周作人的散文理論 - 文學雅房

學者溫儒敏稱周作人是「現代中國第一流散文大家」，又稱「周作人的貢獻， 首先在於對散文文體的理論確認。

」 周作人倡導美文，建議治新文學的人大膽試作。

網頁 首頁 現代文學 小說 散文 新詩 格律詩 散文詩 自由詩 象征詩 戲劇 五四 白話 寫實主義 現代主義 浪漫主義 魯迅 周作人 胡適 林語堂 聞一多 郭沫若 朱自清 何其芳 徐志摩 冰心 戴望舒 卞之琳 臧克家 錢鐘書 圍城 張愛玲 郁達夫 老舍 巴金 茅盾 沈從文 洪深 田漢 曹禺 夏衍 台灣文學 鄉土文學 鄉土小說 台灣新詩 台灣散文 台灣戲劇 白先勇 余光中 林海音 黃春明 吳濁流 陸黃埔 香港文學 大陸文學 中國文學 文學理論批評 中國語文 2017年7月11日星期二 周作人的散文理論 學者溫儒敏稱周作人是「現代中國第一流散文大家」，又稱「周作人的貢獻，首先在於對散文文體的理論確認。

」周作人倡導美文，建議治新文學的人大膽試作。

「美文」；他又提出「言志、即興」之論，為散文的內容和創作風格定位。

〈美文〉是一篇倡導性的文章，指出美文是藝術性的散文。

美文是以抒情為主調的散文，特色是精緻、秀巧、帶幽默性，也可寫得雍容，像藝術品一樣。

周作人在〈美文〉裏說：「外國文學裏，有一種所謂論文，其中大約可以分作兩類。

一批評的，是學術性的。

二記述的，是藝術性的，又稱作美文。

這裏邊又可以分出敘事與抒情，但也很多兩者夾雜的。

這種美文似乎在英語國民裏最為發達。

……中國古文裏的序、記與說等也可以說是美文的一類。

但在現代的國語文學裏，還不曾見有這類文章，治新文學的人，為什麼不去試試呢？……我以為文章的外形與內容，的確有點關係，有許多思想，既不能作為小說，又不適宜做詩，便可以用論文式去表達他。

他的條件，同一切文學作品一樣，只是真實簡明便好。

我們可以看了外國的模範做去，但是須用自己的文句與思想，不可去模仿他們。

」 周作人除說明美文的基本特質外，還舉出西方美文作家如愛迭生、蘭姆、歐文、霍桑、高爾斯威西、吉欣、契斯透頓等。

這些作家的美文就是Essay。

就其形式和內容來看，Essay可視作小品文、隨筆、絮語散文等。

周氏引入美文的概念，其後又將之鋪展成一套完整的散文理論，更認為美文是「個人的文學的尖端」。

寫作美文的態度和方法，在〈美文〉裏有簡約的指導。

周作人首先指出，外國的「論文」可分兩類，一類是學術性的，一類是藝術性的。

周氏用「論文」一詞不大確切，宜用「散文」一詞去代替。

周氏認為寫作論文（即散文）的基本條件，是「真實簡明」，以美文是藝術性的散文，內容以敘事和抒情為題材，這看似尋常，但如要寫得不尋常，就要多練習、琢磨，周作人建議先學習外國的模範做去。

愛迭生、蘭姆等人的美文，都很優美、雍容；他們都有自己的文字風格，作家個性鮮明。

周作人沒具體道出應怎樣學習這些模範之作，卻強調作者要用自己的文字語言寫作，不要一味模仿。

周作人在〈個性的文學〉表示，文章須有自己的個性，所謂有個性的文學是指：（1）創作不宜完全抹煞自己模仿別人，（2）個性的表現是自然的，（3）個性是個人唯一所有，而又與人類有根本上的共通點，（4）個性就是在可以保存範圍內的國粹，有個性的新文學便是這國民所有的真的國粹的文學。

這裏所說的「個性」共舉出四點。

第一點很簡單，第二點強調表現個性不能造作，也不扭曲個性，這與上面說過的「真實」相一致。

第三點指寫作在表現個性時，也表現人的共性，即藉主觀以顯客觀，這內裏包括作者對個性的掌握，對人類共性的了解，這種說法與五四時期個性解放要求的關係密切。

第四點似乎是為自己的作品作說明，確切指出小品文來自宋明小品。

周作人在《中國新文學大系•散文一集》的〈導言〉裏說過寫小品文要靠內應，也要靠外援，所謂內應就是學習舊東西。

周作人將新文學源流直溯到明代公安派，又抬舉張岱的小品文，就是要我們學習晚明小品。

周作人提出這個說法，不是要我們將晚明的東西照單全收，因為時代易轉，學習晚明，還須顧及時代所需。

其後，周漸漸以「小品文」取替「美文」，使小品文確立成為新文學史上一種獨立的文體，這也是時代所需。

周作人擔任《語絲》編輯後，更大力鼓吹小品文的創作。

他在〈冰心小品序〉中說：「小品文則在個人的文學之尖端，是言志的散文，它集合敘事說理抒情的分子，都浸在自己的性情裏，用適當的手法調理起來，所以是近代文學的一個潮頭，它站在前頭。

」他並以無視傳統古文，獨抒性靈的公安派散文為小品文的大纛，認定「言志」式散文是小品文的正途，也是藝術價值之所在，倡言要復興言志派文藝。

「詩以言志」、「文以載道」本是兩個不同的古典文學觀念，周作人用以說明散文的兩個方面，在《中國新文學大系•散文一集》的〈導言〉中指出：「言志派的文學可以換一名稱，叫做即興的文學，載道派的文學，也可以換一名稱，叫做賦得的文學。

古（往）今來有名的文學作品通是即興文學。

……言他人之志即是載道，載自己的道亦是言志。

……新散文裏這即興的分子是很重要的。

」  周作人指出小品文抒發情思的精神特色，就是言志派散文，言志散文就是即興散文。

即興，包括許多寫作姿態，它具備當下反應、不造作、率直，沒有特別企圖，隨心寫意、活潑、不拘束、自由表達等等表達方法，為小品文指示了一條依心表意的寫作路線。

究竟要怎樣寫作小品文呢？周作人在《中國新文學大系•散文一集》的〈導言〉裏舉出一些重點，就是要有澀味、簡單味，要雅，還要有「氣味」。

現據以上重點，細析如下： 簡單味：簡單味就是凝煉、有概括力、有深度的文字；從用字來說，簡潔、精煉就是文字凝煉之意，要做到語言趨於樸素而精煉，概括能力高。

從整體的表達手法來看，簡單化是不尚辭藻、不假雕飾、毫不造作的表現。

澀味：那是周對小品文的特別要求。

溫儒敏有這樣的解釋：「澀味是與苦相關的，所以常稱『苦澀』。

……『澀』的審美追求包括語言風格上愛粗不愛細，喜暗不喜明，有意造成閱讀欣賞上的某些阻梗與『陌生化』，或者說增加閱讀的『磨擦力』。

」溫儒敏從審美效果看周作人所說的澀味，大抵指不浮滑。

澀，就是文字不一定順暢無阻。

要有澀味，就是要有新的語言結構，如加入歐化語、古文、方言，並雜糅調和，造就新的、個人的語言風格，因此別人讀起來自然充滿澀味。

 雅：所謂雅，周作人說是自然、大方，不要禁忌甚麼字句，或裝出鄉紳的架子。

雅是一種文字風格，自然大方，不裝腔作勢，不擺高深架子；不要禁忌甚麼字句，要揮灑自如。

因此，   「雅」絕不能是任意肆寫，而是在上面說過的「內應」和「外援」都做到了相當工夫，才能展示這種「雅」的境界。

氣味：氣味是指個人特色，正如周作人說：人吃過甚麼東西就有甚麼氣味，這是個人生命特色的表現。

這種個人的氣味，來自於個人的情趣和蘊藏的趣味。

趣味的生發與作者的個人學養、性情有密切關係。

張貼者：林憲民 林憲民 於 星期二,7月11,2017 以電子郵件傳送這篇文章BlogThis！分享至Twitter分享至Facebook分享到Pinterest 標籤： 周作人, 美文, 散文 沒有留言: 張貼留言 較新的文章 較舊的文章 首頁 訂閱： 張貼留言(Atom) 搜尋此博客網站 推薦網站 華夏文化 熱門文章 魯迅散文《秋夜》中的象征與主題的關係  ·  象徵手法此文通篇採用象徵手法，以棗樹和天空的尖銳對立和鬥爭為軸心，精心構築了一個完整的具有強烈時代特點的意象世界，作者以堅韌頑強的棗樹為一方，寫了小粉紅花的柔弱而有美好的夢幻，寫小青蟲追求光明而又有些莽撞，寫夜遊鳥令惡勢力喪膽的叫聲；以天空為一方，寫了星... 反共文學時期：1949—1960年的台灣文學 關於反共文學時期的文學概況，以下分別從文學環境和文學創作兩方面來介紹。

文學環境1949年，在國共戰爭中敗北的國民政府撤退到台灣，開啟兩岸半個多世紀的對峙。

自1949年5月戒嚴令頒布後，台灣實行高壓統治。

作家的創作自由受到嚴重侵害。

文學作品動輒遭到檢... 張愛玲小說的整體特色 張愛玲是小說奇才，作品特色可有下列諸點： 獨特題材：張愛玲多寫人性負面的表現和兩性各種奇異的關係，小說文筆細膩，刻畫人性極深致。

 藝術技巧：Ÿ  戲劇性強：她的小說戲劇性強，她的小說與戲劇和電影距離不遠，靜靜的以文字播演，齣齣劇力萬鈞。

... 鄉土文學時期：1970—1987年的台灣文學 下文為你介紹鄉土文學時期的文學概況，同樣分為文學環境和文學創作兩個部分。

文學環境70年代，全球冷戰局勢緩和，但台灣卻再次陷入政治危機。

由於美國對台政策的改變，從1971年台灣退出聯合國，1972年尼克森訪華，到1979年美國與台灣斷交，國民黨政府... 現代主義時期：1960—197年的台灣文學 50年代，台灣被編入了世界冷戰序列，在美國長期扶持下，台灣的社會、經濟迅速發展。

50年代，台灣進入經濟起飛期，全盤西化形成社會風潮。

隨着大量西方資訊的引進，知識界的親美心態日趨明顯。

就文學而言，50年代，由於國民黨白色恐怖的文藝政策，大陸的新文學尤其左翼主流傳統無以為... 林海音《城南舊事》中《驢打滾兒》一篇的中心主旨和寫作技巧 《驢打滾兒》的情節很簡單：四年前宋媽離鄉來北京英子家當奶媽。

自己家裏除了丈夫以外，有一個男孩，還剛生了個女兒。

英子常常見宋媽為孩子縫衣做鞋，交給來看他的丈夫拿回家。

每次丈夫來時，都牽了驢，拴在院子裏。

後來宋媽的侄子來看她，談到她的兒女時，言辭閃縮，引起宋媽思疑，叫丈夫來... 曹禺《雷雨》賞析 曹禺《雷雨》賞析 李集中學姚現章一、曹禺簡介曹禺（1910年9月24日生於天津一個沒落的封建官僚家庭，祖籍湖北潛江，1996年12月13日逝世。

中國現代傑出的戲劇家，原名萬家寶，1929年考入清華大學外文系，廣泛鑽研從古希臘悲劇... 網誌存檔 ►  2019 (27) ►  03/31-04/07 (2) ►  03/17-03/24 (1) ►  03/10-03/17 (1) ►  03/03-03/10 (3) ►  02/24-03/03 (3) ►  02/17-02/24 (3) ►  02/10-02/17 (2) ►  02/03-02/10 (4) ►  01/27-02/03 (1) ►  01/20-01/27 (2) ►  01/13-01/20 (3) ►  01/06-01/13 (2) ►  2018 (84) ►  12/16-12/23 (2) ►  12/09-12/16 (1) ►  12/02-12/09 (1) ►  11/25-12/02 (5) ►  11/18-11/25 (5) ►  11/11-11/18 (2) ►  11/04-11/11 (2) ►  10/28-11/04 (4) ►  10/21-10/28 (3) ►  10/14-10/21 (1) ►  10/07-10/14 (1) ►  09/23-09/30 (1) ►  09/16-09/23 (3) ►  09/09-09/16 (1) ►  09/02-09/09 (3) ►  08/26-09/02 (4) ►  08/19-08/26 (1) ►  08/12-08/19 (5) ►  08/05-08/12 (1) ►  07/29-08/05 (1) ►  07/22-07/29 (1) ►  07/15-07/22 (2) ►  07/08-07/15 (4) ►  07/01-07/08 (3) ►  06/24-07/01 (3) ►  06/17-06/24 (3) ►  06/10-06/17 (1) ►  06/03-06/10 (2) ►  04/29-05/06 (1) ►  04/22-04/29 (1) ►  04/15-04/22 (2) ►  04/08-04/15 (4) ►  04/01-04/08 (5) ►  03/25-04/01 (3) ►  03/11-03/18 (1) ►  03/04-03/11 (1) ▼  2017 (392) ►  12/31-01/07 (1) ►  10/29-11/05 (2) ►  10/22-10/29 (17) ►  10/08-10/15 (3) ►  10/01-10/08 (30) ►  09/24-10/01 (11) ►  09/17-09/24 (5) ►  09/10-09/17 (11) ►  09/03-09/10 (9) ►  08/27-09/03 (15) ►  08/13-08/20 (1) ►  08/06-08/13 (14) ►  07/30-08/06 (29) ►  07/23-07/30 (51) ►  07/16-07/23 (45) ▼  07/09-07/16 (130) 邊城電影 圍城電影：第十集 圍城電影：第九集 圍城電影：第八集 圍城電影：第七集 圍城電影：第六集 圍城電影：第五集 圍城電影：第四集 圍城電影：第三集 圍城電影：第二集 圍城電影：第一集 劇本 洪深為何創作〈趙閻王〉？劇本描寫了一個怎樣的社會？ 洪深《趙閻王》的寫作背景和創作意義 洪深的戲劇理論 評田漢戲劇《獲虎之夜》 文明戲的特色和衰落的原因 什麼是文明戲，及衰敗原因 「小劇場運動」對話劇發展的影響。

洪深認為劇本創作要注意的基本條件有哪些？ 聞一多格律詩論中之「三美」及其相互關係。

周作人對小品文的創作有甚麼要求？ 魯迅在小說的主題、人物和情節這三方面有甚麼理論？ 新月社怎樣看文學？其新詩理論又有何獨到處？ 創造社的文學主張只是「為藝術而藝術」嗎？試論述之。

文學研究會有哪些重要的文學理論？ 何謂「現代主義」？現代主義思潮對現代文學的影響 何謂「浪漫主義」？浪漫主義思潮與現代文學的關係 何謂「現實主義」？現實主義思潮與現代文學的關係 五四文學思潮裏的重要觀念和藝術特徵 胡適對現代文學的啟蒙思潮有何貢獻？ 何謂現代文學的「文學思潮」？ 抗日戰爭時期，國統區、解放區和淪陷區的文學發展大概 1921至1927年，現代文學各體文學有甚麼重要的發展？ 試以下列一段保守派的文字和胡適的回應，略評其爭論要點。

又保守派與新文學家的論爭，對現代文學的確立產生... 文學革命初期，周作人的〈人的文學〉有何獨到之見？ 試述胡適〈文學改良芻議〉八事的內容，並簡論八事所論之得失。

現代文學的生發與晚清文學是否一脈相連？ 現代文學具有哪些特殊意義？ 試扼要分析現代文學發生的原因 試論《駱駝祥子》的心理描寫　 試詳述錢鍾書《圍城》的用典技巧。

錢鐘書《圍城》用典特色分析 論《圍城》的語言藝術 圍城：第九章 圍城：第八章 圍城：第七章 圍城：第六章 圍城：第五章 圍城：第四章 圍城：第三章 圍城：第二章 圍城：第一章 寫圍城小說的錢鍾書 閱讀夏志清《中國現代小說史》第二章及黃修己《中國現代文學發展史》第三章論魯迅的部分，然後以魯迅小說為... 閱讀夏志清《中國現代小說史》第二章及黃修己《中國現代文學發展史》第三章論魯迅的部分，然後以魯迅小說為... 老舍小說中的民俗與歷史 夏志清評魯迅與張愛玲 沈從文小說《邊城》全文 寫自然天地小說的沈從文 問題小說家冰心 郁達夫：沉淪 評茅盾小說 寫「生活」和「性」苦悶小說的郁達夫 評郁達夫小說 評老舍小說 老舍《駱駝祥子》這部小說在人物心理描寫方面的特色。

這部小說怎樣描寫城市？ 評魯迅的小說 評巴金小說 寫民族苦難小說的魯迅 魯迅的小說創作觀 立真言、寫真景——《荷塘月色》赏析 朱自清荷塘月色 錢鐘書的散文：窗 錢鍾書的散文 李廣田的散文 朱自清《綠》、《荷塘月色》、《背影》散文中，情與景的藝術表現 評朱自清散文：《背影》 朱自清散文《綠》 朱自清的散文 冰心散文集,通訊二十三 冰心散文特色 冰心的散文 何其芳如詩的散文 評何其芳散文 評何其芳散文集《畫夢錄》 論何其芳《畫夢錄》的藝術特質 周作人散文之三味賞析 梁實秋的散文 評林語堂幽默散文 評林語堂幽默散文 林語堂的幽默小品文 魯迅散文《秋夜》中的象征與主題的關係 魯迅雜文、冰心散文特色 評魯迅的雜文 在中，周作人提倡那種人生態度？ 周作人的小品文發展 胡適〈談新詩─八年來一件大事〉提出了哪些新詩創作的準則？ 現代詩派的戴望舒 周作人的散文理論 ►  07/02-07/09 (18) ►  2016 (26) ►  08/21-08/28 (10) ►  08/14-08/21 (6) ►  07/03-07/10 (2) ►  06/26-07/03 (7) ►  06/19-06/26 (1) 標籤 小說 (83) 散文 (78) 新詩 (66) 戲劇 (40) 魯迅 (38) 台灣散文 (37) 大陸文學 (35) 中國語文 (34) 中國文學 (33) 錢鐘書 (29) 陸黃埔 (27) 圍城 (24) 周作人 (23) 胡適 (23) 郭沫若 (20) 五四 (19) 文學理論批評 (19) 格律詩 (19) 現代文學 (19) 聞一多 (19) 台灣文學 (17) 朱自清 (16) 寫實主義 (15) 何其芳 (14) 十三職技 (14) 古典小說 (14) 洪深 (14) 老舍 (14) 香港文學 (13) 徐志摩 (12) 郁達夫 (12) 台灣新詩 (11) 曹禺 (11) 田漢 (11) 冰心 (10) 巴金 (10) 現代主義 (10) 鄉土文學 (10) 戴望舒 (9) 林柏華 (9) 白話 (9) 茅盾 (9) 三國演義 (8) 卞之琳 (8) 台灣小說 (8) 嘗試集 (8) 大陸詩歌 (8) 寓言 (8) 張愛玲 (8) 浪漫主義 (8) 神話 (8) 美文 (8) 莊子 (8) 中國詩詞 (7) 余光中 (7) 大陸散文 (7) 自由詩 (7) 鄉土小說 (7) 雜文 (7) 大陸戲劇 (6) 小品文 (6) 散文詩 (6) 林海音 (6) 林語堂 (6) 毛澤東 (6) 毛詩序 (6) 沈從文 (6) 王拓 (6) 章回小說 (6) 臧克家 (6) 詞 (6) 詩經 (6) 象征詩 (6) 黃春明 (6) 台灣戲劇 (5) 吳濁流 (5) 問題小說 (5) 啟蒙 (5) 報告文學 (5) 夏衍 (5) 山海經 (5) 文學改良芻議 (5) 李廣田 (5) 李金髪 (5) 白先勇 (5) 話劇 (5) 反共文學 (4) 司馬中原 (4) 夏濟安 (4) 懷鄉文學 (4) 抒情散文 (4) 散文創作 (4) 朱天心 (4) 梁實秋 (4) 楊雄 (4) 楊青矗 (4) 王文興 (4) 王禎和 (4) 白話詩 (4) 眷村小說 (4) 艾青 (4) 象征主義 (4) 鍾理和 (4) 陳獨秀 (4) 黃修己 (4) 九葉詩人 (3) 冰心體 (3) 劉邦 (3) 古代文學 (3) 司馬遷 (3) 孟子 (3) 左傳 (3) 張曉風 (3) 懷鄉小說 (3) 散文結構 (3) 文化大革命 (3) 文明戲 (3) 新感覺派 (3) 李金髮 (3) 淮南子 (3) 琦君 (3) 諷刺小說 (3) 鄭愁予 (3) 鍾肇政 (3) 陳映真 (3) 韓非 (3) 七等生 (2) 人的文學 (2) 傳奇小說 (2) 儒家 (2) 劉半農 (2) 史記 (2) 啟蒙思潮 (2) 國統區 (2) 夏志清 (2) 大陸小說 (2) 孔子 (2) 學者散文 (2) 小劇場 (2) 小詩 (2) 小說理論 (2) 工農兵文藝 (2) 幽默小品文 (2) 戲劇衝突 (2) 戲曲 (2) 散文規範化 (2) 文學研究會 (2) 朱西寧 (2) 李昂 (2) 楊牧 (2) 楊逵 (2) 淪陷區 (2) 用典 (2) 瘂弦 (2) 皇民化運動 (2) 紀弦 (2) 老子 (2) 葉紹鈞 (2) 蘇軾 (2) 解放區 (2) 詞義 (2) 語言規範化 (2) 說文解字 (2) 變革期 (2) 通俗文學 (2) 道家 (2) 邊城 (2) 香港小說 (2) 黃帝 (2) 上海孤島區 (1) 世說新語 (1) 余秋雨 (1) 個人主義 (1) 假借 (1) 先秦 (1) 六書 (1) 創造社 (1) 十四行詩 (1) 古典主義 (1) 后羿 (1) 呂氏春秋 (1) 嚴復 (1) 地域鄉土 (1) 墨子 (1) 墨家 (1) 夏丏尊 (1) 外來文化 (1) 大河小說 (1) 夸父追日 (1) 女媧 (1) 姚一葦 (1) 孫犁 (1) 小篆 (1) 屈原 (1) 平民的文學 (1) 張大春 (1) 張艾嘉 (1) 意念 (1) 意象 (1) 戲劇理論 (1) 抒情 (1) 政治 (1) 文學史 (1) 文學思潮 (1) 文教動力 (1) 新月派 (1) 新月社 (1) 方言 (1) 施蟄存 (1) 日本俳句 (1) 易卜生主義 (1) 朱西甯 (1) 李健吾 (1) 李斯 (1) 李碧華 (1) 林亨泰 (1) 林懷民 (1) 柳宗元 (1) 梁啟超 (1) 楊振聲 (1) 楊照 (1) 楚辭 (1) 楷書 (1) 殖民時代 (1) 沈尹默 (1) 沙汀 (1) 法家 (1) 泰戈爾 (1) 洛夫 (1) 海子 (1) 炎帝 (1) 王充 (1) 王國維 (1) 王羲之 (1) 王蒙 (1) 王藍 (1) 王鼎鈞 (1) 現代詩派 (1) 現實主義 (1) 現實派 (1) 理性 (1) 白話文 (1) 盤古 (1) 社會主義教育 (1) 社會主義現實主義 (1) 禹 (1) 端木蕻良 (1) 紀實散文 (1) 純文學 (1) 結構 (1) 網絡寫作 (1) 羅大佑 (1) 聶華苓 (1) 荀子 (1) 蔣勳 (1) 蕭紅 (1) 藝術 (1) 藝術風格 (1) 蚩尤 (1) 表現主義 (1) 許慎 (1) 話本 (1) 語法 (1) 語言藝術 (1) 論衡 (1) 論語 (1) 象征派 (1) 賈平凹 (1) 賴聲川 (1) 趙樹理 (1) 道教 (1) 陳若曦 (1) 陸蠡 (1) 隸書 (1) 革命文學 (1) 革命樣板戲 (1) 香港散文 (1) 馮志 (1) 黃埔魂 (1) 齊豫 (1) 關於我自己 林憲民 檢視我的完整簡介