她簽下駱以軍、陳雪《鏡文學》總編輯董成瑜：不希望好作家被 ...

沒有好劇本，是台灣影視產業沒落的主因之一。

身為台灣第一個專注經營影像IP的出版平台，《鏡文學》能走出一條新路嗎？總編輯暨總經理董成瑜， ... 回首頁 English 免費訂閱電子報 參與預測2022年關鍵趨勢 搜尋 頻道分類 財經 理財五角課 貿易戰 財經焦點 財經週報 投資理財 產業 製造 服務 金融 科技 國際 國際週報 兩岸四地 東南亞 亞洲 歐洲 美洲 非洲 紐澳 管理 管理 行銷 創新創業 人才 職場競爭力 環境 永續發展 氣候變遷 環境 能源 教育 教育趨勢 創新教育 親子教養 人物 大師觀點 CEO觀點 人物特寫 政治社會 政治 政策 社會現場 調查排行 2000大調查 兩岸三地1000大 快速成長企業100強 CSR天下企業公民 標竿企業 金牌服務業調查 縣市調查 2000大調查資料庫 健康關係 健康醫療 兩性關係 心靈成長 時尚品味 時尚精品 旅行 設計 藝文 影視 運動生活 運動 生活 重磅外媒 經濟學人 BBCNews中文 日經中文 德國之聲 路透社 專欄作者 多媒體 數位專輯 互動專題 深度專題 品牌專區 數據圖表 資料新聞 數字說話 圖表動畫 調查報導 聽天下 重磅封面 財經週報 國際聚焦 天下好讀 記者開講 好主管的12樣禮物 創新突圍軍師 四端看天下 大數據，熱品牌 天下書房 天下影音 雜誌 策展 企業突圍 傳承接班 數位轉型 創新突圍 經營管理 Off學 風格 文化 旅行 美食 特色頻道 未來城市@天下 [email protected]天下 獨立評論@天下 創新學院 天下學習 我讀網 換日線 天下影音 微笑台灣 粉絲專頁 官方instagram 官方Line 本日最新 新變種病毒又來了！傳播力可能強過Delta，Omicron有多可怕？ Off學 文化 她簽下駱以軍、陳雪　《鏡文學》總編輯董成瑜：不希望好作家被生活所逼 沒有好劇本，是台灣影視產業沒落的主因之一。

身為台灣第一個專注經營影像IP的出版平台，《鏡文學》能走出一條新路嗎？總編輯暨總經理董成瑜，要如何打通影視與出版兩個截然不同的世界？ 44393瀏覽數 《鏡文學》總編輯暨總經理董成瑜。

圖片來源：黃明堂攝 分享 其他 文 陳一姍 天下Webonly 2018-09-22 2020-12-04 44393瀏覽數 《鏡文學》總編輯暨總經理董成瑜在老咖啡店的一角坐著，如同作家楊索形容「容貌靈氣逼人，又多了沉穩蘊藉的大氣」。

有關董成瑜的傳說很多，《中國時報》開卷記者出身，把短命的《明日報》閱讀版做成台灣文化界的一道流星。

她經營《壹週刊》王牌專欄《非常人語》12年，低調、神秘，卻連前立委顏清標都知道她是《壹週刊》的殺手。

離開《壹週刊》，愛荷華傳播學院電影組畢業的她，終於回到電影圈寫劇本，還跟導演蔡明亮一起拿了國際大獎。

但她卻很快告別編劇身分，加入老戰友、《壹週刊》前社長裴偉創辦的《鏡傳媒》。

她的新身分是《鏡文學》總編輯暨總經理，台灣第一個專注經營影像IP的出版平台。

IP原是智慧財產權的縮寫，但在大陸，IP經濟已成為專有名詞，意指「小說改編為影視的經營模式」，尤其是網路小說。

再度成為電影界的逃兵 問董成瑜怎麼又做電影界的逃兵？ 「因為做不下去了，實在太累、太辛苦了，」她輕輕地說，做編劇日子沒有想像中美好，「其實我是有（編劇）案子的，但我愈想愈不對，台灣這個影視行業太不健全了，根本不可能以此維生嘛。

所以我就回《鏡週刊》上班，正好要成立《鏡文學》，看起來我最適合，所以就來做了。

」 廣告 《鏡文學》的靈感，來自於中國盛大文學平台。

台灣出身、《鏡週刊》監察人邱文友是盛大的要角，這幾年大陸的夯劇《後宮甄嬛傳》、《琅琊榜》都是出自這個平台。

2015年，邱文友以9億美元高價將盛大賣給騰訊，騰訊後來將旗下的內容公司重組為閱文集團，2017年上市時，市值一度逼近120億美元。

「整個中國與全世界OTT（串流平台）的興起，需要大量的內容，讓擁有眾多IP的公司是值錢的，」董成瑜說。

邱文友想在台灣複製盛大模式，找上了裴偉，找回了董成瑜。

成軍1年5個月，《鏡文學》已成為是台灣唯一一家影視IP的「一條龍平台」。

付月薪給作者，到幫人改編劇本的一條龍 董成瑜各路去挖掘新作者，首創作家福利制度，有些是簽幾年的長約，有作品時支付稿費與版稅，包括婦產科醫師出身的立委林靜儀、社會記者林慶祥等。

廣告 她也首創幫優秀的作家月薪，讓他們安心創作。

譬如推理小說家天地無限、當代代表作家駱以軍，及以《惡女書》出道的陳雪。

今年底前，她打算簽下80個作者。

（延伸閱讀：駱以軍最胡鬧卻最賣座的作品　《小兒子》如何改造台灣文創軟實力） 《鏡文學》也配置了十多人編劇團隊，可以改編劇本。

她還自建網路平台，可以連載小說，也做書籍出版。

另外，還有專業影像版權部，把小說賣給影視界做改編。

《鏡文學》的編劇團隊，也可以接受委託，改編劇本。

17個月，《血觀音》的出品方已買了林慶祥的《刑警教父》版權、八大電視已經開拍阿亞梅的《我們不能是朋友》、《雞排英雄》導演葉天倫買了賴以威的《戒指流浪記》。

《鏡文學》也自己出資，申請輔導金，要與福斯合拍林靜儀的《診間裡的女人》影集等。

董成瑜說，含已出售與正在談的，已有10本小說將拍成電影或電視劇。

廣告 「我們對國內的出版界有點影響，因為我們也做出版，但出版只是手段，目的是為了影視化，」董成瑜不諱言。

與出版界老友搶作者，的確惹人不快，甚至有人差點翻臉。

但她看見，好的作家因為被支持，可以不用為生活所迫。

「人到中年，被生活所逼，又有很大的創作慾望想完成，那種煎熬是非常痛的，甚至痛到會影響她們的身體，」她說。

駱以軍接受訪問時曾說，《壹週刊》高稿費的專欄停掉之後，他濫接評審演講，四處奔波，可能因為這樣，連續生了幾場大病。

駱以軍成為《鏡文學》的簽約作家，突顯台灣出版界過往如何不投資作者。

（楊煥世攝） 據指出，駱以軍月薪為6萬多元，是《鏡文學》簽約作家的最高薪。

其餘則是3萬起跳。

「鏡文學突顯出，台灣的出版社過去是如何不投資作家，作家幾乎沒有辦法領到月薪等級的薪水，」衛城出版社總編輯莊瑞琳說。

台灣唯一鼓勵長篇小說創作的，只有國藝會的長篇小說補助計劃，最高30多萬，如果沒有別的收入，就幾乎要以「比基本工資還不如」的方式生活。

廣告 一個文學獎，讓台灣作家都在寫短篇小說 莊瑞琳說，事實上，《鏡文學》一開始並沒有想要經營作家，只是想跟出版社簽小說的影視代理合約，但並不順利，才改弦易轍，「投資作家的薪水，與影視版權可以吸引到的投資相比，相對是少的。

」 國外常用長篇小說改編成影集，但董成瑜發現，因為台灣文學界獎金最高的是林榮三文學獎，沒有長篇小說項目，短篇小說獎首獎50萬，結果作家卯起來寫短篇，沒有人寫長篇。

（延伸閱讀：台灣沒有小說家？） 許多人批評，台灣描繪各行各業百態的類型劇不真實、不好看，「為什麼不真實？因為小說家、編劇要去做田野，都還要算一算，這樣要花多少錢。

所以他們根本不出門的，一切多靠自己想像。

要寫員警時，大概就會參考《無間道》，要寫黑道，大概就是看《教父》，所以台灣的戲劇永遠跟台灣社會沒有關係，因為所謂的想像，都是別的電影、電視，」自己做過編劇的董成瑜說：「所以我希望能提高作家的收入，否則我們永遠都在惡性循環。

」 廣告 跟國際比，台灣的IP經濟公認起步很晚，大陸IP熱這兩年甚至有退燒現象，這可以從閱文集團股價腰斬看出。

「過去，台灣的出版業是被動，沒有主動去談合作；現在，是把被動化為主動，」光磊國際版權資深影視經紀人林珊珊說。

譚光磊是台灣知名的國際版權代理，作家吳明益的作品就是由他推向海外。

比《鏡文學》晚一年，今年三月，譚光磊也成立了專業的影視部門。

（延伸閱讀：譚光磊：新世紀書偵探） 打通影視與出版兩個世界 鏡文學的突破，在於把出版與影視兩個不同的世界打通。

公共電視出身的林珊珊說，這幾年，因為串流平台興起，各界對內容的需求量大增，影視界好的原創劇本實在有限，所以想跟永遠有創意、點子的文學界取經，但兩個世界截然不同。

舉例來說，影視的人說故事，大忌就是講了一大堆人名，而是2分鐘內就要講完故事有趣、精彩的地方。

但出版社編輯，習慣要把角色設定講清楚，常常花了10分鐘介紹人物，還沒講到故事。

「10分鐘很久很久，」林珊珊用電視圈的尺規。

首開先例，董成瑜不諱言，因為營運模式一直在變，要結合120位，來自出版、編劇、影視不同領域的人在一家公司，這一年《鏡文學》人來來去去。

「每個環節都要扣在一起，」她說，現在的定位很清楚，只做能做成影視產品的IP，不能改編的，《鏡文學》就會把小說轉到其他出版社。

持續燒錢，先求生存 問董成瑜，這麼影視導向，會不會限制作家的創作自由，太商業化？ 「我覺得，迎合市場不見得不好，怎麼說呢？作者與公司應該第一個要先求生存，」她答得直接，「等有了自信，就能創造。

」 她舉社會線記者林慶祥為例，第一本小說《刑警教父》賣出版權之後，已經著手撰寫描述台灣黑金政治的小說。

「Netflix的劇有些也是很晦澀的，」她說，她的理想是能夠開發出類似電影《贖罪》這樣等級的原著小說，經營出麥克伊旺（IanMcEwan）這樣等級的作者：「市場與文學性不一定不能並存。

」 「他搞不好是個機會，」莊瑞琳也認為，當作家知道作品可能被其他文化的讀者閱讀，以此思考訴說的對象，台灣文學的創作搞不好會突破。

「出版界已經是老舊的機器，也許新方式會對產業有新的刺激，換一批人跟作家溝通。

有刺激，就有機會，」她樂觀看待。

黃明堂攝 「我們現在的模式，很費事，很燒錢，」頭上還戴了頂總經理大帽的董成瑜說，人事費、業務費、加上預付版權、授權金，《鏡文學》持續虧損，百分之百持股的母公司《鏡週刊》必須持續注資。

董成瑜想做的事愈多，資金壓力就愈大。

不過，「我覺得好像有一種夢想成真，」她說，「因為我明明是學電影的，但編劇當得那麼痛苦。

我最早在開卷跑出版，這些作家都是我的朋友，卻這麼辛苦。

現在好像真的有一個機會，可以彼此幫助。

台灣現在真的滿慘的，我很希望，台灣影視產業能像韓國那樣，把所有其他的周邊產業都帶起來了。

」 問董成瑜從文字女工到經營者，自己有什麼改變？「就是變得得一直說話，」她微笑，又有點無奈。

她說了個故事，從前，與同事去KTV，自己總是窩在包廂一角看書，但最近一次，她竟然拿起麥克風唱歌，嚇壞了老同事。

「我們真的很努力在做，但現在剛剛起步，我不能說現在成功了，」她為自己與《鏡文學》的現況，下了清楚的註解。

（責任編輯：黃韵庭） 【延伸閱讀】 經濟學逃兵變身小說家　下一部《鬼怪》，劇本可能來自台灣？ 專訪《麻醉風暴2》製作團隊　霸氣外露！全力衝撞台劇產業 相關熱門主題 訂閱Off學時尚生活電子報（隔週五發送） 與你分享生活風格、開展文化視野、走出旅行深度、品味美食故事 訂閱Off學時尚生活電子報 質感生活提案，隔週五寄送 訂閱 感謝您的訂閱！ 請查看您的信箱，我們將寄送驗證信給您，確保未來信件會送到您的信箱 #董成瑜 #鏡文學 #IP經濟 #駱以軍 #作家 #劇本 你可能有興趣 廣編企劃｜旺宏科學獎，新世代的科學探索與創新 最新訊息 領取首訂優惠3個月$399(原價$699) 訂閱天下雜誌電子報 天下雜誌當期內容的精華與延伸，每周三發送最具時效性的深度內容 立即訂閱 您已成功收藏此文章 您已成功取消收藏此文章 請先登入或註冊登入會員後，即可收藏文章 註冊 登入 請先登入天下雜誌會員 文章PDF檔案下載為全閱讀專屬功能，若您還不是天下全閱讀訂戶，請先訂閱。

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