、作者、語言形構、讀者所「同構共成」: 我們雖從「文本分析」入手,卻不等同西方「形構批評」那樣排除世界、作者、讀者在「意義生成」上的效用。

相反的,我們的基本假定是:文本「意義」由世界、作者、語言形構、讀者所「同構共成」;只是分析性詮釋, 必須以符號形式化的「文本」為依歸、為入手處。

  五、文本分析有二種基本型態:   (一)、第一序的「原意性詮釋」分析,旨在揭明文本所隱涵「客觀原有」的意義,不後設現代的某種理論性詮釋觀點。

在主、客相對上,比較偏向「相對客觀義」的闡釋。

例如〈從〈詩大序〉論儒系詩學的「體用觀」〉。

    (二)、第二序的「後設性詮釋」分析,旨在後設某種取自現代的文化理論或 文學理論的相對主觀性詮釋觀點,而經由文本分析,以揭明文本也隱涵此義。

在主、客相對上,比較偏向「相對主觀義」的闡釋,有時往往是對文本進行現代意義的詮釋與重構。

例如〈《文心雕龍》「比興」觀念析論〉,以及我一系列「中國詩用學」的論文。

    (三)、上述二種型態的文本分析,最終都必做到主、客觀的「詮釋視域融合」。

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