但不是全部」deca joins全新專輯《鳥鳥鳥》唱出厭世代蒼白臉 ...

deca joins廢鬱氣質下一如往常的舒服聽感，把詩性的書寫與慵懶曲風揉合成銳利而溫柔的歌曲，一句句唱出生活裡的無奈與一事無成。

這也讓每回發行新歌上架 ... 「厭世是我們心裡的一部份，但不是全部」decajoins全新專輯《鳥鳥鳥》唱出厭世代蒼白臉上的各種無奈 作者/ChristineChen 2021-02-22 twitter 如果你有在聽台灣獨立樂團，幾乎不可能錯過decajoins。

  有人說聽decajoins，就只想躺在地板上一輩子都不起來；不管是「浴室」深沉編曲下呢喃哼出「終於忘記你的時候，你出現在我的夢裡。

」還是貝斯手謝俊彥所說的，「你不認識我們沒關係，我們就是『前女友最愛的樂團』」。

  decajoins廢鬱氣質下一如往常的舒服聽感，把詩性的書寫與慵懶曲風揉合成銳利而溫柔的歌曲，一句句唱出生活裡的無奈與一事無成。

這也讓每回發行新歌上架YouTube後，便開啟了底下留言串左岸咖啡式的散文大賽，字字句句都是樂迷聽完歌曲後無限延伸的迴響。

然後就在等待與反覆輪播的過程裡，去年底decajoins終於發行了睽違3年的第二張專輯《鳥鳥鳥》，整張專輯以全新擴建加蓋的無人聲演奏創作為走向，讓人驚豔不已。

才聽新歌「B1」就被震到不行，中間一整段超長solo與後面變奏轉折，讓人瞬間陷入他們所設下的城市沼澤地，chill到不行。

  特別是緊接而來的「鳥與倒影BirdandReflections」北中南巡迴表演，更是剛宣佈開賣，兩分鐘內門票全數秒殺，一加場也迅速完售，臉書更出現大量求票文，充份展現decajoins近年來不容小覷的高人氣。

decajoins最早成軍於2013年，來自關渡台北藝術大學，曾歷經兩次團名更改（一開始為FUBAR，2016年改名灰矮星），直至2017年才確立今日樂團的樣貌，當時團員包含主唱鄭敬儒、吉他手楊尚樺、貝斯手謝俊彥與鼓手陳皇谷，而同年推出的首張專輯《浴室》，更是以獨有陰鬱風格配上搖擺節奏，營造出一股不同以往的台式浪漫，並迅速在獨立音樂圈打開知名度；而目前成員則為主唱兼吉他鄭敬儒、貝斯謝俊彥，與吉他手楊尚樺。

不過才剛坐下來採訪，一看到他們臉盲症便發作！這三個人的髮型也太像了吧！楊尚樺笑說，「在疫情還沒爆發前，有次要出國巡演，我一到機場，工作人員直接跟櫃台說這是鄭敬儒。

」謝俊彥則說：「我是有聽眾跟我合照發到IG說堵到主唱了！但明明那場我在台上還說，你們要怎樣都行，不要把我認錯就好，結果還是一樣。

」但這相似的髮型確實是意圖使人認錯。

（哈哈哈） decajoins目前成員貝斯手謝俊彥、吉他手楊尚樺，與主唱兼吉他手鄭敬儒。

從2017年的《浴室》到2018年的《GoSlow》，全新專輯《鳥鳥鳥BirdandReflections》decajoins同樣描繪出這一代台灣青年所面臨的真實困境。

（PhotoCredit：MOTTIMES、Photographyby余松翰） 會不會這城市的繁華都與我們無關，都只是塵埃，把日常碾壓成現實的碎片，拼湊成厭世代蒼白臉上的各種無奈。

（PhotoCredit：MOTTIMES、Photographyby余松翰） decajoins是一組來自台北關渡的樂團。

（PhotoCredit：空氣腦唱片AirheadRecords） 做為台灣獨立樂團的新指標decajoins當年推出首張專輯《浴室》即備受矚目。

（VideoCredit：decajoins）   沒有一人獨大！decajoins就是個集合體   溫文儒雅的鄭敬儒說：「我是美術系出身的，最重視的還是作品。

蠻常想到什麼做什麼，比較理想主義，他們會幫我拼湊細節，讓我腦袋裡的想像藍圖變得更加完整。

但我們在創作上都是一起的。

雖然彼此都有各自喜歡的音樂，但decajoins不是想做出某個人心目中的音樂，而是大家各出一塊拼圖，最終拼成一個完整的東西。

」 謝俊彥說，「我們比較像拼裝車啦！因為這個名字就是個集合體，也不會只服務某一群聽眾，或一直做差不多的東西。

」   不過新專輯《鳥鳥鳥》不少靈感其實來自鄭敬儒的同名藝術畫作，特別是楊尚樺看到那張作品的色調與氛圍後，便對專輯有了想像，也認為可以當成專輯封面。

因此在倒影、回音的交錯下，有點真實、有點虛幻的風格，延伸出編曲、名稱、logo、設計，也形構出新專輯《鳥鳥鳥》的調性。

  有人說聽decajoins，就只想躺在地板上一輩子都不起來。

聽起來超厭世，但其實楊尚樺說他們不是刻意走這個路線，畢竟可以快樂為什麼要不快樂。

（PhotoCredit：MOTTIMES、Photographyby余松翰） 全新《鳥鳥鳥BirdandReflections》專輯封面是由鄭敬儒所創作的藝術作品。

（PhotoCredit：空氣腦唱片AirheadRecords）   演奏跟歌詞一樣也具有說故事的能力   在創作上，通常是鄭敬儒先寫好詞曲，再讓大家從編曲的元素出發，像新歌「午夜的消亡」就是以吉它製造出有如雷聲般的噪音。

但除了技術層面的嘗試之外，鄭敬儒認為更多的實驗是想要找到想說的話。

  新歌〈午夜的消亡〉MV，請來日本導演関山雄太掌鏡拍攝，灰暖色系的濾鏡，捕捉光影與人物變化，緩緩運鏡移動留白，宛如一部日劇縮影。

（VideoCredit：空氣腦唱片AirheadRecords）   為此全新專輯《鳥鳥鳥》延續前張EP《GoSlow》溫軟輕快的Indie-Pop/Indie-Rock風格，再加入大量無人聲演奏的創作走向，並收錄多首超過六分鐘的長篇曲目，與強烈抓耳的編曲，讓不少歌迷們聽完直呼「愛爆」。

  鄭敬儒則表示，他本身蠻喜歡純演奏的音樂，「我們相信演奏也跟歌詞一樣具有說故事的能力，特別是這張專輯我們把它視為一個完整的故事，因此運用很多樂器的堆疊去講述。

」比如像新歌「B1」除了電吉他、貝斯、爵士鼓外，還加入了合成器與打擊樂，這也造就一種帶狀、層層堆疊的編曲結構，不僅營造出decajoins有史以來最具野心的編曲企圖，也探索著更強烈、綿密的聲音敘事。

  新歌「B1」加入了大量層次豐富的純演奏編曲，塑造出另一種decajoins的全新創作風格。

（VideoCredit：空氣腦唱片AirheadRecords）   楊尚樺則認為，「以音樂、我、樂團三個元素來說，每個人都必須各自對音樂負責，但三個人碰在一起才能成為這個樂團。

因此decajoins不代表我，或音樂的全部，要這樣想才會產生多元性，而且跟大家相處的壓力也會比較小，不用一定要別人照著你的意思做。

樂團有機、有變化，才會有樂趣，自己也不會那麼容易糾結。

這就跟結婚的概念很像，不要太在意，給彼此留點空間，這樣關係才能走得順遂。

」   因此練團時，常常會出現有人試了一段，自己很喜歡，但旁邊的人都覺得不太行，但沒人知道該怎麼開口，這種時候就會先錄下來，過幾天後再來討論。

不會硬碰硬。

前陣子他們三人有去進修音樂課（學習演奏各種類型的音樂，包括拉丁、爵士、節奏音樂等），因此這張專輯裡有很多元素是在下課後三個人一起討論出來的。

 （PhotoCredit：MOTTIMES、Photographyby余松翰） 厭世是我們心裡的一部份，但不是全部 對於經常被標籤為「厭世代青年」，鄭敬儒說自己確實在詞曲創作上比較容易聚焦在生活中令人挫折、負面的情緒，「這是我想創作的題材，也重疊到當代年輕人遇到的困境，我想這也是為什麼他們比較有同感。

」一如2019年創作、這次也被放進新專輯的歌曲「散去的時候」也寫到，「散步在午後，在沒有人的路口，不會有人在意我，不會有人說。

我喝了口啤酒，一切的快樂都無關於我，這條路我要自己慢慢的走。

」就讓人越聽越有感，迷幻到只能聽爆它。

  楊尚樺則強調，現階段青年的困境除了低薪之外，更多的無力感是來自無法掌握未來的形狀。

「特別是這幾年，每跨過新的一年都會有星座運勢、流年，但好像每一年都是今年很辛苦，但明年更辛苦的每況愈下。

雖然生活中還是有快樂，但總需要抽絲撥繭去尋找，而不是平白無故一覺醒來就覺得世界真美好。

」 但面對厭世這個說法，謝俊彥則是不否認、不排斥，但也沒有很喜歡這樣介紹自己。

「因為厭世是我們心裡的一部份，但不是全部。

即便我們的音樂在一開始創作的當下是要講述這些事情，也有人聽出來，但你可以拿走你想要的部份，卻不能要我一直服務你，我是不願意的。

」畢竟風格會演變，而decajoins也會持續朝自己想要的變化前進。

  既悲傷也瘋狂的日常生活   特別是decajoins的歌曲經常是日常的縮影，即便大部份的創作來自鄭敬儒，但靈感未必都是他自己的故事。

鄭敬儒私下透露，不少歌曲其實都與楊尚樺有關。

  像2017年發行的歌曲「春天游泳」就是他的故事。

當時，楊尚樺經歷了一場生活的劇變，心裡很震憾。

「我打給鄭敬儒說我快不行了，你來找我。

我們聊了一下天後，決定找點事情做，便跑到我家附近的露天泳池裡游泳。

那天天氣很好，有月亮、星星，也有眼淚、鼻涕。

那畫面很鮮明。

」也像「春天游泳」歌詞裡告別的情境；「再看你一眼，我就頭也不回地走了。

再嚐你一口，我就頭也不回地走了。

在春天游泳，我最親愛的小狗，我們再也不要見上一面。

」 decajoins吉他手楊尚樺，不顧後果，很怕死，又喜歡危險。

（PhotoCredit：MOTTIMES、Photographyby余松翰）   不過除了悲傷的故事，decajoins也有瘋狂的一面，這部份楊尚樺則是危險擔當。

他笑說，「我比較不顧後果，很怕死，又喜歡危險，謝俊彥雖然沒那麼怕死，但他很怕危險，比較謹慎，是後果的防線。

」鄭敬儒則笑說：「我比較宅。

又怕死、又怕危險。

」所以三個人之間便產生了一種微妙的恐怖平衡。

  楊尚樺說記得有一次在中國太原巡演結束後，酒吧老闆請喝了幾輪酒，一群人看到外面的腳踏車就想騎，但當時那台車似乎壞了騎不了。

楊尚樺因為很醉便大喊「我們把腳踏車弄到樹上好不好？」謝俊彥直接回答，「你這樣不行啊！我覺得你會被抓走。

」那這時候鄭敬儒在幹嘛？他說：「最後就是我把腳踏車丟上去。

因為我是個自由球員。

」所以結局會如何，通常都要看鄭敬儒怎麼選擇（哈哈哈）。

decajoins貝斯手謝俊彥，不那麼怕死，但很怕危險，性格比較謹慎。

（PhotoCredit：MOTTIMES、Photographyby余松翰） decajoins主唱兼吉他手鄭敬儒，個性比較宅，怕死又怕危險，但往往是三人團體行動中的最大變數。

（PhotoCredit：MOTTIMES、Photographyby余松翰）   跟一群人聚在一起唱同一首歌還是挺爽的 當然現在暫時無法出國表演。

但前陣子decajoins還是進行了「鳥與倒影BirdandReflections」的北中南巡迴。

鄭敬儒坦言在疫情下表演壓力真的蠻大的，他們當時也考慮了很久，因為要表演，防疫安全必須要做好，但不演的話成本又不堪負荷。

鄭敬儒說，「特別是現場LIVE很多人跟你聚在一起，唱同一首歌還是挺有種爽感的。

」   而被譽為人群觀察大師的謝俊彥則說，以前台灣不同區域的聽團仔會有些許差異，但現在群眾的區域性已經開始模糊。

而且以往他會覺得演出好不好都要看聽眾給的feedback（反饋），但現在他更專注在保持自己的狀態。

反正鄭敬儒就是帥，楊尚樺很會鬧，謝俊彥則按照自己心裡的節奏在走。

（PhotoCredit：MOTTIMES、Photographyby余松翰） 楊尚樺則說，我覺得區域比較沒差，民族性的差異比較大。

「比如韓國人都是來趴（party），日本人比較像來審美、來考試的，美國的玩法則不同，像是來鬆的，而台灣則是有我們自己的觀看模式。

非常有趣。

」   那麼接下來呢？原本搬回台南的鄭敬儒，去年又搬到台北天母；他說台南像加州，台北則比較陰鬱，但他在不同風格裡想得事情會不一樣，也會影響到創作的走向。

但無論他們在哪，我想decajoins始終都不會讓人失望。

來聽歌吧！   編輯／ChristineChen ▌延伸閱讀 -【2020金曲獎「最佳裝幀設計」得獎的是？】佇這款自作多情的時代，吳建龍極致老派的台式浪漫—茄子蛋《我們以後要結婚》 -【2020金曲獎「最佳裝幀設計」得獎的是？】認同請分享！設計師廖小子以長輩圖「雞腿哥遊台灣」讓Leo王《雞腿便當》突破同溫層 -【2020金曲獎「最佳裝幀設計」得獎的是？】藝術家曾建穎與設計老手吳建龍，以「翻山板」讓佛跳牆《BJ肆》一玩就停不下來 -【2020金曲獎「最佳裝幀設計」得獎的是？】何佳興以寫意線條勾勒台東土地的側臉，讓盧葦《海光之聲》用另一種視角說在地的故事     關鍵字 展覽 建築 裝置 展覽 模型 競圖 建築師 Next 「如果我30歲時拍這齣戲，應該只能改拍到皮毛吧！」專訪《天橋上的魔術師》導演楊雅喆 Prev 【如果西城是一首歌】2025後萬大線時代，南萬華該如何留下自己的樣子？專訪臺大城鄉所康旻杰副教授 更多文章推薦 訂閱電子報 精選國內外設計與藝文大事、設計大師最新訪談，每週最新資訊定期遞送給您。

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